蔡駿，就是我國(guó)懸疑小說(shuō)的領(lǐng)軍人物和杰出代表。他1978年出生于上海，2000年起發(fā)表作品，截至2008年底，蔡駿作品在中國(guó)大陸累計(jì)發(fā)行達(dá)300萬(wàn)冊(cè)，連續(xù)三年保持中國(guó)原創(chuàng)懸疑類(lèi)小說(shuō)暢銷(xiāo)紀(jì)錄。我曾見(jiàn)過(guò)他的照片，很瘦弱的一個(gè)大男孩，蹲下來(lái)和他心愛(ài)的大型寵物狗的合影，頗有些早年臺(tái)灣歌星張雨生的風(fēng)范。

我時(shí)常感到驚異，在他瘦弱的外表下，怎會(huì)隱藏著諸多奇怪的想法和驚人的創(chuàng)作力。他于2000年在著名雜志《當(dāng)代》發(fā)表了中篇小說(shuō)《綁架》，同年就獲得了“貝塔斯曼·人民文學(xué)”新人獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。2001年，他的個(gè)人首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《病毒》出版，從此一發(fā)不可收，至今已發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)21部。

作者以其超人的才情、天馬行空般的想像力、嚴(yán)密緊湊的邏輯思維，致力打造有中國(guó)特色心理懸疑小說(shuō)，他在歷史與現(xiàn)實(shí)、愛(ài)情與驚悚、懸念與推理之間展開(kāi)故事，作品背景廣闊，貫通中西，探尋人性真善美的深邃主題，受到讀者的熱烈歡迎。

我與蔡駿應(yīng)該算是同齡人了，是他的忠實(shí)粉絲，他的所有全部作品都拜讀過(guò)，我為當(dāng)代中國(guó)能出現(xiàn)這樣優(yōu)秀的青年作家而感到驕傲和自豪。他熟練的駕馭文字能力、激揚(yáng)的才情、嚴(yán)密的邏輯推理能力，使他的作品深深吸引著我，每次讀個(gè)開(kāi)頭便會(huì)欲罷不能，被謎團(tuán)深深吸引，一口氣讀到結(jié)尾，直到看到那個(gè)出人意料的結(jié)局方才過(guò)癮。

我最初接觸蔡駿的小說(shuō)是在大約2004年的時(shí)候，偶然的一次逛新華書(shū)店，發(fā)現(xiàn)一本《773恐怖系列叢書(shū)：神在看著你》，看著題目很新穎，隨手翻了翻，便被內(nèi)容深深地吸引了，最后買(mǎi)回家繼續(xù)研讀，一直看完主人公“馬達(dá)”和“容顏”離奇的遭遇直到最后真相大白于天下，方才長(zhǎng)長(zhǎng)出了一口氣。

從此，我開(kāi)始關(guān)注蔡駿小說(shuō)。迄今為止，他出版的全部22本小說(shuō)，我一本不落的全都認(rèn)真拜讀過(guò)?？偨Y(jié)一下，我認(rèn)為蔡駿本人及其作品共有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

第一，蔡駿是個(gè)勤奮、高產(chǎn)的作家，多年來(lái)專(zhuān)注于本職領(lǐng)域，保持了較高的創(chuàng)作激情。蔡駿自2000年“出道”以來(lái)，幾乎以一年一部長(zhǎng)篇有時(shí)甚至一年兩部、三部長(zhǎng)篇的速度出版作品，始終保持著高昂的創(chuàng)作熱情。

近年來(lái)，他創(chuàng)作的作品有：2001年《病毒》、2002年《詛咒》、《貓眼》、2003年《神在看著你》、《夜半笛聲》，2004年《幽靈客?！?、《荒村公寓》，2005年《地獄的第19層》、《荒村歸來(lái)》與 《瑪格麗特的秘密》、2006年《旋轉(zhuǎn)門(mén)》，2007年《蝴蝶公墓》、 《天機(jī)第一季》、《天機(jī)第二季》，2008年《天機(jī)第三季》、《天機(jī)四第四季》 ，2009-2010年《人間(上、中、下三卷)》，2011年《謀殺似水年華》、2012年《迷城》、《地獄變》、2013年《生死河》、2014年《偷窺一百二十天》、2015年《最漫長(zhǎng)的那一夜》、2016年《最漫長(zhǎng)的那一夜第2季》、2017年《宛如昨日》等等。

