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提起印象派，你腦海中首先浮現(xiàn)的會(huì)是梵高、莫奈這兩位畫(huà)家對(duì)嗎？畫(huà)家高更反而很難讓你在第一時(shí)間將其歸于“印象派”的門(mén)下，不過(guò)作為“后印象派三杰”之一的人物，高更更擅長(zhǎng)用他與眾不同的作品說(shuō)話，如果你偏好多元色彩和大塊色彩，那么本期就讓高更來(lái)滿足你。
如果要講印象派的故事，可能需要用幾天甚至幾個(gè)月來(lái)描述了，那么我們就單刀直入。印象派誕生于工業(yè)革命時(shí)期，正是由于城市中產(chǎn)階級(jí)興起，使得人們開(kāi)始向往新的生活方式，人口開(kāi)始從鄉(xiāng)村流向城市，早期印象派應(yīng)運(yùn)而生。畫(huà)家們紛紛走出畫(huà)室，更加崇尚自然，意識(shí)到色彩因光而產(chǎn)生，開(kāi)始將光、色彩融合并試圖在作品中展現(xiàn)出，繪畫(huà)的手法也做出了大膽的嘗試，比如我們熟悉的點(diǎn)彩畫(huà)法（可以仔細(xì)看看修拉的作品《大碗島上的星期日下午》）。1886年印象派基本結(jié)束，之后迎來(lái)新印象派，再后就是我們今天要談到的“后印象派”。“后印象派”中以塞尚、梵高和高更最具代表性。塞尚作為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，對(duì)于物體體積感的追求和表現(xiàn)簡(jiǎn)直不能更充分。他曾說(shuō)過(guò)：“色彩豐富到一定程度，形也就成了。”不過(guò)這位后印象派大師也不是從始至終都是印象派的“死忠”，從早期寫(xiě)實(shí)純粹的畫(huà)法，到晚年的柔和形式美。另一位大師梵高就不贅述了，因?yàn)榻裉斓闹攸c(diǎn)是“后印象派第三杰”——高更。毛姆的作品《月亮和六便士》，實(shí)際上就是以高更的生平作為素材，描述了一個(gè)原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來(lái)優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用畫(huà)筆譜寫(xiě)出自己光輝燦爛的生命，把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫(huà)布的故事。雖然除了高更生活的大致輪廓外，毛姆筆下所塑造的這位熱愛(ài)藝術(shù)的證券經(jīng)紀(jì)人是另外一個(gè)人物，不過(guò)相信你無(wú)論是讀完這本書(shū)再看高更的畫(huà)作，還是看完畫(huà)作再閱讀書(shū)都會(huì)有不同的感受。 高更出生于巴黎，兒時(shí)曾在秘魯待過(guò)四年，成年后的高更曾當(dāng)過(guò)海軍，后來(lái)到巴黎做了股票經(jīng)紀(jì)人，娶妻生子，生活一度平穩(wěn)地好似已經(jīng)退休，從19世紀(jì)末期開(kāi)始，他就嘗試接觸印象派畫(huà)家并且收藏了不少印象派的作品，沒(méi)想到這些經(jīng)歷成為了他后半生最重要的事情。因?yàn)殡S后他炒股失敗，不得不重新開(kāi)始奮斗的生活。不同于傳統(tǒng)畫(huà)家，“大器晚成”的他的作品更傾向于“野蠻生長(zhǎng)”的原始風(fēng)格，無(wú)論是荒蠻生活、景物風(fēng)景、人物大千世界，他都用大塊的色彩粗獷地描繪著。他不止一次的表現(xiàn)出對(duì)于城市生活的厭煩，從巴黎到阿爾小城，后來(lái)干脆搬到南太平洋的塔希提島。他過(guò)著土著一般的生活，與一個(gè)當(dāng)?shù)毓媚锿印?/span>這也是他作品中最有趣的一點(diǎn)，在滿是“資本”揮舞的世界中，他摒棄這些，徹徹底底的過(guò)上了遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的生活，使得作品在形式和色彩的使用中更加簡(jiǎn)化。早期的高更還是存有濃厚印象派畫(huà)風(fēng)的，但他在色彩純度的使用中有些過(guò)度調(diào)和。中期他結(jié)識(shí)了梵高，開(kāi)始嘗試在自己的作品中納入新的元素，《布列塔尼的牧羊人》就是最好的代表作，因?yàn)檫@幅畫(huà)他汲取了日本版畫(huà)中用色彩來(lái)平鋪畫(huà)面，重色勾畫(huà)物體邊沿線的畫(huà)法，所以你可以仔細(xì)看看這幅畫(huà)作中他在色彩的使用和管理上的變化。后期開(kāi)始他更加重視細(xì)節(jié)，轉(zhuǎn)向了象征主義，雖然依舊采取粗獷的色彩，但他的筆觸明顯更加放松了，而且選擇直接將色彩涂到畫(huà)布上，這樣最大程度的保證了作品色彩的純度。 最近，如果你恰巧在倫敦，那么英國(guó)國(guó)家美術(shù)館“高更的肖像畫(huà)”一定會(huì)滿足你，這也是英國(guó)首次舉辦這位后印象派大師的肖像專題展。“棕皮膚比白皮膚更美”的爭(zhēng)議概念也在這次展覽中得到表現(xiàn)。他在1902年的作品《野蠻人的故事》可以算是這次展覽中的很大亮點(diǎn)。在高更搬去小島后的作品中大量的呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)沒(méi)有其他歐洲人支持非西方藝術(shù)的時(shí)候他對(duì)毛利情婦及其文化遺產(chǎn)的敬意，整個(gè)展覽將持續(xù)到明年的1月26日。
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