1

當(dāng)蘇軾闖入詞壇的時候，他面前矗立著三個高大的身影，那就是晏殊、歐陽修、柳永。

這三人都是上個時代詞壇的頂尖高手。歐陽修是他的恩師，晏殊是他恩師的恩師，兩人都承接了五代詞壇第一人馮延巳的詞風(fēng)，有人評價說，晏殊得其俊，歐陽修得其深。

尤其歐陽修，與馮延巳的風(fēng)格十分相似。比如“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”，很多人還在為版權(quán)歸屬馮延巳還是歐陽修打嘴仗。

而最紅、最熱、人氣最高的當(dāng)然是柳永，他的歌詞風(fēng)靡三瓦兩舍、大街小巷。柳永之后，幾乎所有人寫詞，都或多或少地帶上一點(diǎn)柳氏風(fēng)格。

蘇軾正式進(jìn)入詞壇的時候，已經(jīng)三十五六歲了。奔四的年齡還是個詞壇新人，能翻出多大的浪花？

不過，蘇軾有蘇軾的優(yōu)勢，他是詞壇新人，同時也是文壇巨匠、詩壇高手。

2

蘇軾在二十二歲那年考中進(jìn)士，而且名滿京華。不過排資論輩，還屬于小字輩，還得保持謙虛謹(jǐn)慎、不驕不躁的作風(fēng)。年輕人嘛，好好磨礪文章、錘煉詩篇是正事，詞還是少碰。

為什么？文章千古事，文章可以看出一個人的才能見識。詩也很好，詩言志，可以展示一個人的志向情操。

至于詞，那是酒宴娛樂的時候?qū)懙?。如果一個年輕人一門心思填詞，大家會認(rèn)為他肯定夜夜笙歌，玩物喪志。

蘇軾是被各位大佬一致看好的青年才俊，以國士期許。他當(dāng)然要積極進(jìn)取、努力上進(jìn)，因此，精力一直沒放在填詞上。

到了熙寧四年，蘇軾與王安石政見不合，在京城不得志，就請求外放。宋神宗是很器重他的，讓他去了風(fēng)景秀麗的杭州當(dāng)通判。

遠(yuǎn)離京城、政治失意，蘇軾開始放飛自我。就這樣，他正式踏上了詞壇。

3

作為威震文壇、詩壇的大咖寫個歌詞，那還不是張飛吃豆芽——小菜一碟。事情沒那么簡單。

詞乃艷科，傷春悲秋、離愁別緒、風(fēng)花雪月、男歡女愛，這是主流。道德文章的水準(zhǔn)越高，可能填詞的水準(zhǔn)就越低。司馬光、王安石、包拯、曾鞏眾多人物，在填詞方面都成就平平，而歐陽修絕對是異類。

歐陽修能寫出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”這樣的警句，也能寫出“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”這樣的佳句。左右開弓，并行不悖，真稱得上才如大海。

蘇軾就為難了。風(fēng)花雪月、男歡女愛這方面，他遠(yuǎn)不如恩師歐陽修在行。蘇軾的門生晁補(bǔ)之評價他“短于情”，癡男怨女的情調(diào)玩不轉(zhuǎn)。

