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學(xué)習(xí)格律詩詞和對聯(lián)，平仄是初學(xué)者必須逾越的第一道門檻。 格律詩詞最常用的有五言句式和七言句式，五言句式即每句五個字，七言句式即每句七個字。在寫詩寫詞時，把所選的字按照平仄有規(guī)律地交替排列，就可以收到音律高低起伏、抑揚頓挫的藝術(shù)效果。我們平時說話，可能沒有這樣的感覺，其實漢語的用字，已經(jīng)在你不知不覺中用到了平仄的交替原則，只是我們習(xí)以為常了，我們也會時常覺得有人說的話這么別扭，有的句子這么難讀，這里就有平仄組合不恰當(dāng)不自然的原因，只是我們不是語音學(xué)家，也就沒有去深究這些而已。比如：“花兒初開香和妍”，你肯定覺得不太上口，這是因為這七個字都是平聲，自然讀起來就拗口得很，古人早就注意到了這點，于是把第一聲、第二聲字（稱平聲）與第三聲、第四聲字（稱仄聲）交替使用，這樣才使得我們的語言婉轉(zhuǎn)動聽，讀起來自然上口，如“花朵初開香與艷”。 下面是本人在寫近體詩和對對聯(lián)時在平仄入門方面的一點體會，希望對初學(xué)平仄的朋友有所幫助。 詩詞的平仄，主要的是按兩個字一組為一個節(jié)拍的，即平平兩字為一個節(jié)拍，仄仄兩字為一個節(jié)拍，這樣交替著出現(xiàn)。 例如，如果以平聲開頭，就是： 平平/仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/…… 如果以仄聲開頭，就是： 仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/平平/…… 當(dāng)然，在使用中，是不會這樣“平平仄仄”地?zé)o限循環(huán)下去的。有人把這種循環(huán)叫做“馬蹄韻”，其實這是一種不準(zhǔn)確的提法，也會給初學(xué)者帶來誤解。平仄屬于聲調(diào)，不能叫做韻，韻即韻母，是相對于聲母而言的，如按現(xiàn)代漢語拼音，“芳”的讀音是“fang”,f就是聲母，ang就是韻母,這個字讀第一聲，即陰平（屬于平聲）；“去”的讀音是“qu”，q就是聲母，u就是韻母，這個字讀第四聲，即去聲(屬于仄聲）。根據(jù)漢語言的自然習(xí)慣與節(jié)奏感，五個字與七個字一句最為上口，也最適宜表情達(dá)意，于是就形成了人們最樂于使用的五、七言句式。我把五、七言平仄交替的規(guī)律，總結(jié)為“兩字單一拍”，即在平平仄仄或者仄仄平平的交替中，是按照兩個字為一個節(jié)拍的，而其中總有一個字是單獨成拍的。希望我這種比較科學(xué)的提法會有助于大家對平仄交替的形象理解。 從三字到五字，再到七字，都是按照“兩字單一拍”來安排平仄的。具體以七言為例： 平平為一拍，如青山、東城，下面自然過渡到第二拍仄仄，如奮斗，笑話，再接著第三拍又是平平，即： 平平/仄仄/平平。這時已經(jīng)六個字了，如果按八個字的，下一拍就該是仄仄了，事實上對七言句式而言，只剩一個字了，那就只能用一個“仄”了，這就出現(xiàn)“單個字為一拍”的情況了。根據(jù)末字用韻的需要，這一個仄，可以直接跟在前一拍“平平”的后面，也可以放在前一拍“平平”的前面，即這個“仄”可以有兩種放法： （1）平平/仄仄/平平/仄 （2）平平/仄仄/仄/平平 例如： 這樣，你就可以根據(jù)寫詩用韻的需要，靈活使用這兩種平仄句式了。 而如果是以仄聲開頭的，即： 仄仄平平仄仄。三拍后面的一拍就該是平平了，而七言只有七個字，當(dāng)然也只要一個單拍字“平”就可以了，同樣，這個“平“可以放在最后，也可以放在前一個節(jié)拍仄仄的前面。即： 仄仄/平平/仄仄/平 仄仄/平平/平/仄仄 如：門泊/東吳/萬里/船（仄仄平平仄仄平，單字拍“船”放在“萬里”的后面），兩個/黃鸝/鳴/翠柳（仄仄平平平仄仄，單字拍“鳴”放在“翠柳”的前面） 掌握了七言句式，就容易掌握五言句式的兩種情況了。