黃胄（1925～1997年），字映齋，河北蠡縣人，長(zhǎng)安畫(huà)派代表人物。1940年從趙望雪學(xué)畫(huà)，40年代以極其質(zhì)樸的黃泛區(qū)寫(xiě)生嶄露頭角。擅以迅疾而多復(fù)筆速寫(xiě)筆線畫(huà)人物、動(dòng)物，率直準(zhǔn)確，奔放自如，在20世紀(jì)后半葉革新人物畫(huà)歷史進(jìn)程中，產(chǎn)生過(guò)重要影響。黃胄獨(dú)創(chuàng)性地將速寫(xiě)融入中國(guó)畫(huà)，開(kāi)啟了全新的人物畫(huà)筆墨范式，拓展了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言。

素材來(lái)源：《黃胄談藝術(shù)》（中國(guó)青年出版社）。

XX同志：
你說(shuō)上海有些青年原來(lái)學(xué)油畫(huà)、版畫(huà)，卻忽然改學(xué)國(guó)畫(huà)。在多種原因中，有一種是認(rèn)為畫(huà)國(guó)畫(huà)容易，大筆揮揮，寥寥數(shù)筆，一天可以畫(huà)它好多張。這實(shí)在是一種極大的誤解。放棄油畫(huà)學(xué)國(guó)畫(huà)，我看大可不必。

中國(guó)畫(huà)在世界藝壇有自己獨(dú)立的體系，它強(qiáng)調(diào)意境，啟發(fā)想象。鄭板橋的竹枝，滿紙竹竿，幾片葉子，像是隨意練筆之作，但看了題句：“不過(guò)數(shù)片葉，滿紙渾是節(jié)……風(fēng)雨不能搖，雪霜頗能涉，紙外更相尋，干云上天闕?！卑旬?huà)家的思想感悟和抱負(fù)傳達(dá)出來(lái)了，用題詞加以豐富補(bǔ)充，使作品的意境更加深遠(yuǎn)開(kāi)闊。中國(guó)畫(huà)是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三位一體的，除了筆墨功夫，如果畫(huà)家的文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)更深一點(diǎn)，畫(huà)的意境也就更深一點(diǎn)。不要以為抹幾筆，很痛快，很方便，要知道這往往是畫(huà)家一輩子修養(yǎng)的結(jié)果，其流派風(fēng)格、藝術(shù)造詣，盡在其中。

中國(guó)畫(huà)是有優(yōu)秀傳統(tǒng)的，是自成體系的一門(mén)藝術(shù)。石濤、八大山人不是任何洋人可以替代的；但同樣，西洋畫(huà)也是自成體系的獨(dú)立藝術(shù)，倫勃朗、米開(kāi)朗基羅等也不是任何中國(guó)畫(huà)家所能替代的。中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)在藝術(shù)的平原上，是兩座隆起的高峰，誰(shuí)要攀登它，都必須準(zhǔn)備艱苦的跋涉。認(rèn)為學(xué)國(guó)畫(huà)輕而易舉而想去學(xué)國(guó)畫(huà)，這種想法是不切實(shí)際的。

我認(rèn)為，即便真正對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情，學(xué)點(diǎn)西洋畫(huà)也不是無(wú)益處的，因?yàn)樗囆g(shù)總是共通的、發(fā)展的，要畫(huà)好國(guó)畫(huà)，吸收一點(diǎn)西洋畫(huà)技法也是頗有裨益的。著名的國(guó)畫(huà)家徐悲鴻、劉海粟、李可染等，都學(xué)過(guò)西洋畫(huà)，都有扎實(shí)的素描基礎(chǔ)，很好地解決了造型技巧問(wèn)題，吸取了外來(lái)藝術(shù)的養(yǎng)分，進(jìn)行獨(dú)特的創(chuàng)造，他們的中國(guó)畫(huà)才更顯得獨(dú)樹(shù)一幟。

又譬如中國(guó)畫(huà)的色彩問(wèn)題，水墨畫(huà)是可以畫(huà)出很多層次和豐富的色澤的，但只用墨色作畫(huà)，總覺(jué)得難以反映色彩瑰麗的現(xiàn)實(shí)世界。西洋畫(huà)的色彩正可以為我所用，用來(lái)創(chuàng)造具有新意的中國(guó)畫(huà)。人們?cè)谧h論黃永玉同志的畫(huà)算不算中國(guó)畫(huà)，我說(shuō)當(dāng)然是中國(guó)畫(huà)。我對(duì)有人對(duì)于把西洋畫(huà)色彩學(xué)引到中國(guó)畫(huà)的領(lǐng)域里來(lái)看成是俗事，決不能表示茍同。我預(yù)感到中國(guó)畫(huà)的色彩將來(lái)必定會(huì)有所發(fā)展。當(dāng)然水墨畫(huà)是不能反對(duì)的，它在明代就已達(dá)到了高峰，但它不應(yīng)當(dāng)是惟一的。

我們要?jiǎng)?chuàng)造有時(shí)代特征的中國(guó)畫(huà)。事實(shí)上，中國(guó)畫(huà)在不同的時(shí)代就不有不同的風(fēng)格，唐與宋的畫(huà)風(fēng)就不一樣。我們要勇于探索，即便一代人的努力不為人們所理解，但也往往是有益的，因?yàn)橐粋€(gè)藝術(shù)高峰的形成，往往需要幾代人的努力開(kāi)創(chuàng)。

因此，我不造成一窩蜂地放棄油畫(huà)學(xué)國(guó)畫(huà)，相反，提倡中國(guó)畫(huà)家學(xué)點(diǎn)西洋造型藝術(shù)，素描、油畫(huà)、雕塑都可以學(xué)一點(diǎn)，洋為中用，中西合璧，才能創(chuàng)造出具有新意的作品來(lái)。在這里還必須說(shuō)，有的人擔(dān)心學(xué)習(xí)西洋造型技巧多了，會(huì)沖掉中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)傳統(tǒng)。我認(rèn)為，這種擔(dān)心是不必要的，中國(guó)的文化有幾千年的傳統(tǒng)，不可能一沖即破，如果一沖即破，也就無(wú)所謂優(yōu)秀傳統(tǒng)了。