蘇軾到了杭州，填詞主要贊美一下杭州美景。另外酒席應(yīng)酬也少不了，比如寫歌妓的詞句，“輕盈紅臉小腰身”、“共看剝蔥纖手、舞凝神”，只能算得上游戲之作。

此時，蘇軾還困滯在前輩的壁壘之中，擺脫不掉，突破不了，施展不開。

相比之下，他還是詩寫得更出彩。西湖最出名的宣傳文案，就是他寫的詩——

水光瀲滟晴方好，

山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，

淡妝濃抹總相宜。

蘇軾的創(chuàng)作定律是：越舒適越平庸，越艱辛越璀璨。他在杭州太舒適了，反而激發(fā)不出創(chuàng)作的才華。

4

蘇軾調(diào)任到密州。他在詞中說，密州連過元宵節(jié)都冷冷清清，“寂寞山城人老也”，哪趕得上杭州，“燈火錢塘三五夜”。

但是，就是在密州，蘇軾如同開悟一般，詞風(fēng)陡然一邊，筆端幻化出萬千氣象。

他給朋友寫了一封信——

近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵！

數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。

“呵呵”兩個字很搶眼。更搶眼的是，蘇軾說自己不再沿襲柳永詞風(fēng)，而是“自是一家”。

蘇軾打獵寫的詞，就是《江城子·獵詞》——

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。

錦帽貂裘，千騎卷平岡。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

>

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。

持節(jié)云中，何日遣馮唐。

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

此詞一出，石破天驚。

若論水準(zhǔn)，這首詞也算不得第一流。但是在一堆秾詞艷句之中，它太特別了，太另類了，如同一柄利劍，劃破風(fēng)花雪月的天空。

黑粉會質(zhì)疑：這哪是詞啊，這不就是把一首詩寫成長短句嗎？

鐵粉會打call：蘇軾把詞帶入更高的境界，讓天下人耳目一新。

蘇軾長聲一笑：什么是詩，什么是詞，“詞乃詩之苗裔”，萬法歸宗，詩詞同源，何必分得那么清楚。

5

一直以來，詞壇都擋著一堵墻，那堵墻上寫著四個大字：“詩尊詞卑?！?/p>

詩是高雅的，內(nèi)容包羅萬象，可以憂國憂民、可以憑吊懷古、可以感懷身世。而詞就是娛樂的，只能吟風(fēng)弄月。比如歐陽修會鄭重其事地把寫過的文章與詩，編入到文集之中，但是詞就免了，謔浪游戲而已。

詩尊詞卑這堵墻，把詞人們?nèi)υ谝黄M仄的空間。如今，蘇軾推倒了這堵墻，令詞壇眾人看到了一篇廣闊天地。

詩，可以包羅萬象。詞，同樣可以包羅萬象。

蘇軾華麗一擊，詞壇為之一振。南宋詞人劉辰翁說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀?！?/p>

這堵墻一旦被推倒，桎梏的心態(tài)獲得解脫。心態(tài)解脫了，語言、題材、風(fēng)格也就不用再糾結(jié)了，海闊憑魚躍，天高任鳥飛。

6

蘇軾的腳步?jīng)]有停止。

他在密州還寫下了另一篇名作，詞牌也是《江城子》，內(nèi)容是悼念他逝去的妻子王弗。

悼念亡妻，是一件很莊重的事，一般用文章或詩，比如唐朝元稹的“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，就是悼亡詩中的名篇。

詞天生就欠缺莊重氣質(zhì)，用詞去悼念亡妻，會不會失之輕?。康K軾把這首悼亡詞寫得如此凝重、如此沉痛、如此百轉(zhuǎn)千回，開創(chuàng)了悼亡詞的先河——

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

>

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

而蘇軾在熙寧九年的中秋，寫下了《水調(diào)歌頭·明月幾時有》。此詞一出，無數(shù)詞評家都獻(xiàn)上了自己的膝蓋，好評如彈幕般襲來——

“中秋詞自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞盡廢”

“謫仙再來”

“中秋詞古今絕唱”

“落筆高超，飄飄有凌云之氣”

“天仙化人之筆”

“太白之詩，東坡之詞，皆是異樣出色”

如果說《江城子·獵詞》打破詩與詞的壁壘，是顛覆之作，那《水調(diào)歌頭·明月幾時有》就是把詩與詞完美融合，是大成之作。

6

兩首《江城子》、一首《水調(diào)歌頭》，就是蘇軾在密州的三大名篇。從此，他在詞的創(chuàng)作上，“無事不可入，無意不可言”。

蘇軾最主要的貢獻(xiàn)不是開創(chuàng)了詞壇豪放一派，而是打破了詩詞的壁壘，提升了詞壇的境界。

從此，蘇軾縱意驅(qū)馳，無往不利，其豪放詞有天海風(fēng)濤之聲，其婉約詞作也是信手拈來，佳作迭出。

如果蘇軾不寫詞，也能如曾鞏、黃庭堅那樣文壇留名。但正是他在詞壇上的華麗一擊，使得宋詞可以比肩唐詩，也使得他成為與李白、杜甫他們并駕齊驅(qū)的人物。