即： （1）平平仄仄，下面一個應(yīng)該是平，這個平，可以放在最后，即：平平/仄仄/平，如：天寒白屋貧。也可以放在仄仄前，即：平平/平/仄仄，如：柴門聞犬吠。 （2）仄仄平平，下面一個應(yīng)該是仄，這個仄，同樣可以放在最后，即：仄仄/平平/仄，如：日暮蒼山遠(yuǎn)。也可以放在平平前，即：仄仄/仄/平平，如：風(fēng)雪夜歸人。 對于三字而言，應(yīng)該是： （1）平平仄，（君知否/何時滅） （2）仄平平（鬢先秋/淚空流）。 （1）平平仄的變格是仄平仄，（2）仄平平的變格是仄仄平。 下面說說平仄的活用問題。 從上面的平仄交替看，是兩個字為一組的，我稱之為一個節(jié)拍，而每一個節(jié)拍的節(jié)奏點是后一個字。所以這個節(jié)奏點是不能亂的，正如男女跳雙人舞一樣，節(jié)奏點亂了，就容易踩到對方的腳了，也就跟不上節(jié)拍了。如仄仄/平平/仄仄/平，每兩字一拍，后一個字，都是節(jié)奏點，每兩字一拍的前一個字，不是節(jié)奏點，如杜甫詩句“門泊/東吳/萬里/船”中的“門”、“東”、“萬”不是節(jié)奏點，平仄可以放寬使用，所以“門泊”，沒有用“仄仄”，而用了“平仄”；“泊”、“吳”、“里”、“船”是節(jié)奏點，其中“船”是單字拍，這個字的平仄不能用亂了。“一行/白鷺/上/青天”中的“一行”也沒有用成“平平”，而是用成了“仄平”，因為“一”字處也不是節(jié)奏點，而“行”字處是節(jié)奏點。當(dāng)然，“仄仄平平仄仄平”中的最后一個平，是用韻的需要，絕對不可亂了。這也正是古人總結(jié)的平仄活用的口訣：一三五不論，三四六分明。對于五言句式來說，就是：一三不論，二四分明。細(xì)細(xì)想想，一三五，正好是每一拍的前一個字，不是節(jié)奏點，二四六正好是每一拍的后一個字，恰好是節(jié)奏點。 掌握了平仄交替的規(guī)則，下面說說對句（或詩的下句）的平仄使用規(guī)則。 對句雖然有規(guī)則，但是不能死記硬背，而是要找出其中的規(guī)律。我總結(jié)的對句總體規(guī)則是：上句平拍，下句仄拍，對上節(jié)奏點。 還以七言句式為例： （1）平平/仄仄/平平/仄 仄仄/平平/仄仄/平 上句的最后一個仄與對句的最后一個平為單字節(jié)拍。例如： 布衣/雖破/塵無/染（無名氏出句） 仄平/平仄/平平/仄 寒舍/難遮/夢自/香（丹鶴鳴霜對句） 平仄/平平/仄仄/平 （2）仄仄/平平/平/仄仄 平平/仄仄/仄/平平 上句與下句的倒數(shù)第三字為單字節(jié)拍。例如： 風(fēng)透/窗紗/燈/影碎（丹鶴鳴霜出句） 平仄/平平/平/仄仄 蟲鳴/玉砌/漏/聲殘（丹鶴鳴霜對句） 平平/仄仄/仄/平平 寫絕句時，第一、第二兩句的末字要用韻，要用平聲韻，這時更要注意規(guī)律了。還以七言的兩種句式為例： （1）平平/仄仄/仄/平平，單字拍的仄一定要放在兩字拍的平平前面，即放在倒數(shù)第三個字處。下句為了確保最后一字為平，就要用成：仄仄平平仄仄平，即單字拍的平放在最后。例如： 天街/小雨/潤/如酥 平平/仄仄/仄/平平 草色/遙看/近卻/無 仄仄/平平/仄仄/平 （2）仄仄平平仄仄平，單字拍的平直接放在最后。下句為了確保最后一字為平，就要用成：平平仄仄仄平平，即單字拍的“仄”一定要放在雙字拍平平的前面。例如： 草樹/知春/不久/歸 仄仄/平平/仄仄/平 百般/紅紫/斗/芳菲 仄平/平仄/仄/平平 需要注意的是，由于單字拍是個單字，又是獨立的一拍，是一個重要的節(jié)奏點，最容易出錯的就是在這個地方，所以一定要踩準(zhǔn)它，用好它，否則就會出現(xiàn)常說的“三尾平”或“三尾仄”的錯誤了。 說了這些，只是幫助理解平仄的交替規(guī)律，大家也可以硬記五、七言絕句的平仄排列：
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