十七年老電影中很少出現(xiàn)細(xì)節(jié)上的錯誤。不是說絕對沒有，但很少有。我想主要還是一個敬業(yè)的原因。

那時的文藝工作者十分的敬業(yè)。敬業(yè)到什么程度呢？說起來讓今天的影視編導(dǎo)演員們無法想象。比如拍《渡江偵察記》時，全體演員是真的到了朝鮮前線的偵察兵分隊(duì)中一起生活了小半年后才開拍的，所以盡管孫道臨等并不是當(dāng)兵的出身，但這幾個月中，偵察兵們怎么吃飯怎么睡覺怎么穿衣怎么走路，隱蔽接敵用什么動作伏擊怎么打，是全部熟悉了一遍的。

比如拍《小兵張嘎》，主要演員是先到白洋淀生活了半年才開始說戲的。所以雖然男主角安吉斯從小生長于高級干部家庭，但當(dāng)其母烏蘭到外景地看他時，滿腳泥漿渾身野氣的他已經(jīng)與當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)村孩子全沒有兩樣，弄的她竟然無法相信這就是她的兒子了。

比如拍《地雷戰(zhàn)》，全體演職員是先到膠東農(nóng)村當(dāng)農(nóng)民半年后才說戲的。這半年里，什么也不做，就只是與農(nóng)民同吃同住同勞動。目的就一個，你得象個農(nóng)民。而今天呢，有哪個演員肯到農(nóng)家土炕上睡上一晚嗎？有哪個演員肯到連隊(duì)士兵的房間睡上一晚嗎？

拍《南島風(fēng)云》時，因?yàn)榕鹘巧瞎僭浦殚L期生活在上海大都市，以前所演的也都是貴婦一類的角色，從外型到氣質(zhì)都與海南山區(qū)的女游擊隊(duì)員相差太遠(yuǎn)，怎么辦？好辦，先當(dāng)農(nóng)民再當(dāng)兵，最后再說戲。于是她就真的深入海南農(nóng)村生活了半年，待到皮膚曬黑了曬粗了，手腳上長出老繭了，和農(nóng)民睡在一起不嫌農(nóng)民臟了，和農(nóng)民吃在一起不嫌農(nóng)民不衛(wèi)生了，以至于把個嬌滴滴的上官云珠給弄得和農(nóng)民站在一起都不容易區(qū)別出來了，然后才又開始為期幾個月的軍事生活的體驗(yàn)。這體驗(yàn)可不是角色中有什么戲才體驗(yàn)什么內(nèi)容，而是從里到外的體驗(yàn)，摸爬滾打，吃喝拉撒，直到從軍事動作到軍人氣質(zhì)全部養(yǎng)成，這才進(jìn)入到第三步，說戲，體會角色。

解放初有一部影片《雞毛信》，舒適在片中飾演海娃的爸爸，一個太行山區(qū)的民兵隊(duì)長。舒適自幼生長于官僚兼財閥家庭（其父即留日陸軍士官一期的舒厚德，辛亥革命浙江起義時曾任旅長，后由行伍轉(zhuǎn)入財政），后又長年在大上海生活，對于北方農(nóng)村是完全陌生的，但為了演好這一角色，舒適脫下皮鞋穿上布鞋，到了一個最典型的太行山村的民兵隊(duì)長家中，一住就是三個多月，期間，農(nóng)民吃什么他吃什么，農(nóng)民睡什么他睡什么，民兵干什么他干什么，直到把一個太行山區(qū)的民兵的一言一行全部吃透，直到將自己全部溶入到農(nóng)村怎么看怎么都象農(nóng)民了，這才開始體會角色。后來大家都知道，舒適飾演的海娃爸爸這一角色，在片中露面不過三五分鐘，臺詞不過三五句，是個地地道道的配角而已。

為了一部戲，甚至為了幾分鐘的戲，竟然用半年、一年甚至更長的時間去體驗(yàn)，這在今天看來，是太不值得了，但老藝人們卻愿意這樣做，能不讓人尊敬？

現(xiàn)在呢，正相反，不管角色是山野村婦還是逃荒討飯的難民難女，誰敢讓那些演員們到農(nóng)村去一呆半年把手腳曬粗曬黑呢？哪怕就是演一個媒黑子的老婆，也要涂脂抹粉描眉畫鳳不可，哪怕就是演一個最底層的農(nóng)婦，也要撒嬌賣乖嗲聲嗲氣不可。在她們看來，在導(dǎo)演們看來，這就叫美，至于影視基調(diào)的和諧美，他們是可以不管的，甚至他們根本就不懂。

那時劇組不講經(jīng)濟(jì)效益，卻講究藝術(shù)品質(zhì)，因而一部百八十分鐘的電影，光是劇本、分鏡頭劇本就要討論好幾年。比如現(xiàn)代京劇《節(jié)振國》，那個劇本是怎樣的一個千錘百煉呀！劇本編好后請當(dāng)年的老礦工老八路審，審了改，改了再審，審?fù)旰笤囇?，演出后請專家提意見，請?dāng)事人老八路老礦工提意見，提了意見再改，改了再征求意見，用時好幾年，審看無數(shù)遍，每一句臺詞，每一個臺步，每一件服裝，都反復(fù)的比對，反復(fù)的修改，用吹毛求庛來形容是絲毫不為過的，所以你說它怎么能不流芳百世成為唐山京劇團(tuán)永遠(yuǎn)的驕傲？

有人在回憶老的反派演員安振江時，說他為了演好《糧食》一片中漢奸四禿子這一角色，曾寫過五萬多字的角色解析，翻閱過數(shù)十萬字的檔案與回憶材料，把當(dāng)年一個小漢奸的心理與行為從里到外琢磨個透，連衣服鞋襪的樣式與當(dāng)時農(nóng)村的二流子穿著是不是一致、說話口氣與當(dāng)時當(dāng)?shù)厥遣皇窍喾?、連上炕的動作、連什么時機(jī)該表現(xiàn)怎么樣的眼神，翻白眼翻幾秒鐘、翻到什么樣的角度都詳細(xì)地寫到對角色的認(rèn)識中去?？山裉炷?？就象趙子岳生前感慨的那樣：以前給我一個角色至少要研究半年，從里到外地體會，然后才開拍，可現(xiàn)在給我一個角色連半天的時間也不給，只是摧著我按照劇本上的臺詞說完就得。

有人說老一代演員拿國家工資去體驗(yàn)生活，今天體驗(yàn)生活沒有人給錢也沒有人安排，所以才沒辦法去體驗(yàn)。說這話的人的腦袋不知是不是讓驢給踢過，今天的戲子去農(nóng)村或工地體驗(yàn)半年或一年的生活，去檔案館圖書館查閱幾回十幾回的歷史資料，花不花得了1%的片酬？有誰會不允許？唯一的不允許也就是檔期不允許，錯過了一個檔期又能影響什么呢？影響賺錢。有半年或一年的時間體驗(yàn)生活，可以接好幾個戲可以賺很多錢，這才是如今戲子們考慮最多的，至于藝術(shù)呀史實(shí)呀社會責(zé)任呀，對他們來說，連狗屁都算不上。

敬業(yè)精神既然不同，其所塑造的角色之生命力，自然不同。