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愛德華·維亞爾(1868－1940)是19世紀最著名、最杰出的畫家之一，他與另一位法國畫家波納爾同為法國納比派的代表人物，具有卓越的藝術成就。筆者曾赴法國和俄羅斯考察交流，得以親睹維亞爾的原作，從中探索作品奧妙，更為深刻地理解了這位大師作品的精髓所在。維亞爾以他那洞察一切的雙眼和飽含生活激情的曼妙之筆，描繪了畫面上的詩意生活，為我們創(chuàng)造了一個充滿著裝飾趣味與和諧美感的嶄新世界。
在納比派成立之初，其創(chuàng)始人之一的莫里斯·德尼曾就該畫派創(chuàng)作的指導思想鄭重強調：“依據一種純美學和裝飾趣味的設想以及一些著色與構圖原則進行的客觀變形；使畫家本人的感受進入繪畫表現(xiàn)之中的主觀變形。” 少年時代的維亞爾生活在母親的裁縫店里，由于母親的家族多是染織設計師，那些絢麗多彩的染織品以及布料成品，曾給他留下了深刻的印象與記憶。因此，在他后來的創(chuàng)作過程中，習慣于像布料設計者那樣去進行思考與創(chuàng)作。例如在《音樂》這幅畫中，維亞爾很自然地將壁紙圖案、地毯花紋以及人物的花衣服等融為一體，并獨具特色地將畫面人物和景致的外輪廓用來限定色彩的面積及形狀，讓人物和景致僅僅是色彩所覆蓋的某個平面，在靈動流暢的筆觸表現(xiàn)下，形成了由紅、黃、蘭、橙灰色及各種彩色組成的平面圖案，恰似許多精美圖案組合而成的彩色壁毯。他的繪畫裝飾風格，主要以飽滿、充實、繁復為主，強調平面化、單純化、穩(wěn)定感、韻律感和理念化的表現(xiàn)，使得畫面具有極佳的裝飾意義，也為其作品贏得了“繪畫壁毯”的美稱。維亞爾不僅能使小幅繪畫具有裝飾趣味，還能以大型繪畫呈現(xiàn)出實用裝飾功能的獨特藝術魅力。例如在香榭麗舍劇院大廳的裝飾設計、夏約宮裝飾畫以及日內瓦國際聯(lián)盟廳內的裝飾設計等作品中，皆體現(xiàn)出維亞爾獨特的實用裝飾才能，作品既華麗斑斕、又和諧含蓄，達到了高超的裝飾藝術境界。而且，維亞爾還巧妙地結合原來的建筑內構基礎，使作品成為建筑的整體組成部分。維亞爾作品中的裝飾趣味，實際上是自然形象的升華，是畫家以詩意般情懷去表現(xiàn)自然生活的結果。這些獨特的繪畫裝飾趣味以及實用功能，也極大地影響后來許多現(xiàn)代藝術領域的設計創(chuàng)造者。
條紋襯衫 維亞爾 ：“藝術應該是精神的創(chuàng)造物，自然界只是一種機遇，藝術家應該從主觀上重新安排它們。這種重新安排自然界，要從美的觀念和裝飾的觀念出發(fā)。 納比派描繪現(xiàn)實的方法，不依中心透視法，而是依納純粹主觀與裝飾性的觀念所帶出的形式。維亞爾自幼喪父，和母親一起生活他看到最多的便是織繡的女工，維亞爾作為納比派的代表畫家，畫作中最多的主題便是織繡女人。 桌子擺設 桌前的兩個女人 閱讀中的露西賽爾 作為內景主義畫派領袖之一， 他運用印象派技法來描繪親戚朋友在 室內、巴黎花園里和街道上的日常生活， 他的裝飾性畫風曾受日本浮世繪影響， 這一風格的兩套石版畫。 藝術家的母親和妹妹 諾曼底的避暑別墅
陶罐 在《藝術家的母親和妹妹》、《花園聚餐》和 《畫家凱爾·澤維爾·羅塞爾和他的女兒》等作品中， 維亞爾著力于小型的重復圖案， 將人物融合在背景之中。 他也繪制大型裝飾畫板和屏風， 設計舞臺布景并發(fā)表了一系列平版畫， 如《室內景色》(1899年)。
下棋 梅洛特 伯納爾 埃塞爾
夫人和她的孩子
夫人的照明爐 維亞爾在巴黎茱麗安學院求學期間 結識了皮埃爾·博納爾、 保羅·塞律西埃和莫里斯·丹尼斯， 與他們組成稱為“納比派”的象征主義畫派團體。
縫紉的維亞爾夫人
杜莎夫人在她的沙龍
彈鋼琴的米希亞 維亞爾 愛德華 Edouard Vuillard （1868－1940) .維亞爾是法國納比派代表畫家。那比派描繪現(xiàn)實的方法，不依中心透視法，而是依納純粹主觀與裝飾性的觀念所帶出的形式。法國納比派（先知派）代表畫家之一。
白沙龍
壁爐
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