1

米羅《破曉》

使用技法：平涂

《破曉》，顧名思義，是太陽剛剛要從黑夜中跳出的時候?！捌茣浴绷硪粚雍x“新生”，很巧妙的表達。紅色部分是熱情如火的太陽，黃色如同凌晨折射出的第一道陽光，綠色，代表陽光照射生機勃勃的全新世界，可見米羅大師在創(chuàng)作這幅作品時用盡所有的心思。

2

畢加索《夢》

使用技法：揉

1927年,47歲的畢加索與長著一頭金發(fā),體態(tài)豐美的17歲少女初次相遇,從此,這位少女便一直成為畢加索繪畫和雕刻的模特兒。這幅畫作于1932年,是畢加索對精神與肉體的愛的最完美的體現(xiàn)。

3

畢加索《哭泣的女人》

使用技法：勾線

這幅畫刻畫了一位極其悲傷的女人，悲凄的命運和感情由粗獷的顏色和尖利的筆觸反映出來。人物的眼睛、嘴唇、鼻子似乎雜亂無章，支離顛倒，具有常人難以理喻的特點。女人臉部斷裂和扭曲的方式是立體派手法的一個發(fā)展。

4

梵高《螃蟹》

使用技法：拍

梵高融入了他們的鮮艷色彩與畫風，創(chuàng)造了他獨特的個人畫風，梵高是個熱愛自然并能從簡單的事物看到純粹之美的畫家，他說他寧可畫從窗戶向外看到的樹影也不畫想象中的美麗幻象。

5

梵高《麥田烏鴉》

使用技法：拍、擦

《有烏鴉的麥田》是荷蘭后印象派畫家梵高創(chuàng)作于1890年7月的一幅油畫。這幅畫是以黑暗，嚴酷的天空顯示了梵高的精神狀態(tài)的困擾，與徘徊不決的通往不同方向的三種途徑，與黑色烏鴉架空的預示死亡跡象?，F(xiàn)藏于阿姆斯特丹的梵高博物館。

6

修拉《大碗島上的星期天下午》

使用技法：點

新印象主義的創(chuàng)始人和主要代表修拉，1886年展出的一幅最能體現(xiàn)“新印象主義”繪畫原理的代表作品。畫面描寫了人們在塞納河阿尼埃的大碗島上休息度假的情景：陽光下的河濱樹林間，人們在休憩、散步，垂釣，河面上隱約可見有人在劃船，午后的陽光拉下人們長長的身影，畫面寧靜而和諧。

7

梵高《星夜》

使用技法：拍、點、勾

作為表現(xiàn)性的后印象主義畫家梵高的作品，這幅畫有很強的筆觸。油畫中的主色調(diào)藍色代表不開心、陰沉的感覺。很粗的筆觸代表憂愁。畫中景象是一個望出窗外的景象。畫中的樹是柏樹，但畫得像黑色火舌一般，直上云端，令人有不安之感。天空的紋理像渦狀星系，并伴隨眾多星點，而月亮則是以昏黃的月蝕形式出現(xiàn)。整幅畫中，底部的村落是以平直、粗短的線條繪畫，表現(xiàn)出一種寧靜；但與上部粗獷彎曲的線條卻產(chǎn)生強烈的對比，在這種高度夸張變形和強烈視覺對比中體現(xiàn)出了畫家躁動不安的情感和迷幻的意象世界。

8

莫奈《熱訥維耶帆船》

使用技法：挑

莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實驗與表現(xiàn)技法。他最重要的風格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。

9

莫奈《睡蓮》

使用技法：掃

《池塘·睡蓮》以高超的技法，在垂直的平面上描繪出波光粼粼的水面向遠處延伸的視覺效果。在大師的筆下，水是純綠色的，而花朵卻像暗紅的火焰?？此齐S意的彩色線條筆觸柔美，似乎讓水流動起來，又像是捉住了一瞬間水面似真似幻的光和影。參觀者站在畫旁，就如同佇立在池塘旁邊，竟能領略到“接天蓮葉無窮碧，映日蓮花別樣紅”的中國古詩意境。

10

莫奈《拿傘的女人》

使用技法：綜合練習

從中可看出當時莫奈初期作品風格強調(diào)瞬間的感官色彩來搭建一座用色彩構(gòu)成的絢麗的世界。突破當時束縛繪畫的古典主義，把繪畫從單純的照物寫實中解放出來，開拓了一條用眼睛捕捉'瞬間美好'的新的繪畫流派。