此外，還有多部中短篇小說(shuō)如《愛(ài)人的頭顱》、《圣嬰》等相繼問(wèn)世，當(dāng)然，蔡駿最有成就的領(lǐng)域當(dāng)屬長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域。其間，曾涉足影視劇改編領(lǐng)域，如2004年，根據(jù)《詛咒》改編的電視連續(xù)劇《魂斷樓蘭》開(kāi)始在各地方臺(tái)播出，這也是蔡駿首部被搬上熒屏的作品。

2007年，由《地獄的第十九層》改編的電影《第十九層空間》上映；2008年，由《荒村》改編的電影《荒村客棧》上映；2010年，《荒村公寓》上映；2016年，《謀殺似水年華》上映；2017年《蝴蝶公墓》上映。相對(duì)于電影、電視劇創(chuàng)作中獲得的豐厚收入，蔡駿始終保持著清醒的頭腦，多年來(lái)沒(méi)有偏離主攻方向，默默耕耘于文字創(chuàng)作，他生于上海，長(zhǎng)于上海，在物欲橫流的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，保持一顆寧?kù)o的心，實(shí)屬難能可貴。

第二，蔡駿作品中充滿(mǎn)豐富的想象力，其文章天馬行空，涉及歷史、社會(huì)、藝術(shù)、宗教、文學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域。除駕馭文字的能力爐火純青外，他知識(shí)豐富、熟練貫穿，善于聯(lián)想，舉一反三，作品內(nèi)容涉及人文科學(xué)的多個(gè)領(lǐng)域。

如小說(shuō)《人間》中，作者以南北朝時(shí)期北齊皇族蘭陵王高長(zhǎng)恭傳人的角度，揭示了歷史上的蘭陵王面具之謎，小說(shuō)還充滿(mǎn)了現(xiàn)實(shí)主義色彩，貫穿歷史與現(xiàn)實(shí)，提到卡夫卡的多部小說(shuō)，并描寫(xiě)到了近年來(lái)發(fā)生的汶川地震和美國(guó)金融危機(jī)，作者似乎還是張雨生的粉絲，小說(shuō)中提到張雨生的音樂(lè)作品，此外，故事的發(fā)生地點(diǎn)明顯受到影片《肖申克的救贖》之影響，連犯人的關(guān)押地都發(fā)生在美國(guó)西部阿爾斯蘭州的肖申克州立監(jiān)獄。

《旋轉(zhuǎn)門(mén)》則明顯是受到拉美作家博爾赫斯《小徑分叉的花園》的影響而引發(fā)的創(chuàng)作靈感?！冬敻覃愄氐拿孛堋返墓适聞t是由16世紀(jì)法國(guó)歷經(jīng)波瀾壯闊的胡格諾戰(zhàn)爭(zhēng)及“圣巴托羅繆之夜”的瑪戈王后的一幅肖像畫(huà)而展開(kāi)的?！痘拇骞ⅰ访鑼?xiě)了浙江西部荒無(wú)人煙的西泠鎮(zhèn)那片被黑色大海包圍的荒村里發(fā)生的家族故事和玉指環(huán)與地宮中的驚人秘密?！兑拱氲崖暋穭t由“花衣笛手”的傳說(shuō)引申開(kāi)來(lái)，《詛咒》的靈感則來(lái)自于神秘的樓蘭考古事件，而《神在看著你》則與文革時(shí)期的一樁冤案有關(guān)。蔡駿小說(shuō)雖說(shuō)內(nèi)容較為恐怖、緊張，扣人心弦，但結(jié)尾處總有一個(gè)合理的解釋和說(shuō)明，讓讀者在緊張、激動(dòng)之余還能學(xué)到一些歷史文化知識(shí)。所以，他的作品不能簡(jiǎn)單地以“恐怖小說(shuō)”論處，而是一種新的文學(xué)類(lèi)型—“懸疑”小說(shuō)。2005年，蔡駿作品已申請(qǐng)注冊(cè)“蔡駿心理懸疑小說(shuō)”商標(biāo)，受到著作權(quán)保護(hù)。

