羽墨的工筆牡丹作品《榮華富貴》可以說(shuō)找到了一種適合他的創(chuàng)作方法，他以工筆形式來(lái)鍛造富貴之花的盛開，牡丹芍藥可稱的上是富貴的，有著別花所不能的爭(zhēng)奇斗艷，煥發(fā)勃勃生機(jī)。也可以說(shuō)是羽墨在繪畫中尋找的藝術(shù)語(yǔ)言，試圖以富貴和榮華的牡丹芍藥來(lái)闡釋生活中最美好的，或是最令人激動(dòng)的，藝術(shù)是手法，所展示是從生活中提煉出來(lái)的精彩瞬間。

羽墨老師工筆牡丹畫佳作《榮華富貴》作品來(lái)源：易從網(wǎng)

工筆花鳥畫是以線為骨，以色為輔的。這就要求工筆花鳥畫在畫面處理手法上，要善于避開線條和色彩在表現(xiàn)物象真實(shí)感上的弱點(diǎn)，充分地發(fā)揮點(diǎn)線所能夠構(gòu)成獨(dú)居特色的形式美的長(zhǎng)處。在認(rèn)識(shí)上，要善于化自然之物為我心中之物;在具體的表現(xiàn)中，要善于化表現(xiàn)手段的局限性為一定的藝術(shù)程式，以特定的藝術(shù)形式語(yǔ)言來(lái)增強(qiáng)畫面的藝術(shù)魅力，這就要求我們以工筆花鳥畫特有的形式規(guī)律，對(duì)畫面的圖形進(jìn)行主觀的規(guī)整，善于抓住對(duì)象的本質(zhì)特征，以簡(jiǎn)練的形式語(yǔ)言，通過(guò)概括、象征的手法表現(xiàn)對(duì)象，使畫面的圖形更符合現(xiàn)代工筆花鳥畫特有的形式美的規(guī)律和現(xiàn)代人的審美理想，并把現(xiàn)代人對(duì)生活的感受注入到畫面中去。雖然在這過(guò)程中客觀物象的原形會(huì)有所改變，但正是這種改變使其人化了，從而獲得了更深刻的社會(huì)意義。這樣我們可以說(shuō)，工筆花鳥畫這種藝術(shù)語(yǔ)言的虛擬性實(shí)際上已成為現(xiàn)代形式法則和審美理想施展威力的天地。

《榮華富貴》作品細(xì)節(jié)展示：

在羽墨的工筆牡丹作品《榮華富貴》中，虛擬的是綠葉，朦朧般的讓花朵顯得如此壯美。虛擬的并非沒有，首先要突出物象，有主次之分，以主花朵為載體，以葉為輔為幕僚，凸顯出花朵來(lái)，實(shí)際上不是形式的法則而是整個(gè)畫面所給給與藝術(shù)的張力，以便藝術(shù)得到舒張。

《榮華富貴》掛客廳效果展示：

按照工筆畫大家潘絜茲的說(shuō)法，五代兩宋的“工麗巧密”具有“盛世風(fēng)范”，對(duì)于工筆畫是可取而不可失的。事實(shí)上，悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的歷史文脈是花鳥畫的一大財(cái)富。當(dāng)然，古代的傳統(tǒng)和當(dāng)代的經(jīng)驗(yàn)同樣不可偏廢。在審察現(xiàn)當(dāng)代花鳥畫壇狀態(tài)，思考如何更有效地往前推進(jìn)這門藝術(shù)的時(shí)候，它們同樣有助于我們獲得更為清醒的認(rèn)知。

看的出來(lái)《榮華富貴》是工麗巧密的代言詞，這也是工筆畫婉約派，能夠從中找回失去的記憶，這是畫家能夠有深切體會(huì)的?！稑s華富貴》的象征意義始終站在高度上，為工筆畫畫壇的啟示，對(duì)于思考當(dāng)代工筆畫的走向也是有裨益的。

更多羽墨老師工筆牡丹作品欣賞：

《花開富貴》 四尺豎幅 (128*64cm)

《富貴有余》 四尺豎幅 (137*68cm)

《錦繡前程》 四尺豎幅 (129*64cm)

《富貴吉祥》 四尺橫幅 (64*128cm)

《富貴吉祥》 四尺橫幅 (63*130cm)

《春風(fēng)富貴》 四尺橫幅 (64*125cm)

《國(guó)色天香》 四條屏 (131*31*4cm)

《富貴滿堂》 四條屏 (131*31*4cm)