于右任的書法藝術(shù)風(fēng)格主要有三類：“碑體行楷書”創(chuàng)作、筑基于“標(biāo)準(zhǔn)草書”之上的草書創(chuàng)作、融楷行草于一體的“破體”創(chuàng)作。

其“碑體行楷書”，吸收融匯了北魏碑刻和墓志的形和神，磅礴大氣，吞吐古今；其草書創(chuàng)作，以“標(biāo)準(zhǔn)草書”符號(hào)的簡(jiǎn)約自然為基，融入魏碑筆法，平和簡(jiǎn)靜；其“破體”創(chuàng)作，融楷行草于一體，卻能水乳交融，縱橫捭闔，極富節(jié)奏感，凸顯大家氣象。

從楷書到碑體楷書

出于科舉考試的目的，少年時(shí)的于右任以趙孟行楷書《千字文》為學(xué)書范本。這奠定了他一生學(xué)書的基調(diào)：自然坦蕩，雅俗共賞。民國(guó)初期，他在上海當(dāng)編輯、記者，創(chuàng)辦圖書公司的經(jīng)歷，使他從一些收藏家和書賈那里發(fā)現(xiàn)了眾多北魏碑帖，自此他的學(xué)書取法進(jìn)入了一個(gè)廣闊天地。再加上他后來廣泛搜求古代碑志，朝夕沉酣其間，使他的書風(fēng)為之一變。

書于1930年的《秋先烈紀(jì)念碑》是于右任碑體行楷書走向成熟的標(biāo)志。

《秋先烈紀(jì)念碑》的結(jié)體可以說是對(duì)《石門銘》的活用。書家采取了與《石門銘》不同的方法，一反《石門銘》字體開張、筆畫放逸的特點(diǎn)，而是使字的結(jié)體在整齊中求變化。壓緊字的外形、放闊字的中心，使字的筆畫在有限空間里極力舒張，真有一種雍容大度的氣魄。

于右任《秋先烈墓志》

標(biāo)準(zhǔn)草書里，含著家國(guó)情懷

“中年學(xué)草”是于右任自覺的選擇，直至晚年仍孜孜以求，以草書名世。他由魏碑體主動(dòng)轉(zhuǎn)入“標(biāo)準(zhǔn)草書”的創(chuàng)作探索，使民國(guó)書壇倍增光彩。他的“標(biāo)準(zhǔn)草書”探索，首先是作為一種文字改革方案而著手實(shí)施的，這有著獨(dú)特的時(shí)代背景。

20世紀(jì)初，西方文化對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的沖擊，最根本的威脅就是文字改革運(yùn)動(dòng)。因此，把從前只少數(shù)人從事的草書藝術(shù)，推廣到廣大勞工手里，充滿了于右任對(duì)國(guó)家和人民的報(bào)答之情。這是于右任從事書法所堅(jiān)持的熾熱的家國(guó)情懷。

??為使草書標(biāo)準(zhǔn)化，自1927年前后，于右任便廣泛搜集前代草書家的有關(guān)創(chuàng)作與理論，潛心研究。一方面自己有意識(shí)地臨習(xí)歷代草書名作，一方面計(jì)劃推行自己的改革主張。經(jīng)過充分醞釀，1932年12月，于右任在上海創(chuàng)立“標(biāo)準(zhǔn)草書社”。

經(jīng)過反復(fù)探索，于右任以改革文字“迅速實(shí)用”，利于“國(guó)家建設(shè)”為目的，以“易識(shí)、易寫、準(zhǔn)確、美麗”為原則，在今草基礎(chǔ)上對(duì)歷代草書加以總結(jié)，創(chuàng)立了影響深遠(yuǎn)的《標(biāo)準(zhǔn)草書》。1936年7月，第一本《標(biāo)準(zhǔn)草書》由上海文正楷書局出版發(fā)行。為精益求精，于右任生前對(duì)《標(biāo)準(zhǔn)草書》曾修訂過九次，第十次修訂本還未完成，他卻溘然辭世。

如果不去責(zé)全求備，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，“標(biāo)準(zhǔn)草書”運(yùn)動(dòng)對(duì)草書藝術(shù)發(fā)展有著重要貢獻(xiàn)。它以草書的文字功能為首要目的，總結(jié)歸納了草書字理書理，給體無定型的草書定了型；它自產(chǎn)生以后成為書家習(xí)草的必備工具書，已經(jīng)在潛移默化的影響了草書藝術(shù)的發(fā)展。

“破體”——個(gè)人書法面貌的確立

在研究草書、創(chuàng)立并不斷修訂完善《標(biāo)準(zhǔn)草書》的過程中，于右任廣泛搜集、研究并臨習(xí)了歷代草書名作，他的草書藝術(shù)也逐漸成熟起來。

?于右任晚年的草書創(chuàng)作則是對(duì)“標(biāo)準(zhǔn)”反醒后的臻于化境，逐漸進(jìn)入了“驚人翰墨龍蛇走”的感人藝術(shù)世界。此時(shí)他的書法藝術(shù)性追求壓倒了最初文字改革的實(shí)用目的，在大致保持早期草書風(fēng)格的基礎(chǔ)上，參入狂草之意，存有早年行楷書之風(fēng)，又多了一分樸茂雄健的氣息。

觀其成熟期作品的草書用筆，在中鋒的基調(diào)下，強(qiáng)化了線條質(zhì)感。如“錐畫沙”般的線條在不失字法的空間規(guī)定中蜿蜓行進(jìn)，一波三折，縱斂有度，跌宕起伏。書家之豪氣、逸氣、雅氣充溢其中，發(fā)于書外。章法上，一改早年字字規(guī)整、外形整齊的特點(diǎn)，字形變得大小錯(cuò)落，忽放忽收，富有抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏之美。

他的草書創(chuàng)作是碑帖結(jié)合的成功實(shí)踐，與早年的魏體行楷書創(chuàng)作一氣相通。在于右任成功地將楷書、行書、草書有機(jī)融合在一起的“破體”墨跡作品中，我們更被其驚人的藝術(shù)魅力所感染。