書法中的對比關(guān)系大致分為筆法上的粗細(xì)對比、方圓對比；結(jié)字上的大小對比（包括字內(nèi)大小對比和章法上的大小對比）、收放對比；筆勢上的長短對比、方向?qū)Ρ龋ㄒ卜Q方向變化，包括連續(xù)筆畫的方向?qū)Ρ扰c字與字之間的字勢對比）；空間上的大小、方圓對比以及墨色對比。

誠然，過分夸張對比關(guān)系是不對的，但我們在書寫中往往無視，甚至弱化這些對比關(guān)系，究其根源，是我們不知道對比關(guān)系的作用，如果能理解書寫的原理與人體構(gòu)造的特點(diǎn)，就不會一頭霧水，接下來給大家逐一作出分析。

我們都知道，把筆按下去就粗了，提起來就細(xì)了，反映在書寫中則是毛筆與手的相互作用力大小的改變。手上加點(diǎn)力，筆毫鋪開的程度越大，筆畫就粗了，手上減點(diǎn)力，筆毫鋪開的程度變小，彈性形變變小，筆畫就細(xì)了。

控筆能力不強(qiáng)很大程度上是感受不到筆毫反饋到筆桿上的力，總感覺是用手吊著筆在寫，每行一厘便如履薄冰，抖抖顫顫。亦或是掌握不住筆毫的彈性限度，摁大了筆壓倒了起不來，提多了，筆尖幾根毛在紙上飄著，又開始抖抖索索，這也是大家常說的筆畫“飄”。

古代的書家有一說一，無不是精于控筆之人，他們的書寫過程中也充滿著豐富的提按變化，往往體現(xiàn)了所表達(dá)文字內(nèi)容重要程度。字句不重要則輕筆帶過，重要的部分按下強(qiáng)調(diào)，就算到了全民打字的階段，標(biāo)題的字不也是還比正文大點(diǎn)粗點(diǎn)么。中國人的虛實(shí)觀念也被融入在書寫的提按當(dāng)中，往往重要的部首、輪廓加以強(qiáng)調(diào)，內(nèi)部筆畫加以虛化帶過。而提按反復(fù)變化中毛筆反饋給手的力度變化，也會反而刺激著書寫者更加愉悅地進(jìn)行各種節(jié)奏上的提按變化，將文字的書寫融入到文章所要表達(dá)的情感以及文字所要表達(dá)的美感中。

趙孟頫《赤壁賦》中明顯的粗細(xì)對比關(guān)系

字的大小變化基本也同此理，當(dāng)然也不是完全一致，比如小字往往運(yùn)筆過程較短，大字往往運(yùn)筆過程較長，這也是節(jié)奏的一種體現(xiàn)。再比如，人在自上而下書寫一串字的時候，從上下的極端來講，往往是由最遠(yuǎn)處的最小，過渡到中間的最大，再到最下面的最小，我們在書寫時往往不能每寫一個字就移動一下手的位置，往往書寫數(shù)字才重新調(diào)整，而調(diào)整過后又不可能從最上面，也就是最小的狀態(tài)開始寫，而是從最合適的位置，往下寫著寫著就容易變小，所以我們看到《書譜》在書寫的時候，最下面的字往往顯得局促，這其實(shí)是懶得把紙往上抻的結(jié)果。我曾問過我的老師陳鈍之先生，要不要把下面看似不太和諧的地方調(diào)整一下，但陳老師說的第一句話，就讓我有所感嘆，他說：“這才是最自然的狀態(tài)，也是最和諧的狀態(tài)?！睂Π?！有生命氣息的書寫才是最和諧的，人為調(diào)整的狀如算子，那還能有生命力么。

《書譜》中常見的字跡逐漸變小的狀態(tài)，最初始的字往往是剛調(diào)節(jié)好書寫狀態(tài)，往下就局促，只好調(diào)整一下字勢，這種節(jié)奏并不是每隔幾個字一定出現(xiàn)一次循環(huán)，而是根據(jù)語意、筆里留下的墨的多少、毛筆的按壓狀態(tài)是否還能繼續(xù)書寫共同影響的，這其實(shí)是章法變化的一個核心

大家在書寫時往往會有這樣的體驗(yàn)，方筆其實(shí)是一個節(jié)奏的終止與下一個節(jié)奏的開始，只要想寫方，或者類似方，都要有不同程度的停頓，停頓的越明顯越方。但只要是圓轉(zhuǎn)，不管轉(zhuǎn)了多少個圈，實(shí)際上是不能停的，因?yàn)橐煌Ｏ戮陀秩菀仔纬煞焦P。所以方和圓實(shí)際上是書寫節(jié)奏的體現(xiàn)，只不過在書寫中方圓結(jié)合的情況比較多，圓中帶著方，說明此處要稍加動作，方中有圓，說明此處不要硬折，筆要轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。

而兩個方筆中段的行進(jìn)過程是一個節(jié)奏點(diǎn)，兩個方筆之間的距離較短，說明節(jié)奏短，兩個方筆之間直線或者曲線很長，意味著此處是一個較長的節(jié)奏，同時，也必然伴隨著大的內(nèi)部空間的形成。

《自敘帖》最具代表性的字之一，這個戴字左下部分那一串連續(xù)的弧轉(zhuǎn)大家可以試試，是不是方折的地方要停一下，而中間的圓轉(zhuǎn)只要一停必然不流暢。上半部一個節(jié)奏很長，下半部是幾個連續(xù)的短節(jié)奏

說到這里，我們似乎把書寫的各種對比關(guān)系，用一個詞語串聯(lián)了起來，就是“節(jié)奏”，沒錯。就是由文章內(nèi)容對書寫者的感染，以及書寫者的手感，等等所造成的節(jié)奏變化，導(dǎo)致了我們的書寫中產(chǎn)生了那么多的對比關(guān)系，提按、長短、方圓......相互交叉影響，最終形成了一副副變化多端的作品，也形成了中國幾千年的書法史。

當(dāng)然，對比關(guān)系也不能胡亂營造，要結(jié)合文章的內(nèi)容和書寫背景，我就見過用大草寫一些內(nèi)容很溫和詩詞的作品，讀起來總是感覺不對勁，而且字的輕重、虛實(shí)和文字內(nèi)容完全沒有關(guān)系，這種字就是沒有“書卷氣”的字。

寫字就如同音樂，文章內(nèi)容決定了一幅作品的情感基調(diào)、書寫節(jié)奏和筆觸，而書寫中不斷的按照實(shí)時狀態(tài)的調(diào)整又產(chǎn)生了諸多不規(guī)律的變化，最終形成一副有情感線的藝術(shù)品，而不是單單的美術(shù)字庫或者炫技場，正是這些變化使我們的書寫還有無限的可能，也激勵著后輩繼續(xù)在書法的道路上繼續(xù)探索。

中國書法史上將情感、筆觸、文意融合的巔峰之作——顏真