四曰'重',筆力既'能扛鼎',也如'高山墜石'.還要做到舉重若輕,雖細(xì)也重,猶如齊白石畫的蟋蟀的觸須。

五曰'變',是說'點(diǎn)不變謂之布棋,畫不變謂之布算'.做畫時(shí)既要有變化又要有呼應(yīng),沒有變化不能靈動(dòng)活脫,沒有呼應(yīng)不能協(xié)調(diào)整體.做到筆有回顧,上下映帶.既要意在筆先,又要自自然然,無造作之風(fēng). 中鋒圓渾,用筆沉著,與'平''留''圓'都有關(guān)系.元趙松雪詩云:'石如飛白木如籀',就是指塑造山石與樹木形態(tài)的線條與篆書的筆意一樣. 用中鋒,也不排斥用側(cè)鋒.但用得要恰到好處.

黃賓虹作畫,對(duì)于筆,他不甚選擇,而對(duì)于墨,卻很在意.一九五一年冬他在北京出席全國政協(xié)會(huì)議,休息期間友人請(qǐng)他作畫,他只在畫桌上看了看那錠墨,然后便從身上掏出一個(gè)小布袋,取出一塊墨頭和一只存放宿墨的銅墨盒,本來給他研好的那些墨,他沒有去用.他認(rèn)為磨墨也是寫字方法之一,同樣是鍛煉腕力.手要握得緊,往里彎,要平,力要?jiǎng)颉?/span>

關(guān)于墨法,黃在畫論中歸納為七種,即所謂的'七墨'.指濃墨法,淡墨法,破墨法,潑墨法,積墨法,焦墨法,宿墨法。

濃墨與淡墨,這是根據(jù)墨色的深淺程度相對(duì)而言.濃墨一般勾勒山形,淡墨則用于皴染.對(duì)于山的遠(yuǎn)近,一般淡墨畫遠(yuǎn)山以求其勢,濃墨表現(xiàn)近山以求其質(zhì)。

潑墨與焦墨,這是根據(jù)墨色的干濕程度而言.如果把這兩者比喻成水與火,則潑墨是水,焦墨是火.要協(xié)調(diào)對(duì)立,使之統(tǒng)一于畫面,以至潑墨不爛,焦墨不渴.潑墨的作用主要用于統(tǒng)一畫面,既'干冽秋風(fēng)',又'潤含春雨'。

破墨,包括'淡破濃'和'濃破淡'.作畫中完全根據(jù)畫面需要,反復(fù)作用,交叉進(jìn)行,使畫面淡中有濃,濃中有淡,千變?nèi)f化,奇妙莫測。

積墨,以濃淡墨層層皴染而成.黃題畫云:'唐宋人畫積墨千百遍而成,層層深染,有條不紊'。

宿墨,指畫中墨上加墨,即成'黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)'的藝術(shù)效果.宿墨不易用,因?yàn)楫?dāng)筆墨干后,筆筆已經(jīng)分明,欲加宿墨不能渾融,稍有敗筆,就暴露無馀.所以用宿墨用筆不能拖\涂\抹,必須筆筆落點(diǎn)上去。他說:'畫用宿墨,其胸次必先有寂靜高潔之觀,而后以幽淡天真出之.'除此之外,另有漬墨,飽墨,色破墨,水破墨,亮墨之說.

如,漬墨入畫,往往墨澤濃黑而四邊淡開,得自然圓暈而躍然紙上. 亮墨,'每于畫中之濃墨處,再積染一層墨,或點(diǎn)之以極濃宿墨.干后,此處極黑,與白處對(duì)照,尤顯其黑,是為亮墨.亮墨妙用,一局畫之精神或可賴之而煥發(fā)。'

方法兩種:破色和點(diǎn)色。

所謂破色,就是用顏色去與未干的墨\水相融,使墨中有色\色中有墨\色水調(diào)和.破色,可分為色破墨和色破水.破墨與破色的最大不同,依據(jù)黃賓虹的說,就是'墨破色性和,色破墨性烈'.運(yùn)用破色法,也要講究用筆,其用筆方法用破墨的方法基本相同,即'直筆以橫筆滲破之,橫筆以直筆滲破之,均于將干未干時(shí)行之,利用其水分自然滲化。'

所謂點(diǎn)色,就是上色的方法不是用筆去染\去抹\去涂,而是用筆去點(diǎn),這就是所謂的點(diǎn)彩法.點(diǎn)彩中的色點(diǎn),有赭石點(diǎn)\朱砂點(diǎn)\石綠點(diǎn)或白粉點(diǎn)等.畫中的山,本來沒有畫樹,但以過點(diǎn)彩,立即給人一種'依稀萬木榮的感覺'.白粉點(diǎn)不常使用,使用時(shí)大致有兩種情況:一種是用粉點(diǎn)在畫的正面,然后在粉點(diǎn)上潑淡墨;另一種,將白粉點(diǎn)點(diǎn)在畫的背面,下面看似有似無,別有其趣.傅雷說這種畫法'最宜畫雨中梨花'.

