也許再過一千年，發(fā)展出新的詩歌文體，后人從浩如煙海的現(xiàn)代詩里面精選個《二十世紀(jì)詩歌三百首》可以拿來和《唐詩三百首》抗衡，一起作為藝術(shù)品研究。

就目前而言，媲美？不可能。

現(xiàn)在的一些詩人取笑平仄格律，其實他們不想想，再過一千年，當(dāng)下這些五花八門，亂七八糟的現(xiàn)代詩不也成為了故紙堆里的垃圾，就算有不世之才的精品，讓未來的人研究該在哪里分行（梨花體），丁香花般的女子長什么樣，黑色的眼睛如何去尋找光明，未來的人能不能理解？會不會嘲笑我們？

到那個時候，古體詩、近體詩、現(xiàn)代詩就地位平等了，因為都成了語言學(xué)研究的課題。

我們處在現(xiàn)代詩爆炸的時代，好的詩歌伴隨垃圾一同大量產(chǎn)生，我們不能也不可能真正看清作品的優(yōu)劣。但是我們現(xiàn)在看唐詩宋詞，詩經(jīng)楚辭，那是可以分析得清清楚楚的，而且經(jīng)過兩千來年的沉淀，古詩給我們留下來的都是精品，稍微差一些的早就被淘汰遺忘。

留下來的名作基本上就是整個中華詩詞發(fā)展的脊梁和脈絡(luò)。

現(xiàn)代詩還只是個野蠻生長的孩子，而且是一個在意識形態(tài)全球趨向緊縮的時代。現(xiàn)代詩本身在語言結(jié)構(gòu)上沒有古詩精致，勝在人人都能讀懂并且感情濃烈奔放，向往自由，這也是為什么革命時期，戰(zhàn)爭年代，反思時期，自由化高漲時期，各種類型的現(xiàn)代詩蓬勃發(fā)展并大量出現(xiàn)詩作精品和高級詩人的原因。

現(xiàn)在？想要反映時代的作品出得了門？大行其道的是老干體和四十五度仰望天空的小時代吧。老干體多為人不齒，這些自哀自怨的表達個人情思的小情懷作品可是正當(dāng)流行。

咱們打個簡單比方，我們的歌詞，除了愛情，還有什么？

能指望這些類型的作品去和古詩中那些反映時代、反映社會的作品媲美？

天方夜譚。