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不是人人都會講故事，但每個人都想聽好故事。人類的好奇心無窮，總在尋找新事物，通過自己未曾經(jīng)歷過的“替代經(jīng)驗”獲得情緒安慰，并期待以有共感的故事來滿足這樣的愿望。出于這樣的期待心理，觀眾希望看到更好的電視劇、更有趣的娛樂節(jié)目和更新穎的故事。為了滿足觀眾期待，編劇必須反復(fù)思考“故事如何創(chuàng)作才能成為一部優(yōu)質(zhì)的電視劇”，為什么你的故事總是缺點“火候”？ 如何才能將你的電視劇劇本打造成口碑收視雙豐收？接下來開始劃重點啦！ 為故事添加血肉時不可遺漏的七個重點
注入比現(xiàn)實更強(qiáng)烈的真實感 金亨植導(dǎo)演、金恩熙編劇的《幽靈》告訴觀眾一個可怕的事實：我們無時無刻都在使用的Twitter、博客、BBS留言，隨便一次點擊都能讓我們深受其害，它會產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，甚至因此造成他人的傷亡。《幽靈》聚焦于隱身網(wǎng)絡(luò)的犯罪，赤裸呈現(xiàn)政治與金錢勾結(jié)的現(xiàn)實、公務(wù)員的腐朽，故事顯露出社會黑暗面，揭露了時代性的問題。在網(wǎng)絡(luò)犯罪智能化、案件數(shù)劇增的現(xiàn)實下，電視劇將這一現(xiàn)實進(jìn)行了夸張化，更強(qiáng)烈地表現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)世界不為人知的面向，一如平凡的鄰居大叔在網(wǎng)絡(luò)上可能是個驚世變態(tài)，還有其他許多匿藏于網(wǎng)絡(luò)世界的惡行。這部作品刻畫了與韓國每日平均五百多起網(wǎng)絡(luò)犯罪作戰(zhàn)的上千名網(wǎng)絡(luò)調(diào)查員的生活。 羅宏鎮(zhèn)導(dǎo)演的《黃海》中，金倫奭舉起斧頭就像撐把傘一樣，可以不露聲色地殺人，令人不寒而栗。然而，現(xiàn)實生活中真的有這樣的人嗎？沒有。沒錯，比現(xiàn)實更具力道的表現(xiàn)，才有更強(qiáng)烈的真實感。現(xiàn)實中不會有人拎著斧頭去殺人，但在屏幕中， 更強(qiáng)烈的呈現(xiàn)才能將殘忍刻畫得具戲劇性。其實所謂的故事，若只是按照事實述說，本來就會讓人感覺不到趣味性。 不要“念珠”般的小事件，必須有戲劇化事件帶來驚人變化 電視劇結(jié)構(gòu)中，有一種叫作“念珠結(jié)構(gòu)”。108顆念珠，每個大小都一樣。所以，羅列相似故事的劇本被稱為“念珠結(jié)構(gòu)”。念珠結(jié)構(gòu)的劇本缺乏變化，沒有生氣。在電視劇和電影中，戲劇性是必不可少的要素，必須串上比念珠更大、更閃耀的寶石，才能讓故事散發(fā)光彩。從開始到結(jié)束，故事內(nèi)容的發(fā)展必須有強(qiáng)有弱，才能產(chǎn)生緊張感、驚喜感或驚悚感。 《大長今》片段 李炳勛導(dǎo)演、金英賢編劇的《大長今》是講述朝鮮王朝時代醫(yī)女徐長今的成功故事的歷史劇。長今是歷史上真實存在的人物，她在男尊女卑的封建體制下，憑借堅毅意志，在經(jīng)歷一番迂回曲折后，成為朝鮮第一醫(yī)女，勝過眾多男人，最終成為朝鮮唯一的君王主治醫(yī)官。《大長今》描繪了朝鮮王朝中宗時期被封為“大長今”的女子，聚焦于這位奇女子的一生。當(dāng)初在寫《大長今》劇本時，金英賢編劇為了在每一集里制造四個大沖突、八個小沖突而煞費苦心。大沖突是制造出戲劇性的事件和主要情節(jié)，小沖突則是能抓住觀眾的趣味要素。強(qiáng)弱相間的沖突吸引了觀眾，并調(diào)整了節(jié)奏緩急，讓觀眾能充分投入劇情。 愛與理解角色很重要 所有的故事終究都是人的故事。人與人生活所共同經(jīng)歷到的喜怒哀樂都盡在其中。寫人的故事，如果不愛那個人是寫不出來的。拍電影的人要愛電影，拍電視劇的人要愛電視劇。只有這樣才能創(chuàng)作出真正的作品。 只把主角塑造得很完美，或是只偏愛主角，都是不行的，編劇還要去愛和主角演對手戲的反派人物。