第三，蔡駿作品形式和風(fēng)格經(jīng)歷從長(zhǎng)篇到超長(zhǎng)篇、從恐怖到不恐怖的歷程，作品風(fēng)格日漸溫和與成熟。

一是蔡駿作品從形式來(lái)說(shuō)，經(jīng)歷了短篇——中篇——長(zhǎng)篇——超長(zhǎng)篇的歷程，寫(xiě)作形式不拘一格，中早期發(fā)表的作品都是一本書(shū)講述一個(gè)故事，但晚近發(fā)表的作品《天機(jī)》、《人間》都是三、四本書(shū)講述一個(gè)故事，大約是受了美劇《越獄》的影響吧，分為第一季、第二季的形式來(lái)出版。我認(rèn)為，這也是蔡駿善于接受新鮮事物、勇于挑戰(zhàn)自我的一種表現(xiàn)吧。

二是其風(fēng)格從恐怖到不恐怖日益變化，文風(fēng)日漸溫和。早期作品比較恐怖，中期作品極為恐怖，近期作品日漸溫和，日漸不恐怖。我個(gè)人認(rèn)為，最恐怖的小說(shuō)當(dāng)屬中期作品《夜半笛聲》、《幽靈客?！泛汀痘拇逑盗小罚适驴偸窃谝粋€(gè)特定的、狹小的、黑暗的地方展開(kāi)，比如荒無(wú)人煙的荒村的地宮中，或曲折狹窄不為人所知的城市地下通道中，由幾個(gè)不知是人是鬼的神秘人物引領(lǐng)讀者開(kāi)始探秘之旅，小說(shuō)讀完后幾天內(nèi)讀者都會(huì)現(xiàn)沉浸在那種緊張、恐怖的情境中不能自拔。

三是蔡駿小說(shuō)觸角日益廣泛，貫通古今中外，近期的幾部作品發(fā)生地點(diǎn)已轉(zhuǎn)戰(zhàn)海外，如《瑪格麗特的秘密》發(fā)生在美麗浪漫的法國(guó)，《旋轉(zhuǎn)門(mén)》的故事發(fā)生在沉悶多雨的英國(guó)，《天機(jī)》發(fā)生在宗教神秘的泰國(guó)，《人間》則在開(kāi)放時(shí)尚的美國(guó)與古老厚重的中國(guó)之間同步進(jìn)行。他的中早期作品較為中規(guī)中距，后期作品則日益寬廣，涉及古今中外的多部歷史和多種文化。

雖然，懸疑小說(shuō)還不太被主流文化認(rèn)可，但蔡駿憑著個(gè)人的努力，已使懸疑小說(shuō)躋身于中國(guó)文壇之列，為懸疑小說(shuō)爭(zhēng)得了一席之地?，F(xiàn)在，他的作品已經(jīng)被更多的人所認(rèn)識(shí)和接受，2008年底，作家出版社舉辦了一場(chǎng)“蔡駿作品研討會(huì)”，應(yīng)該算是主流文化對(duì)懸疑小說(shuō)的認(rèn)可吧。

現(xiàn)在，我60多歲的老媽——70年代畢業(yè)的老大學(xué)生，已經(jīng)在幫我看帶孩子之余，津津有味地讀起了蔡駿小說(shuō)，并對(duì)其作品給出了很高的評(píng)價(jià)。

每周一至周五晚20:00，咱們?cè)凇鞍直邱R迷”不見(jiàn)不散。