趙孟頻嘗言：

“學(xué)書有二。其一日筆法，筆法不精，雖善猶惡：其二曰字形，字形弗妙，雖熟猶生”

趙孟類要求筆法“精”，字形“妙”，他對(duì)每一個(gè)字的書寫都可謂精心細(xì)意，鄭杓《游鴻堂墨敷》云：“偶寫一字不成，須于眾碑中求之，不可輕易率然而作，趙子昂所謂要求古人佳樣是也”啟功先生贊嘆趙字精嚴(yán)妥帖，簡直達(dá)到了“無懈可擊”的程度：

“全自歐柳諸家而來，運(yùn)以姿媚之點(diǎn)畫，則剛健婀娜，無懈可擊，”(啟功《論書絕句》第74首注)

如此精妙的書法可學(xué)嗎？怎么學(xué)？

趙孟頫楷書兩個(gè)代表作，《真草千字文》卷和《湖州妙嚴(yán)寺記》。兩件作品頗能代表其楷書成熟風(fēng)格，但是趙孟頫大概56歲，是成熟期，尤其楷書筆畫已經(jīng)定型表現(xiàn)出鮮明的趙體特征。

臨習(xí)趙孟頫書法無非就兩點(diǎn)

點(diǎn)畫

點(diǎn)

趙體正點(diǎn)的寫法，多數(shù)先重筆壓下，然后轉(zhuǎn)提疾起，仿佛落雨打秋窗。力量攢聚頭部，提按交替?zhèn)裙P出鋒。還有一些點(diǎn)的組合，姿態(tài)中有呼應(yīng)，俯仰中有銜接，布勢巧妙

橫

有長橫和短橫兩種，趙孟頫寫長橫多方起筆側(cè)收筆，或輕輕劃過。短橫也亦然，或方起筆輕收筆，好似倒三角，或尖起筆圓收筆。這只是一個(gè)大概規(guī)律，還要看不同作品的不同安排。

撇

趙體最有特點(diǎn)的撇有兩種，一種是下筆后直拓開去。另一種是下筆豎行筆，之后彎筆平撇出去。

捺

趙體的那有其自己的特點(diǎn)，多是一波三折，有明顯的衄挫，這看的出來師從顏體、柳體化出來的。

鉤

鉤是趙體典型筆畫，尤其出鉤前的小豁口，甚是提神，神采全在于此。但是寫來難度頗大，以至有論者以為兩筆銜接而成。以趙孟頫日書萬字的速度，寫一個(gè)鉤都兩筆的話，似乎太不可能了。從作品真跡看，后筆過搭前筆處，毫鋒重疊，了無遲疑頓滯。

從以上筆畫形態(tài)可以看出，趙孟頫在用筆方面，一點(diǎn)一畫皆不妄作，使轉(zhuǎn)提按交代清晰，干凈到位，這些筆畫的細(xì)節(jié)動(dòng)作或獨(dú)特處理都充分體現(xiàn)出了“趙體”的味道。晚年所書，筆法操縱更加裕如，如《光福重建塔記》，較《真草千字文》、《湖州妙嚴(yán)寺記》等早中期作品之觚棱轉(zhuǎn)折，有所泯沒，骨氣深隱。如“今”、“大”、“剎”等字中卷筆的自然運(yùn)用腕靈筆活，倒輒能起。還有一些字，如“震”字之豎提、“已”字之豎彎等處，提筆換鋒，自然消化，筆正則鋒藏，筆偃則鋒出，一起一倒，切換如意。同時(shí)，筆畫之內(nèi)的形態(tài)變化更加豐富，用筆更加老辣，如“是”字之撩、“首”字之橫、“遂”字之末筆轉(zhuǎn)折、“時(shí)”字之豎鉤等筆畫，尤其表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的頓挫，于此都可以體會(huì)出趙盂頫對(duì)“法”的一貫追求

結(jié)構(gòu)

趙字結(jié)構(gòu)最突出的特點(diǎn)是中宮收緊，內(nèi)心攢聚。為了內(nèi)心的攢聚，有很多揖讓、避就穿插等處理，或者錯(cuò)位，或者咬合，頗見匠心。以下以《湖州妙嚴(yán)寺記》為例，分析其構(gòu)字特點(diǎn)及規(guī)律。

(1)挪位造險(xiǎn)

從以下字的特殊處理，可以看出趙孟頫之“膽”。可貴者膽。雖然趙字給人的印象般是溫柔敦厚，看似端穩(wěn)，實(shí)則常有大膽舉動(dòng)，超乎常情。

(2)揖讓避就

楷書的結(jié)構(gòu)很難掌握，難在發(fā)揮的余地比較小，不像行草書變化的空間很大，自由度很大，所以楷書的結(jié)構(gòu)猶如帶著鐐銬跳舞，而跳得好，則更見高明。因?yàn)樵诤苄〉目梢宰兓目臻g里，做到安頓妥帖，則需要灌注更多的匠心密意。

(3)斡旋照應(yīng)

主要表現(xiàn)在撇捺的呼應(yīng)上，漢字中左撤右捺這種結(jié)構(gòu)的字很多，處理起來，或抑左揚(yáng)右，或抑右揚(yáng)左，講求變化中的回環(huán)照應(yīng)。趙孟頫筆下的這類字皆寓安詳于飛動(dòng)，求淵雅于相弄相和。

雖說是楷書，趙孟頫筆下頗多行書法，有些直接取用行書字形，如“能”、“絕”、“所”、“法”、“等”、“復(fù)”等字；有些雖系楷書字形，卻是行書用筆，頗多連帶，如“空”、“益”、“有”、“時(shí)”、“之”、“友”等字，筆畫之間頗多連帶，或牽絲，或暗埋，皆有照應(yīng)。

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