有一部電影，大家已經(jīng)等得太久了。

男神，大尺度，黑色犯罪片。

沒(méi)錯(cuò)，就是《南方車站的聚會(huì)》。

這部電影，從戛納首映就一直非常神秘。

略顯模糊的片名，只言片語(yǔ)的預(yù)告片，很容易讓觀眾認(rèn)為，這是一部高冷范兒的文藝片。

但是十點(diǎn)君細(xì)看海報(bào)，發(fā)現(xiàn)不少秘密。

海報(bào)是胡歌的側(cè)臉，臉上有一道鮮明的傷口。

背景對(duì)比鮮明，一半紅得像血，一半冷硬如鐵。

在看片之前，十點(diǎn)君就大膽猜測(cè)，《南方車站的聚會(huì)》會(huì)是一部沖突激烈的黑色犯罪類型片。

果不其然，影片在戛納上映之時(shí)，就已經(jīng)有嘗鮮的觀眾，先給出了評(píng)論。

最兇狠的國(guó)產(chǎn)片，或許要加上“之一”。但力道絕對(duì)是夠的。

影片講述的故事，非常本土。

因?yàn)橐粡埲f(wàn)賞金的通緝令和一條人命，四位主角，被卷入一場(chǎng)漫長(zhǎng)的追擊和逃亡。

飛車黨罪犯周澤農(nóng)（胡歌 飾），當(dāng)?shù)氐呐阌九畡?ài)愛(ài)（桂綸鎂 飾），重案隊(duì)長(zhǎng)劉隊(duì)（廖凡 飾），還有周澤農(nóng)五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊（萬(wàn)茜 飾）。

匪徒，妓女，警察，和普通人。

金錢(qián)和命案，都由周澤農(nóng)而起。

他曾是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的小頭目，剛從監(jiān)獄里放出來(lái)，就趕上團(tuán)伙開(kāi)會(huì)，劃分地盤(pán)。

有人的地方就有利益。沖突之下，周澤農(nóng)被卷入漩渦中心。

長(zhǎng)久沉浸在暴力、犯罪、黑暗的人，習(xí)慣用拳頭說(shuō)話。

一記直拳打倒一個(gè)，轉(zhuǎn)身，隨手抄起電瓶車鎖頭，直接砸在臉上。

人足夠狠，就不需要話多，交流的方式，只有暴力。

但也因?yàn)檫@一點(diǎn)，周澤農(nóng)栽了跟頭。在幫派內(nèi)部火拼之后，他認(rèn)為警察是要?dú)⑺膶?duì)頭，一槍釀成大錯(cuò)。

說(shuō)不出真相的他只有一個(gè)辦法：逃。

警方懸賞三十萬(wàn)元后，各路勢(shì)力開(kāi)始出現(xiàn)在他的身后，沿著他的血跡，一路追來(lái)。

有些人是主動(dòng)的追尋者。例如重案隊(duì)長(zhǎng)劉隊(duì)，一心要逮捕周澤農(nóng)。

而有些人則是被動(dòng)的，比如周澤農(nóng)的妻子楊淑俊，她五年沒(méi)有見(jiàn)到自己的丈夫，卻得知自己的丈夫，有一筆三十萬(wàn)的舉報(bào)款，準(zhǔn)備留給她。

