相信大家和研習(xí)君一樣，在上學(xué)的時(shí)候背過不少公式，雖然背起來很痛苦，但在解題時(shí)，只要正確運(yùn)用好這些公式，它們總能起到關(guān)鍵的作用，幫助我們計(jì)算出正確答案。

所以在寫作的時(shí)候，不少作者也希望有一個(gè)小說公式能從天而降，從而幫助自己寫出好的故事。

正好呢，研習(xí)君最近在看一本《從創(chuàng)意到暢銷書—修改與自我編輯》，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)詹姆斯·斯科特·貝爾所總結(jié)的小說公式。

這個(gè)公式被他稱為“對于小說寫作而言，放之四海而皆準(zhǔn)的公式”。今天研習(xí)君將這個(gè)公式分享給大家，一起看看吧~

1.故事的選擇階段

Ⅰ.獲得大量的創(chuàng)意。創(chuàng)造力的關(guān)鍵就是要有很多很多的想法，諷刺的是這些想法沒有經(jīng)過任何的自我編輯，需要你扔掉其中那些你不想要的。

這有點(diǎn)像律師挑選陪審團(tuán)。實(shí)際上他們不是去挑選陪審員，而是排除一些人。

那些候選的陪審員被隨機(jī)抽取，然后通過一個(gè)名為“預(yù)先審查”的環(huán)節(jié)，律師們經(jīng)過思考提出一些問題，努力去淘汰那些他們認(rèn)為會對己方不利的人。

所以，作為一個(gè)作家你也應(yīng)該如此，面對很多的想法，經(jīng)過思考斟酌，最終丟掉那些你不愿意寫的。

但是，在你挑選這些想法之前，一定要先放飛你的想象力。

Ⅱ.尋找最重要的創(chuàng)意。長篇小說必須要有一定規(guī)模的故事予以支撐，并非簡單地堆砌詞匯，而是暗流涌動的情感、各種事件和致命追擊等。

這就需要你運(yùn)用作家的思維去感知。

想想小說中最令你感動的部分，是什么因素讓你如此感動？如果這是一個(gè)令人刻骨銘心的角色的話，是什么成就了他呢？如果它是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)、是扭轉(zhuǎn)劇情的情節(jié)，那么高潮應(yīng)該是什么樣的呢？

在你醞釀構(gòu)思的時(shí)候，應(yīng)該考慮這些內(nèi)容。

2.萬能小說公式

對于小說寫作而言，是否有一種放之四海而皆準(zhǔn)的公式呢？

答案是有的，而且我即將告訴你。

但是，應(yīng)該清楚的是，僅僅有公式本身并不能保證你的小說一定成功，你仍然需要學(xué)習(xí)小說寫作技巧的各項(xiàng)要領(lǐng)，以便使整部小說更加豐滿。我告訴你的只是一個(gè)概述，但你也要銘記于心，并且貫穿于你寫作和編輯的每個(gè)階段。

請看下面：

立意+人物角色×沖突=小說

立意是最重要的想法構(gòu)思，是小說最基本的前提，是交代整個(gè)故事的主要方式。

每一部成功的小說都有一個(gè)成功的立意。它可以是一個(gè)“宏大的”立意，帶著美元的標(biāo)志，像許多電影一樣：“如果一個(gè)殺人不眨眼的兇手在旅游高峰期威脅到整個(gè)海灘度假地該怎么辦呢？”

它也可以是一個(gè)較小的、與生活緊密聯(lián)系的立意，例如：“一個(gè)陷入困境的預(yù)科學(xué)校的孩子旅行到了紐約，想要找到繼續(xù)生活下去的理由?！?/p>

當(dāng)然，人物角色也是小說必不可少的元素。沒有人物，故事就無從談起。

沖突是小說的精華，是敘事的靈魂。沒有沖突，小說就沒有生命，如一潭死水。我經(jīng)常引用英國導(dǎo)演阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的一句格言：“一個(gè)偉大的故事源于生活，只不過是把生活中乏味沉悶的部分剔除掉了而已。”

