相信大家都聽說過一句話，唐詩宋詞元曲，所謂“一代有一代之文學?！彪m然元曲相對來說沒有唐詩宋詞那么大的名氣，但是從詩詞境界來說，同樣魅力非凡，讓人回味無窮。

在元曲作者中，有一個很好玩的組合，叫做“酸甜樂府”。喜歡詩詞的朋友都知道，樂府最早是古代音樂機關(guān)，后來樂府成為了詩歌的一種體裁，所謂“樂府體”。在元代的時候，樂府也被拿來稱呼元曲。

而在元代，有一個元曲作者叫貫云石，號酸齋。而另外有一個作者叫做徐再思，號甜齋。這兩個人合在一起，可不就是“酸甜樂府”了嗎？

這兩個人的元曲作品頗有精品之作，千年后依然充滿魅力，值得品鑒一番。我是真游泳的貓，一個喜歡詩詞的讀書人。關(guān)注我，一起來欣賞酸甜樂府的魅力。

首先來看酸齋貫云石的兩首元曲。第1首，《正宮·塞鴻秋》：“戰(zhàn)西風遙天幾點賓鴻至，感起我南朝千古傷心事。展花箋欲寫幾句知心事，空教我停霜毫半晌無才思。往常得興時，一掃無瑕疵。今日個病懨懨剛寫下兩個相思字?！?/p>

這首元曲從曲子名上就可以看到是秋天感懷之作。貫云石看到了秋天的大雁，于是想起了有關(guān)南朝的傷心往事。我們都知道南朝人多愁善感，南朝才子江淹有《別賦》，“黯然銷魂者，唯別而已矣！”

女子想起離別的心上人，自然是滿腹委屈，滿腹傷心，想要通過信箋來表達離愁別恨，但是千言萬語，卻不知道從哪里開始說起。要知道平時這個女子稱得上才華敏捷，各種寫文寫詩都是一揮而就，毫不困難。

但現(xiàn)在卻因為愁緒和傷心，女子下筆之時完全寫不出東西來了。到最后，女子病怏怏寫下了相思這兩個字。這豈止是兩個字呢？這完全是相思情啊，令人回味無窮。

第2首，《清江引·棄微名去來心快哉》：“棄微名去來心快哉，一笑白云外。知音三五人，痛飲何妨礙？醉袍袖舞嫌天地窄?！?/p>

貫云石在這首曲子里抒發(fā)了他不慕富貴，追求自在的心態(tài)，給人一種陶淵明隱居田園山林的仙味。曲子開頭就說要拋棄功名，但不是李白那種“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”的傲骨，而更像是看破了人間紅塵的山人。

貫云石說有知己可以交談，有美酒可以痛飲，那還愁什么呢？就連天地之大，在醉酒的貫云石眼中，也還是很狹窄呢。從這最后一句，就可以看出貫云石的心胸是多么寬廣。而他的寬廣心胸顯然是建立在看破紅塵富貴之上，無欲無求，所以才能有這種澄凈的感悟。

下面再看甜齋徐再思的2首元曲。首先是第1首，《折桂令·春情》：“平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。空一縷余香在此，盼千金游子何之。證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時?！?/p>

這首元曲是寫相思之情，寫相思之苦，卻把相思之情描寫得淋漓盡致，感人肺腑。開頭說之前不太懂相思，所以反而不覺得有什么。但是懂了相思之后，就十分深情，情根深種，不可拔除。

“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲?！边@三句話描寫很細膩，通過浮云、飛絮、游絲三種比喻，將陷入相思的女子形象模擬得生動具體，讓人情不自禁想到自己的相思經(jīng)歷。而曲子的最后兩句，堪稱留白得恰到好處，余味悠悠，讓人忍不住有諸多聯(lián)想。

第2首，《水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。落燈花，棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭?！?/p>

我們都知道在詩詞中，悲秋悲雨是一個和愛情類似的永恒主題。古代文人大多心思敏感細膩，所以對于雨，總是忍不住有一種愁意。

而這首曲子最鮮明的特點就是把數(shù)字詞寫入曲子，給人一種可以量化的感覺，讓摸不著看不見的愁緒通過可以量化的景物而具體變現(xiàn)出來。

“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后?！背藬?shù)字詞以外，這幾句的梧桐葉、芭蕉、歸夢這些意象，都帶有鮮明的愁緒，也讓作者的思緒得以表達得具體。

“枕上十年事，江南二老憂，都到心頭?！苯Y(jié)尾通過自身浪拓江湖十年和家中“二老”想念的對比，再一次強化了雨夜中作者的憂愁，真是妙不可言。

在娛樂化的大背景下，我每天寫傳統(tǒng)文化類的文章很不容易，希望大家多多關(guān)注我，多多分享我的文章哦。