紋身意味著什么？也許有人回答是“時(shí)尚”、是“潮流”、是”個(gè)性”，但很少會有人回答是“藝術(shù)”。在二三十年前紋身甚至還被視為混混的標(biāo)簽，一般人都看見紋身繞著走。不過地球轉(zhuǎn)得快觀念也轉(zhuǎn)得快，當(dāng)熒幕上出現(xiàn)的紋身明星和越來越多的時(shí)候，紋身終于擺脫了混混標(biāo)簽成為了年輕人眼中的時(shí)尚。

水墨國畫紋身

如今人們早已對紋身不再“恐懼”和“抗拒”了，但提起紋身人們還是會想起那種紋個(gè)關(guān)公或者青龍的模樣。但如果當(dāng)你看到一幅國畫被當(dāng)成紋身出現(xiàn)時(shí)，你會不會覺得紋身是一種藝術(shù)、或者是一種藝術(shù)創(chuàng)新了呢？讓紋身從以前的“暴力”標(biāo)簽，轉(zhuǎn)變成了“文雅”的中國風(fēng)藝術(shù)范兒，有一個(gè)女子功不可沒，她就是紋身達(dá)人陳潔。

水墨國畫紋身

不管紋身算不算藝術(shù)創(chuàng)新，至少陳潔在紋身界算是有創(chuàng)新的，她在皮膚上“紋”國畫，讓紋身升級到了藝術(shù)范，把國畫當(dāng)成紋身她算是第一人。不過，把藝術(shù)繪畫運(yùn)用到紋身上，也并非是陳潔吃了第一只螃蟹，此前老外就流行在身上刺下書法或者人像繪畫作品，這可能就是最早的“藝術(shù)范”紋身了，而陳潔是將復(fù)雜的中國繪畫轉(zhuǎn)化為紋身創(chuàng)作，難度顯然比單色的刺青要高幾個(gè)檔了。

陳潔

紙張和用色用墨造就了國畫的渲染性，這種暈染性的繪畫想要在紋身上實(shí)現(xiàn)，也許從沒人想過要去嘗試，皮膚上刺個(gè)單色的圖案都需要技巧，更何況是把皮膚當(dāng)成宣紙刺出一幅水墨畫來呢？另外對于一個(gè)毫無美術(shù)基礎(chǔ)的人來說，這相當(dāng)于要她在皮膚上畫一幅永不褪色的國畫出來，而她連在紙上畫畫的經(jīng)歷都沒有，光是這幾個(gè)檻就得擋住絕大多數(shù)的紋身從業(yè)者。

水墨國畫紋身

陳潔是個(gè)有天賦和舍得揮灑汗水的人，當(dāng)紋身界都在用一些常見的圖案時(shí)，她就敏銳地意識到自己也許可以在中國繪畫中找到無窮的高雅圖案題材，如此才能在那些關(guān)公青龍之類爛大街的紋身中脫穎而出。但她真的從來沒有中國畫的基礎(chǔ)，如何將一幅幅高雅的國畫“轉(zhuǎn)印”成皮膚上的紋身，需要她這個(gè)毫無美術(shù)基礎(chǔ)的人去用全新的“筆”和“紙”嘗試。

水墨國畫紋身

通常意義的水墨國畫有個(gè)特點(diǎn)，就是圖案本身并沒有輪廓線，而此前的紋身，都是先刺出圖案的輪廓再填充，如果想把這種潤染效果的繪畫做成紋身，就必須打破這種紋身的標(biāo)準(zhǔn)操作。陳潔必須做到在腦海中有一幅完整的國畫，從下第一針開始就沿著腦海中的國畫進(jìn)行“臨摹”，期間還要控制好色澤潤染變化的體現(xiàn)，而且這種試驗(yàn)的機(jī)會并不是像在紙上繪畫那般隨意，誰會讓別人把自己的身體當(dāng)“刺繡”小白去一遍遍練習(xí)呢？

水墨國畫紋身

但陳潔的天賦讓她并沒有在這個(gè)“試驗(yàn)”階段就以失敗終止，盡管最初的國畫紋身有可能稍有變形，但卻形成了意外的繪畫效果，哪怕對不上原本的繪畫效果客戶仍然很滿意，陳潔終于打開了藝術(shù)紋身這扇新的窗口，隨著更多的國畫紋身在她手上被實(shí)現(xiàn)，如今她已經(jīng)能夠?qū)⒑軓?fù)雜的工筆畫做成紋身。

水墨國畫紋身

這種從未有過的水墨藝術(shù)紋身讓明星都趨之若鶩，陳潔的創(chuàng)新在紋身界掀起了一場新的差異化競爭，她讓原本帶有世俗性的刺青文化轉(zhuǎn)向了一個(gè)藝術(shù)化的高度。但同時(shí)這也讓藝術(shù)的虔誠者們質(zhì)疑，這種所謂的水墨紋身到底是藝術(shù)的創(chuàng)新還是一場基于商業(yè)利益的炒作呢？還有美術(shù)從業(yè)者也感到迷惑，這種中國風(fēng)的藝術(shù)紋身，算是行為藝術(shù)還是繪畫呢？

（文：路過）