19世紀(jì)后期，在保羅·塞尚、保羅·高更、亨利·德·圖盧茲-洛特雷克、亨利·盧梭、喬治·秀拉以及梵高等一批優(yōu)秀藝術(shù)家的探索創(chuàng)新之下，后印象主義流派（Post-Impressionism）應(yīng)運而生。和印象派相比，他們更進一步，希望呈現(xiàn)“主觀化的客觀世界”，顛覆了西方美術(shù)界傳統(tǒng)的透視、構(gòu)圖、人體解剖和色彩運用，也標(biāo)志著西方藝術(shù)徹底邁入了現(xiàn)代主義。

在19、20世紀(jì)相交的藝術(shù)大變革中，法國后印象派畫家亨利·勒巴斯克（Henri Lebasque，1865-1937）在我國國內(nèi)恐怕并不知名，他的畫風(fēng)不像梵高或盧梭那般犀利，但溫潤柔和，同樣令人賞心悅目，值得做一番介紹。

亨利·勒巴斯克出生于法國曼恩-盧瓦爾省的小鎮(zhèn)尚皮涅，青年時代來到巴黎學(xué)畫，師從法國著名藝術(shù)教育家、畫家里歐·博納（Léon Bonnat，1905年成為法國美術(shù)學(xué)院院長），隨后又作為法國畫家費迪南·安貝爾的助手參與了法國先賢祠（Panthéon）的壁畫繪制工作，打下了扎實的藝術(shù)功底。巴黎期間，亨利·勒巴斯克結(jié)識了畢沙羅與雷諾阿兩位畫壇前輩，他們的印象主義風(fēng)格對勒巴斯克產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。然而，勒巴斯克并無門戶之見，樂于學(xué)習(xí)吸收藝術(shù)圈內(nèi)涌現(xiàn)的各種新理論與技法，他很快又與那比派（Les Nabis，19世紀(jì)后期一批法國青年前衛(wèi)藝術(shù)家組成的團體，大致屬于后印象派）的代表皮爾·波納爾、愛德華·維亞爾等人成為了好友。他還虛心向喬治·秀拉、保羅·希涅克等點彩派畫家學(xué)習(xí)新式的色彩技法。由于勒巴斯克的兼收并蓄，某種程度上他的繪畫博采眾家之長，并形成了自己的特色。

1903年，亨利·勒巴斯克成為了法國秋季沙龍（Salon d'Automne）的創(chuàng)始成員之一。秋季沙龍是一批新銳藝術(shù)家為了對抗成立于1667年代表法國學(xué)院派的巴黎沙龍而產(chǎn)生的，它很快成為了歐洲最具影響力的藝術(shù)沙龍之一，1905年、1910年野獸派、立體派先后在這里脫穎而出。亨利·勒巴斯克與野獸派領(lǐng)袖亨利·馬蒂斯（Henri émile Beno?t Matisse，1869-1954）私交甚篤，兩年后，他與馬蒂斯一道參加了獨立藝術(shù)家協(xié)會沙龍展。他還與拉烏爾·杜菲（Raoul Dufy）、亨利·芒甘（Henri Manguin）等晚輩建立了良好關(guān)系?？梢哉f，亨利·勒巴斯克是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初法國藝術(shù)圈中人緣最好的畫家之一。

1903年法國秋季沙龍

亨利·馬蒂斯的作品《藍(lán)窗》。

和命運多舛的梵高等畫家不同，亨利·勒巴斯克在世時作品便頗受歡迎，他能夠依靠繪畫維持小康生活，衣食無憂，也因此能夠潛心學(xué)習(xí)、提升技藝。勒巴斯克的畫作體現(xiàn)出世紀(jì)交替時期新老藝術(shù)流派的碰撞與融合，他既不像學(xué)院派畫家那樣墨守成規(guī)，也不像某些野獸派、立體派畫家那樣過分標(biāo)新立異。時至今日，他的繪畫依然能給我們帶來靜謐的享受。

以下是部分亨利·勒巴斯克的代表作品：