為防止顏色太'跳',或石色礙墨,黃賓虹常在畫的背面上色.

黃用水極講究,但未詳述其法.后由他的學(xué)生王時(shí)敏將他的'水法'加以整理發(fā)揮.水法有六：一曰'水調(diào)墨';二曰'水帶墨';三曰'水破墨';四曰'漬水';五曰'潑水';六曰'鋪水'。

1.水調(diào)墨.指的是繪畫需要有濃有淡,使墨色變化要用水去調(diào)。

2.水帶墨.指作畫前或作畫中,筆洗凈,使筆含適量水分,然后蘸墨.如此使筆于紙上,墨因水筆的關(guān)系,極得變化自然之妙.這是常用之法。

3.水破墨.指落墨于紙或絹上,然后用水筆去破之,往往紙上或絹上留有墨痕的同時(shí),又顯出水暈來.有水破墨,也有水破色.若與墨破水\墨破色\色破墨\色破水等隨機(jī)使用,就會(huì)使畫面千變?nèi)f化。

4.漬水.就是持水淋淋的筆在紙上點(diǎn)和畫,于是在宣紙上留有一種帶灰色的水漬痕,干后不退.有'清水痕','墨水痕','礬水痕','醋水痕'和'豆?jié){水痕'等.其性質(zhì)各不相同,效果也不相同。

5.潑水.是指畫上的墨色沒有干透時(shí),持水筆在需要表現(xiàn)的方向或區(qū)域上施以不帶墨或色的水。

6.鋪水.就是在一幅將要完成的作品上鋪上一層水,使畫面更加調(diào)合.水法的作用:一是求得'潤含春雨'的效果.與'干冽秋風(fēng)'對(duì)立統(tǒng)一于畫面。

二是接氣生韻.作畫時(shí),用筆宜松不宜緊,用水接氣,既保證了畫面的松動(dòng),又使筆筆緊湊貫通。

三是統(tǒng)一畫面.山\水\樹\石勾定后,經(jīng)過皴擦和點(diǎn)染,在半干未干的時(shí)候,蘸水在紙上點(diǎn)篤.好似給美人的臉上蒙上了一層透明的薄紗,使人看上去既柔和又統(tǒng)一,也求得了畫面的渾厚. 初學(xué)者慎用.用水不當(dāng),易使畫面渾沌一片。

畫家作畫,本來是法無定法,無法中有法,有法中無法.'不信古人<山水譜>,長毫信手自精神'.下述畫法不是黃自己制定的,而是后人為了研究和分析根據(jù)其畫法整理出來的.大致可分三個(gè)步驟九個(gè)方面：

第一步,勾勒--上墨--補(bǔ)筆.勾勒:就是以墨線勾描山川的大體.畫石,往往一勾一勒.'畫筆勾勒,如字橫直'. 用筆勾線,是為畫'骨',對(duì)畫面起著'生死剛正'的作用.上墨:在勾勒的基礎(chǔ)上,將每塊石,每座山分清楚.上墨分濕淡墨和干淡墨.補(bǔ)筆:勾勒和上墨后,在不周到處補(bǔ)筆完善之.再有,畫上產(chǎn)生'肉多骨少'時(shí)補(bǔ)筆完善之。

第二步,點(diǎn)墨或點(diǎn)色--墨破色與色破墨--潑墨(彩)\鋪水--焦墨\宿墨理層次.點(diǎn)墨或點(diǎn)色:黃題畫云:'細(xì)而不纖,粗而不獷,氣在筆力,韻在墨彩,北宋人畫,渾厚華滋,六法兼?zhèn)?層層點(diǎn)染,常積數(shù)百遍而成.'打點(diǎn),還起以點(diǎn)作皴的作用,同時(shí)又用以補(bǔ)氣.點(diǎn)彩宜虛不宜實(shí).墨破色與色破墨.黃說:'墨點(diǎn)沖破彩色與彩色滲破墨色,感覺不同,前者性和,后者性烈.'潑墨(彩)\鋪水.使干與濕,枯與潤,濃與淡,遠(yuǎn)與近,虛與實(shí)等對(duì)立統(tǒng)一于畫面.焦墨--宿墨理層次.用焦墨\宿墨來強(qiáng)其骨。

第三步,鋪水--宿墨點(diǎn)提精神。此時(shí)的鋪水主要用于接氣.宿墨提神,謹(jǐn)慎用之,用以畫龍點(diǎn)睛,將畫挺起精神.至于點(diǎn)多少,點(diǎn)在何處,視情而定。（文字摘自網(wǎng)絡(luò)整理）