馬士勇老師主講《花鳥畫創(chuàng)作》系例講座第二講——中國畫線條
2019年10月24日下午五角場街道文化中心迎來各地畫友學員，前來聆聽馬士勇老師《花鳥畫創(chuàng)作》系列講座。 馬士勇老師先生，花鳥、山水、人物兼擅，全才也。馬老師篤志致學，勤于實踐，在中國畫創(chuàng)作方面有很高的造詣。這次應五角場社區(qū)學校之邀，主講《花鳥畫創(chuàng)作》系例講座共四講，旨在提高學員欣賞和創(chuàng)作能力。 今天第二講——線條（用筆），強調(diào)筆法——怎樣用筆 馬老師說到，筆沒什么好壞，關健是用筆的人，適合你用的就是好筆……?? 畫畫的用筆方法遠比寫字的用筆方法多的多…… 從寫意角度說，蘸墨也只能蘸少點，再在盤里搖一搖，這樣畫出來才有韻味，看馬老師邊講邊示范……???? 一、筆法 筆法是由行筆而形成的。行筆包括起筆、運筆、收筆三個部分。 用筆立意在先，以意使筆方能因意成象。 筆要有力度，古人所稱“力透紙背”“骨法用筆”“力能扛鼎”就是強調(diào)用筆的功力。
筆鋒可分中、側(cè)、逆、拖、散數(shù)種。 1、中鋒 握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕中央，筆痕呈圓柱形； 2、側(cè)鋒 筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時一側(cè)著力，筆痕變化較多，有時出現(xiàn)一面光一面成鋸齒形的效果，能同時表現(xiàn)線與面； 3、逆鋒 筆尖在前，筆根尾隨，自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果； 4、拖鋒 筆頭側(cè)臥于畫面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動； 5、散鋒 筆痕豐富虛靈、輕松飄逸、面面積較大，皴擦點簇常用散鋒。 課稿 二、介紹五種運筆方法1、平 運筆平緩，力度均勻，持重而行，氣韻貫通，無跳躍，不漂浮。 2、圓 線條圓渾沉厚，富有彈性，樹無寸直，石也多圓筆畫法。連綿盤旋，純?nèi)巫匀?，筆法線線條婀娜中保持剛勁，圓渾潤麗而不能流于柔媚。 用中鋒畫出來的線是圓的，用側(cè)鋒畫出來的線是扁的……?? 3、留 用筆要控制得力，收得住，如屋漏痕，不疾不徐，筆有回顧，上下映帶，起止無痕，線條沉著而質(zhì)厚 4、重 用筆要有力透紙背的力量感和厚重感。并具體說到，筆在紙上運行要沙沙有聲，入木三分。 “重”強調(diào)用筆的速度要慢…… 5、變 是在平、圓、留、重基礎之上綜合變化和相互混用，得古法而超古法，如輕重、提按、頓挫、方圓、緩急等，在變化中表達自己的情感。 三、在墨法上，總結出七種方法，即濃、淡、破、積、潑、焦、宿。1、濃墨法：濃墨要濃而滋潤，用筆頭飽蘸濃墨后速畫，濃墨也顯透明；
2、淡墨法。墨中摻水較多，色度較淺，有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調(diào)和后速畫。 3、破墨法：通常有濃淡互破、枯潤互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色將干未干時進行，以利用水分的自然滲化。用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。破墨法的特點是滲化處筆痕時隱時現(xiàn)，相互滲透，純?yōu)樽匀涣鲃佣鵁o雕琢之氣，有一種豐富、華滋、自然的美感。 4、積墨法：一種由淡到濃，反復交錯，層層相疊的方法。積墨法的特點是必須等前一遍墨色干后，再畫第二遍，才能使畫面墨色層次分明、元氣淋漓、渾厚華滋。 5、潑墨法：指大墨量、大面積、大筆頭的繪制方法。潑法有二種，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據(jù)自然滲暈的墨跡，用筆再加適當點畫。另一種是用筆潑墨。這種潑法，便于控制。 6、焦墨法：用筆枯干滯澀凝重，極富表現(xiàn)力。焦墨用法關鍵在于筆根仍需有一定水分，在運筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達到焦中蘊含滋潤的效果。要速度緩慢，故而老辣蒼茫。 7、宿墨法：即隔一日或數(shù)日的墨汁，蘸清水在宣紙上所呈現(xiàn)出的一種脫膠墨韻用墨方法。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“畫龍點睛”作用。 馬士勇老師第二講中國畫線條圓滿完成。洪校長代表全體學員、書畫社同道、社區(qū)書畫愛好者感謝馬老師的辛勤付出，大家從中得益匪淺。期待馬老師第三、第四講座，也歡迎大家一起快樂學習，老有所樂。 最后感謝洪校長的精心安排！！馬士勇老師的精彩講座??！??????
|
