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喜仁龍（OsvaldSirén，1879—1966）是20世紀(jì)歐美中國(guó)藝術(shù)史研究的先驅(qū)。在很年輕時(shí)，他就榮膺瑞典斯德哥爾摩大學(xué)藝術(shù)史教授之位。但當(dāng)他成為一位具有國(guó)際聲望的意大利文藝復(fù)興藝術(shù)研究學(xué)者后，卻將目光轉(zhuǎn)向中國(guó)藝術(shù)，而且從此再?zèng)]有離開(kāi)過(guò)，沉浸其中長(zhǎng)達(dá)五十年，廣泛涉及中國(guó)的建筑、雕塑、園林、繪畫(huà)乃至城市規(guī)劃等領(lǐng)域，從理論到作品，從鑒賞到收藏，都有卓越貢獻(xiàn)。他還是歐美多間博物館和私人藏家中國(guó)藝術(shù)收藏的顧問(wèn)，自己也是中國(guó)藝術(shù)的收藏家。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)研究改變了其藝術(shù)眼光，甚至影響到他的生活方式。喜仁龍一生著述極豐，有關(guān)中國(guó)藝術(shù)的著作就有《北京的城墻與城門(mén)》（1924）、《5—14世紀(jì)中國(guó)雕塑》（1925）、《中國(guó)北京皇城寫(xiě)真全圖》（1926）、《中國(guó)早期藝術(shù)史》（1929—1930）、《中國(guó)畫(huà)論》（1933）、《中國(guó)園林》（1949）等，其巔峰之作是七卷本的《中國(guó)繪畫(huà)：名家與原理》（1956—1958）。作為一位西方學(xué)者，喜仁龍幾乎成為中國(guó)藝術(shù)研究的百科全書(shū)式人物，這真是十分罕見(jiàn)。 ——朱良志（北京大學(xué)哲學(xué)系教授、美學(xué)與美育研究中心主任） 
喜仁龍，大約為1920年代中期
1922年，一個(gè)悶熱的夏天，一位身材矮小單薄、戴著無(wú)框眼鏡、背著照相機(jī)的外國(guó)人，被特許進(jìn)入尚屬禁地的紫禁城。他來(lái)自遙遠(yuǎn)的北歐瑞典，在斯德哥爾摩大學(xué)擔(dān)任教授，長(zhǎng)期從事意大利藝術(shù)史研究，但在幾年前，他因著迷于中國(guó)的羅漢畫(huà)，開(kāi)始對(duì)中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣，并將此后的學(xué)術(shù)生涯徹底轉(zhuǎn)向?yàn)閷?duì)中國(guó)藝術(shù)史的研究。這位被后世稱(chēng)為“中國(guó)藝術(shù)史研究集大成者”的學(xué)者喜仁龍，在16歲的末代皇帝溥儀陪同下，參觀(guān)并拍攝了這座曾經(jīng)金碧輝煌、此時(shí)卻透著頹敗氣息的宮殿。盡管宮殿因無(wú)人養(yǎng)護(hù)而雜草叢生，但氣勢(shì)恢宏的格局、雕梁畫(huà)棟的樓宇，以及精巧唯美的藝術(shù)珍玩，還是讓喜仁龍深受震撼。同樣讓他心醉不已的，還有圍繞皇宮而建的雉堞連綿高聳入云的城墻和城門(mén)，以及“三海”宮殿、夏宮等皇家園林，他用鏡頭和文字悉心捕捉這些壯麗的景觀(guān)，并將其呈現(xiàn)給西方讀者。 紫禁城太廟前景這是喜仁龍第二次到訪(fǎng)中國(guó)，他為此放棄了斯德哥爾摩大學(xué)收入豐厚的教職。從1918年到1956年，喜仁龍共六次來(lái)訪(fǎng)，短則停留一個(gè)多月，多則兩年有余，他與中國(guó)的學(xué)界和藝術(shù)界建立起廣泛聯(lián)系，得到胡適、魯迅、張大千、黃賓虹、梁思成等人的贊許。20世紀(jì)上半葉的中國(guó)，在軍閥混戰(zhàn)、外敵入侵和政治動(dòng)亂中艱難求存，喜仁龍等西方學(xué)者在中國(guó)的藝術(shù)研究和收藏也常常受阻。但為了能游覽、考察更多的名勝古跡，進(jìn)行田野考古發(fā)掘，他坐著顛簸的騾車(chē)，帶著考古和攝影設(shè)備，走訪(fǎng)了北京、上海、南京、杭州、西安等大都市，也深入廣袤的西北和中原腹地，在荒山野嶺和灌木荊棘間考察陵園墓冢，尋訪(fǎng)石窟、雕像和寺廟。雪山大士像，鎏金漆雕，元朝，收藏于費(fèi)城賓夕法尼亞大學(xué)博物館