留心觀察所謂“壞人”的反派人物的行動和臺詞，在某個瞬間發(fā)現(xiàn)其人性面，或許給予其悔改的機(jī)會。反派和主角的配合，對制造故事沖突具有重要作用。這里有一點很重要，編劇要恰當(dāng)?shù)貏?chuàng)作與反派身份相符的情節(jié)和狀況，不能寫得太夸張。反派雖然和主角一樣都是虛構(gòu)的人物，但畢竟也是人，言行舉止與我們生活中的實際人物無異。 必須實現(xiàn)主角的理想和夢想 編劇根據(jù)“主題”和“策劃目的”創(chuàng)作故事。“主題”是創(chuàng)作者最終的理想，策劃目的則是故事中的重點突顯。主角經(jīng)歷挫折、考驗和痛苦，最后一定要安排解決問題的希望，這樣才能傳達(dá)出創(chuàng)作者最終想要傳達(dá)的理念。
上面這段文字是由尹成植導(dǎo)演、柳賢美編劇的《面具情人》的策劃目的。韓國傳統(tǒng)面具舞蹈中最知名的新娘面具舞，在日據(jù)時期曾為韓國民族帶來希望。近年來由于獨島問題，韓日兩國間的民族情感被激化。在這樣的時空背景下，這部電視劇為觀眾帶來了暢快的情感凈化，展現(xiàn)了大韓民族不會也絕不能忘記的日據(jù)時期歷史和獨立軍的活躍表現(xiàn)。 必須有追求完美作品的熱情和努力 沒有熱情就寫不出好故事。創(chuàng)作者必須帶著追求完美的決心全力以赴。寫故事的時候，累了就暫時放下，休息之后再繼續(xù)。如果還是不行的話，就要多加練習(xí)、不斷精進(jìn)技巧，這就是熱情。沒有任何劇本可以簡簡單單完成，只有完全投入才能寫出好劇本。例如寫出《追擊者》的樸慶秀就是一位充滿熱情的編劇，他曾經(jīng)寫劇本寫到送急診。當(dāng)然有部分原因是艱苦的創(chuàng)作環(huán)境，但如果不是因為對創(chuàng)作滿懷熱情，他也不會寫到身體無法承受的地步。 《樹大根深》《大長今》的編劇金英賢曾說過，她在創(chuàng)作劇本的時候，感覺自己真的成為世宗，也是那個一步步解開謎團(tuán)的調(diào)查官。她能依靠的只有短短幾行史料，時而化身成16世紀(jì)初的中宗，時而成為小長今，然后又隨長今一起長大成人，只有這樣她才能真正地投入。編劇如果沒有熱情，就不可能真正獻(xiàn)身于作品。 必須有創(chuàng)意性和獨特性，具挑戰(zhàn)精神和自信 電視臺在選拔新人編劇的時候，有幾條審查標(biāo)準(zhǔn)。
這五項素質(zhì)缺一不可。同時具備五項條件的編劇，就能創(chuàng)作出好故事。 其中每一點都很重要，但五項中尤屬“對故事結(jié)構(gòu)的掌控能力”最為關(guān)鍵。沒有故事的構(gòu)成力，剩下的都失去了作用。關(guān)于這一部分，書后會再詳述。 必須有串聯(lián)故事情節(jié)的藝術(shù)感與熱愛創(chuàng)作的情感 故事要有趣、感人，必須有穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)和張弛有度的劇情。編劇要懂得如何開頭、展開情節(jié)、把故事有力地推向高潮，還要懂得如何結(jié)尾。為此，編劇需要具有藝術(shù)感，不論故事是歷史劇還是現(xiàn)代劇，都要對當(dāng)時或現(xiàn)代的流行藝術(shù)保有敏銳度。故事也有一定的包裝模式，不論故事內(nèi)容本身多么精彩，如果遇不到伯樂，也無法散發(fā)光彩。這并非指一定要追隨時下流行，而是要培養(yǎng)各個時期都能與觀眾溝通的藝術(shù)感與敏銳度。 敘事首先要做的，是把自己想傳達(dá)的故事的脈絡(luò)整理出來。故事的起承轉(zhuǎn)合不會自動組合起來，只憑聽來的有趣事件的記憶，絕對不可能講出精彩的故事。在向其他人講述故事之前，可以先練習(xí)說給自己聽。反復(fù)傳述之間，自然就能形成有模有樣的故事。如果能長期堅持?jǐn)⑹戮毩?xí)，在傳達(dá)故事的時候自然就能熟記內(nèi)容并整理好故事脈絡(luò)。任何事情都是熟能生巧，堅持?jǐn)⑹碌木毩?xí)，積累講故事的秘訣與自信，才能成為有實力的說書人。 本文摘自《韓劇如何講故事》 |
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