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花腔女高音詠嘆調(diào)《林中小鳥(niǎo)》,原來(lái)歌劇可以這樣“有趣”!

 文苑書(shū)店66 2019-10-23

山右王宗岳太極拳論

太極者,無(wú)極而生,動(dòng)靜之機(jī)(1),陰陽(yáng)之母也。動(dòng)之則分,靜之則合。無(wú)過(guò)不及,隨曲就伸。人剛我柔謂之走,我順人背謂之粘(2)。動(dòng)急則急應(yīng),動(dòng)緩則緩隨。雖變化萬(wàn)端,而理唯一貫。由著(3)熟而漸悟懂勁,由懂勁而階及神明。然非用力之久不能豁然貫通焉。

虛領(lǐng)(4)頂勁,氣沉丹田,不偏不倚,忽隱忽現(xiàn)。左重則左虛,右重則右杳。仰之則彌高,俯之則彌深。進(jìn)之則愈長(zhǎng),退之則愈促。一羽不能加,蠅蟲(chóng)不能落。人不知我,我獨(dú)知人。英雄所向無(wú)敵,蓋皆由此而及也!

斯技旁門(mén)甚多,雖勢(shì)有區(qū)別,概不外“壯欺弱”、“慢讓快”耳,有力打無(wú)力,手慢讓手快,是皆先天自然之能,非關(guān)學(xué)力(5)而有也。察四兩撥千斤之句,顯非力勝!觀耄耋御眾之形,快何能為?

立如枰(6)凖(7),活似車(chē)輪,偏沈(8)則隨,雙重則滯。每見(jiàn)數(shù)年純功不能運(yùn)化者,率皆自為人制,雙重之病未悟耳。欲避此病,須知陰陽(yáng),粘即是走,走即是粘,陰不離陽(yáng),陽(yáng)不離陰,陰陽(yáng)相濟(jì),方為懂勁。懂勁后愈練愈精,默識(shí)揣摩,漸至從心所欲。

本是舍已從人,多誤舍近求遠(yuǎn),所謂差之毫厘,謬之千里,學(xué)者不可不詳辨焉!是為論。

網(wǎng)絡(luò)文章,紛繁復(fù)雜,良莠不齊。既有讀之如醍醐灌頂、茅塞頓開(kāi)的真知灼見(jiàn),亦有牽強(qiáng)附會(huì)、東拼西湊的垃圾文章,更有一些如玄幻小說(shuō)般云山霧罩、故弄玄虛的。我輩習(xí)武之人,唯有努力提高自身水平,擦亮一雙慧眼,才能在眾多的文章中汲取營(yíng)養(yǎng)。以我之見(jiàn),通篇文章能夠有一句話(huà)對(duì)自己有用,能夠讓自己記住就算是好的了。

今天為大家介紹的是一首難度極高的花腔女高音詠嘆調(diào)—《木偶之歌》,《木偶之歌》(又名《林中小鳥(niǎo)》),是法國(guó)著名作曲家雅克·奧芬巴赫(Jacques Offenbach)的三幕歌劇《霍夫曼的故事》中奧林皮亞的詠嘆調(diào)。作品中蘊(yùn)含著豐富的表演空間、高超的演唱技能,是一首可以充分展現(xiàn)花腔女高音聲部魅力的佳作,也是整部歌劇最具難度、最精彩的唱段之一。
歌劇《霍夫曼的故事》是奧芬巴赫唯一未完成的歌劇,盡管他傾注全力譜寫(xiě)這部巨作,但終因勞累過(guò)度不幸病倒,在世時(shí)未能親睹此劇的成功。后由他的知己另一法國(guó)作曲家歐內(nèi)斯特·吉羅替他續(xù)完,大獲成功,現(xiàn)在依舊在各地歌劇院上演不衰。


奧芬巴赫在一生中寫(xiě)下大約90部輕歌劇等舞臺(tái)作品,1858年的《地獄中的奧爾菲斯》以及1864年的《美麗的海倫》這兩部輕歌劇使奧芬巴赫在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)界一躍成名,可榮譽(yù)的背后卻是因?yàn)榉e勞成疾而日趨衰敗的身體。創(chuàng)作精力充沛的奧芬巴赫晚年時(shí)對(duì)自己的成就并不滿(mǎn)意,他有著更高的志向,他不想再寫(xiě)輕歌劇,而渴望寫(xiě)出一部不朽的名作,《霍夫曼的故事》正是這一意志的產(chǎn)物。
這部歌劇最富趣味的是,各幕的故事內(nèi)容都很怪誕、荒唐,結(jié)構(gòu)也很特別,前所未見(jiàn)。奧芬巴赫保留原作的怪誕,以一種抒情的方式來(lái)表達(dá)歌劇內(nèi)容上豐富的幻想色彩,整體旋律十分優(yōu)美,其價(jià)值超越了一般的輕歌劇作品。第一幕中人偶奧林匹亞的花腔女高音唱段“木偶之歌”巧妙地模仿機(jī)械玩具所發(fā)出的尖銳的聲音、發(fā)條轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音以及發(fā)條松時(shí)跑調(diào)的聲音,充滿(mǎn)了趣味性,十分生動(dòng)活潑。

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