他為沿途風(fēng)景的壯美而興奮，也為石窟佛像的損毀而痛惜，更為名剎寶塔的破敗而難過(guò)，他在行走中感嘆這個(gè)國(guó)家的輝煌和破碎。他對(duì)中國(guó)各種類(lèi)型的藝術(shù)都極度癡迷，經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的深耕細(xì)作，在建筑、園林、繪畫(huà)、雕塑方面都卓有成績(jī)，留下了《北京的城墻與城門(mén)》《中國(guó)北京皇城寫(xiě)真全圖》《中國(guó)早期藝術(shù)史》《5—14世紀(jì)中國(guó)雕塑》《中國(guó)繪畫(huà)史》等著述，許多研究都具有開(kāi)創(chuàng)之功。然而，他的著述曾長(zhǎng)期不被中國(guó)讀者所知，直到2016年以后，他的著作才被井噴式引進(jìn)。今年是喜仁龍誕辰140周年，重新翻開(kāi)那些富有激情與詩(shī)意的文字，鑒賞那些已逝的風(fēng)光和遺存，我們會(huì)感受到中國(guó)藝術(shù)獨(dú)特的氣韻和格局。1921年，喜仁龍得到民國(guó)總統(tǒng)特許，考察了民國(guó)政府駐地中南海、北京的城墻與城門(mén)，并在溥儀的陪同下，進(jìn)入故宮實(shí)地勘察和攝影。本書(shū)正是這次考察的精華集錦。
全書(shū)分為上下兩冊(cè)。上冊(cè)原名《中國(guó)北京皇城寫(xiě)真全圖》，首版于1926年。收錄了14幅建筑繪圖，300余張照片。全面展現(xiàn)了紫禁城的城門(mén)、角樓、殿宇等建筑的結(jié)構(gòu)與裝飾特點(diǎn)，如實(shí)記錄下了中南海、北海、圓明園等皇家園林的原貌。下冊(cè)原名《北京的城墻和城門(mén)》，首版于1924年。收錄了十余萬(wàn)字工程勘察記錄，50余幅測(cè)繪圖，詳細(xì)考證了北京城墻和城門(mén)的建筑構(gòu)造和歷史變遷，并附有130余幅極具藝術(shù)性和視覺(jué)震撼力的照片。這是現(xiàn)存記錄老北京城墻和城門(mén)很翔實(shí)可靠的文獻(xiàn)，更是后世學(xué)者無(wú)法超前的巔峰之作。本書(shū)首版于1949年，共收錄圖片近400幅，系統(tǒng)論述中國(guó)園林的藝術(shù)特點(diǎn)和發(fā)展流變，是世界的中國(guó)園林研究開(kāi)山之作。1921年，喜龍仁得到民國(guó)總統(tǒng)的特許，成為少數(shù)幾個(gè)獲準(zhǔn)進(jìn)入民國(guó)辦公地、北海、頤和園等地進(jìn)行考察和攝影的外國(guó)學(xué)者之一。其后，遍訪(fǎng)拍攝蘇杭等地私家園林。并獲得弗利爾美術(shù)館等海內(nèi)外館藏支持，拍攝大量中國(guó)園林的名畫(huà)。這些園林大部分或毀于戰(zhàn)火或遭人為破壞，幸虧有喜龍仁費(fèi)盡心血拍攝的圖片，我們才得以從中一窺舊時(shí)風(fēng)貌。另附錄醇親王奕譞府邸罕見(jiàn)照片60幅，為首次印刷。本書(shū)初版于1925年，為西方中國(guó)藝術(shù)史研究巨擘喜仁龍的名作，直至今天仍被西方學(xué)者奉為研究中國(guó)古代雕塑的“圣經(jīng)”。文字部分主要介紹了5—14世紀(jì)中國(guó)雕塑的歷史演變，以及各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)特征和代表作品。圖錄部分近千張圖片按照時(shí)間和省份編排，既集中展示了同一時(shí)期不同地域雕塑的藝術(shù)特征，又呈現(xiàn)了不同時(shí)期同一地域的風(fēng)格演變。這些海外博物館、美術(shù)館以及古董商、私人收藏家珍藏的中國(guó)文物，相當(dāng)一部分已經(jīng)下落不明，更有一些名勝古跡和文物珍藏屢遭劫難，今已絕跡世間，足見(jiàn)本書(shū)之珍貴。
全書(shū)由《中國(guó)早期藝術(shù)史》和附錄兩部分組成。
《中國(guó)早期藝術(shù)史》初版于1929年，是西方漢學(xué)界系統(tǒng)研究中國(guó)早期藝術(shù)史的發(fā)軔之作。全書(shū)分四卷：漢朝之前、漢朝、雕塑、建筑，共收錄海內(nèi)外博物館、私人藏家珍藏的文物和名勝古跡的照片900余幅。如今，這些文物和名勝古跡相當(dāng)一部分遭到不同程度的破壞，甚至消失不見(jiàn)了，足見(jiàn)本書(shū)之價(jià)值。附錄部分《中國(guó)景觀(guān)：喜仁龍的攝影及見(jiàn)聞》初版于1937年，收錄喜仁龍?jiān)谥袊?guó)旅行時(shí)拍攝的各地建筑、園林、風(fēng)俗照片157幅。原書(shū)為丹麥語(yǔ)，僅發(fā)行600部，是喜仁龍印量最少的著作。
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