從廣義上說，張栻的說法是對的，篆書“寫得不謹(jǐn)”，就是“草篆” ；隸書“寫得不謹(jǐn)”，就是“草隸”，廣而言之都可以叫草書。但是，書寫遵循一定法度，自成一種體系，并且具備結(jié)構(gòu)省簡、易于快速書寫、不易識認(rèn)特征的草書，當(dāng)是始于漢代 的“章草”。“章草”這一名稱，最早見于張懷瓘《書斷》卷上:

“獻(xiàn)之嘗白父云:古之章草，未能宏逸，頓異真體，合窮偽略之理，極草蹤之致，不若藁行之間，于往法固殊，大 人宜改體。”

由王獻(xiàn)之的話可知草書的名稱由來已久，具體叫什么名稱，則與時代、書家、“書史官”及約定俗成的歷史流傳有很大關(guān)系。但是可以肯定地說，草書的名稱在漢代已經(jīng)出現(xiàn)并得到了人們的認(rèn)可，并且隨著時代的發(fā)展得到了普遍的傳承。

從漢字產(chǎn)生和流傳至今的歷史事實看，實用目的是草書出現(xiàn)的主要原因。趙壹在 《非草書》中這樣解釋草書的形成原因:

趙壹的說法是符合實際的。

“章草產(chǎn)生并 流行于漢代，是隸書的快寫形式。它是伴隨著漢代隸書由古隸到漢隸的發(fā)展過程而萌生和相應(yīng)發(fā)展起來的一種新字體。漢初的古隸，雖然比篆書簡便易寫，但還是筆畫繁雜，不容易寫得快。當(dāng)時的文化人為了赴急趨速，在寫字時，或有意省簡某些字過多的 點畫，或設(shè)法用一個簡單的構(gòu)件取代復(fù)雜的構(gòu)件，或順勢把部分相關(guān)的點畫連起來寫，如此潦草成字就形成了古隸的草寫體，這就有了章草的萌芽。＂(秦永龍編著《漢字書法通解?行草》)

這一萌芽在實用的情況下繼續(xù)發(fā)展成為草書，其中人的因素是很重要的，

草書的形成方式是由現(xiàn)實事務(wù)的繁雜瑣碎導(dǎo)致篆書、隸書的書寫速度無法滿足人們生活的需要，人們便采取省簡、連寫篆書、隸書筆畫等方式，以加快書寫速度，這樣草書便從篆書、隸書中脫離出來而成為一種獨立的字體。

趙壹在(非草書》說:

“示簡易之指，非圣人之業(yè)也。但貴刪難省煩，損復(fù)為單，務(wù)取易為易知，非常儀也?！?/pre>
可見，為了快寫人們只能對篆書、隸書進(jìn)行草化。
概括起來，草化的方法，無非有兩種，省筆和連筆。
省筆，或者省去字形結(jié)構(gòu)的一部分，或者省去部分筆畫。省筆的另一種形式是以一種草書符號來替代不同的偏旁結(jié)構(gòu)。
連筆的順序自上而下、自左而右、自外而內(nèi)，與省筆方法是緊密相合的；或者說，省筆的目的就是為了便于連筆順序的展開。
這樣，書寫速度自然就提高了。
草化的省筆和連筆，強(qiáng)化和豐富了漢字點畫符號的線條化表現(xiàn)能力，這是草書審美意義的關(guān)鍵所在。
草化省筆的另一種傾向是用多種省筆方法來書寫同一偏旁結(jié)構(gòu)，如“口”就有三四種省筆寫法，凸現(xiàn)了點畫線條的組合能力。
連筆線條不但拓寬了點畫的空間展示能力，而且生成了新的筆畫形態(tài)，増強(qiáng)了筆畫的表現(xiàn)力，如帶鉤筆畫的出現(xiàn)就是一例。對此趙構(gòu)在其《翰墨志》中說:
“草書之法，昔人 用以趣急速，而備簡易，刪難省改，損復(fù)為單，誠非蒼、史之跡。但習(xí)書之余，以精神之運，識思超妙，使點畫不失真為尚。故梁武謂赴急書，不失蒼公鳥跡之意，顧豈皂吏所 能為也?又其敘草大略，雖趙壹非之，似未易輕重其體勢，兼昔人自制草書，筆悉用長 毫，以利縱舍之便，其為得法，必至于此。＂(趙構(gòu)《輸墨志》)
這樣，篆書、隸書的草化是由不同的省變形式到最簡單的草書形式，整個草書的形成過程是草書字形的優(yōu)化選擇的過程。既調(diào)整、突出了草書作為一種書體的獨特性，又使單個字異于他字，這就是草書符號的意義所在。
但是，在書體的劃分上，當(dāng)代的文字學(xué)家大多把草書歸入今體書，但能識讀隸、 行、楷者未必就能識讀草書。所以，嚴(yán)格地講漢字符號有三套符號系列：以小篆為代表的古書體，以隸、楷為代表的今書體，以今草為代表的草書體。這是今人對草書符號的認(rèn)識和歸類，當(dāng)屬新人新認(rèn)識!
整個篆書、隸書草化的過程在漢代已經(jīng)基本完成，后來的草化是對草書的完善和發(fā)展。
（文：楊元元）