更有身份不明的人，比如桂綸鎂飾演的陪泳女。

陪泳女是什么身份？預(yù)告片中的臺(tái)詞給了我們不少暗示。

“你讓我搞什么都可以，包你滿意?！?/span>

尺度不言自明，也明示了陪泳女的位置。

她們是比扒手還低下的存在，甚至要在暴力的蹂躪下，勉強(qiáng)活命，更無(wú)法拒絕金錢(qián)的誘惑。

走投無(wú)路的亡命徒，和依附別人活著的賣笑女，面對(duì)法網(wǎng)和追殺，暴力自然少不了。

影片在戛納首映時(shí)，連出了名熱愛(ài)暴力血腥場(chǎng)面的大導(dǎo)昆汀，都看嗨了。

大尺度的血腥場(chǎng)面，在院線片里本就少見(jiàn)。更難得的是，《南方車站的聚會(huì)》拍出了想象力和美感。

在劇照中，就有許多謎題，可以猜一猜。

比如這張，胡歌飾演的周澤農(nóng)，盯著這支又長(zhǎng)又尖的鐵器。

仔細(xì)一瞧，上面還有不少暗紅的痕跡。

這支鐵器究竟有什么故事？

再比如，劉愛(ài)愛(ài)在雨中現(xiàn)身時(shí)，舉著一把白色雨傘。

影影綽綽，只有她身上的毛衣，在昏暗的雨夜中，露出一點(diǎn)紅。

這白傘下的紅，也與后來(lái)的花式血腥場(chǎng)面，形成了對(duì)應(yīng)。

客觀來(lái)講，《南方車站的聚會(huì)》劇情很純粹：一場(chǎng)漫長(zhǎng)的逃亡。

但同時(shí)，也使影片的敘事空間變得狹窄。

疲于奔命的人，已經(jīng)沒(méi)有力氣來(lái)說(shuō)點(diǎn)什么，也沒(méi)有力氣試圖感動(dòng)誰(shuí)。

這也促成了胡歌所飾演的周澤農(nóng)這一角色：狠戾、警覺(jué)和悔意，都只表現(xiàn)在他的臉上。

種種情感，在千鈞一發(fā)的逃亡里被短暫地展露，更多的時(shí)候，是一種近乎于絕望的空白。

無(wú)處可逃，只有死路。

周澤農(nóng)是一只被逼到了墻角的動(dòng)物。

動(dòng)物不會(huì)說(shuō)話。

這樣的角色，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，是一個(gè)艱難的考驗(yàn)。

可以說(shuō)，胡歌完成得很好。在一舉手之間，就有瘋癲和暴戾的痕跡。

但這種個(gè)性，又被他全然壓制在冷靜和緊繃的表層之下。

桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛(ài)愛(ài)，和萬(wàn)茜飾演的妻子楊淑俊，同為女人，在影片中的位置互為對(duì)照。

劉愛(ài)愛(ài)在預(yù)告片中有句十分關(guān)鍵的臺(tái)詞：

“你老婆，來(lái)不了了。你要是愿意，我可以替她。”

一個(gè)是帶著孩子的母親，一個(gè)是飄若浮萍的陪泳女。

她們都貧窮，弱小，無(wú)力，是被暴力追逐和逼迫的人。

但在影片中，她們不只是黑暗里的陪襯，也是起起伏伏的命運(yùn)里的一點(diǎn)美和光。

影片導(dǎo)演刁亦男，是華語(yǔ)影壇中，最擅長(zhǎng)將黑色電影進(jìn)行本土化的導(dǎo)演之一。

黑色電影，產(chǎn)生于上個(gè)世紀(jì)四十年代的美國(guó)好萊塢，以犯罪偵探的題材為主。

大多數(shù)影片，關(guān)注社會(huì)腐敗，對(duì)人性的黑暗與絕望，進(jìn)行深刻的探討。

刁亦男此前的作品《白日焰火》，拿下了柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)，男主角廖凡因此摘得柏林影帝。

《白日焰火》也被評(píng)價(jià)是第一部成功本土化的華語(yǔ)黑色電影。

而在《南方車站的聚會(huì)》里，有不少詭異而獨(dú)特的元素，令人印象深刻。

廣場(chǎng)上踩著夜光鞋跳舞的人，在瓶中唱起歌的女人……

各種極具時(shí)代感的元素，以強(qiáng)烈的存在感，被密集安排在影片的各個(gè)角落。

影片帶來(lái)了沉浸式的體驗(yàn)：在夜雨中，等待和逃亡，都被無(wú)限拉長(zhǎng)。

連觀眾似乎也被帶著一起，屏住呼吸，焦灼地等待；或是迷茫而瘋狂地奔跑。

憋悶，無(wú)望，漫長(zhǎng)，迷?！?/span>刁亦男試圖用自己的方式，將觀眾帶入周澤農(nóng)的極端感官體會(huì)中。

不是每個(gè)人都能接受這種煎熬。

而也是在這樣的體驗(yàn)下，我們才能無(wú)限接近在現(xiàn)實(shí)沼澤地、泥水坑里打滾的人們。

是的，人們。

影片的主要演員雖然很少，但配角及群演，卻是出乎意料的多。

地下盜竊團(tuán)伙的飛車黨們，動(dòng)輒群體出動(dòng)，如同某些夜行群居的獸類。

而執(zhí)法者們?cè)谶M(jìn)入魚(yú)龍混雜的三不管地帶后，也隱藏在人群之中。

在紛亂的背景下，所有人都變得面目模糊。

合法與非法的暴力，真與假，善良與丑惡，都在大雨中被打碎，掩飾，混雜成一團(tuán)。

直到?jīng)]有人能分辨清楚，也無(wú)從尋找出路。

這正是現(xiàn)實(shí)泥淖中的真切寫(xiě)照。

而沒(méi)有出路的人，最后不僅失去了聲音，也失去了方向。