因此，沒有沖突=乏味無趣。

現(xiàn)在，明白了這一點(diǎn)，你能推測出一部偉大小說的公式了嗎？它是這樣的：

立意X+人物角色X×沖突X=偉大的小說

在這里，符號x表示那些超出一般范圍的元素。你應(yīng)該領(lǐng)悟每個(gè)元素，并且使這些元素越多越好。

你應(yīng)該經(jīng)常每隔一段時(shí)間就停止寫作，讓你的想象力與每個(gè)元素都互動一下，比如可以試著問如下問題：

●什么會使小說中主人公的處境變得更加糟糕？

●如何才能讓已經(jīng)很糟糕的情況變得更加糟糕？

●有沒有覺得立意中的哪一部分很熟悉？之前有沒有寫過類似的東西？怎樣才能使之煥然一新？

●如果我使用了完全不同的場景會怎么樣？

●我的主人公所擁有的特質(zhì)中哪一項(xiàng)是他的弱點(diǎn)？

●這一特質(zhì)可能給他帶來怎樣的致命傷害？

●如何才能讓處于沖突中的人物彼此憎惡？

●如何才能讓相愛的雙方變得對立？

●能否建立一套更加吸引讀者注意力的人物關(guān)系？

●如果我的小說改編成電影，預(yù)告片會是什么樣的？我想要看那樣的電影嗎？如果不是，那么，我應(yīng)該做些什么才能讓它變得好看？

3.關(guān)于初稿應(yīng)該注意的幾點(diǎn)

于是你開始寫作了，并試著去完成你的初稿，但是寫到中間的時(shí)候，你就會發(fā)現(xiàn)寫作過程變成了艱難的跋涉?；蛘?，也許你草草完成了初稿，但小說就像是赫特人賈巴一樣，坐在那里嘲諷你。

即便如此，請不要絕望。你應(yīng)該做的只是重新激發(fā)自己的斗志并回到故事之中，回到寫作的正軌上來。以下幾點(diǎn)會幫助你為自己充電、寫出好的故事。

寫小說的感覺有時(shí)就像是飛蛾撲火。更糟糕的是，你可能覺得一絲希望都沒有。但是，不要放棄！總會有一個(gè)解決的辦法。

首先要問自己，這是否只是作家的惰性，而非寫作障礙。你應(yīng)該做的就是長時(shí)間坐在書桌前，手指不斷地敲擊鍵盤。這一點(diǎn)沒有任何商量的余地。就像廣告里說的那樣，就是動手去做。

也許阻礙你寫作的是你內(nèi)心的那個(gè)編輯，它在你創(chuàng)作的時(shí)候叫個(gè)不停。那么，關(guān)掉這個(gè)聲音，并允許自己寫得不好。首先開始寫，之后再慢慢潤色修改。這是創(chuàng)作完美作品的黃金法則。

另外一個(gè)更為隱蔽的阻礙你寫作的困難就是缺乏自信，你可能會覺得自己寫在紙上的所有一切都好像只是傻傻地浪費(fèi)時(shí)間而已。

這就是“圍墻”，你應(yīng)該清楚大多數(shù)小說家在寫初稿的時(shí)候，某種程度上都會撞上“圍墻”。對我來說，30 000字便是分水嶺。

當(dāng)我遇到“圍墻”的時(shí)候，會突然覺得我的整部小說都很糟糕：構(gòu)思爛透了，簡直無藥可救；我的作品是不完整的，人物乏味無趣，情節(jié)幾乎全是空白。我不可能繼續(xù)寫下去了，寫作生涯就此結(jié)束吧。當(dāng)寫到一半的時(shí)候，這種焦慮便會放大。

下面是我總結(jié)出的一個(gè)簡單的解決辦法：

●暫時(shí)停止寫作，給自己放一天假。

●試著在一個(gè)安靜的地方停留一段時(shí)間，比如公園、湖濱或是廢棄的停車場。去任何一個(gè)可以讓你獨(dú)自思考的地方。

●至少靜坐三十分鐘，不要做任何事情。不要閱讀，不要聽音樂。深呼吸，只是聆聽你周圍的世界。

●盡情地放松自己，去看電影，或者逛街，逛幾個(gè)小時(shí)卻不買任何東西，或者去吃冰淇淋。

●到了晚上，喝一杯熱牛奶，睡覺前讀一本你最喜歡的作家的作品。

●第二天你首先應(yīng)該做的事情就是，至少寫上300個(gè)字，不管寫什么，不要進(jìn)行任何修改，千萬不要慢下來。只管寫下去，你會重新感受到那種興奮的。

●堅(jiān)持下來，直到完成你的初稿。

此外，還應(yīng)該明白一點(diǎn)，那就是你的初稿絕對不會像你撞到“圍墻”時(shí)所想象的那么糟糕。

本文整理自：《從創(chuàng)意到暢銷書—修改與自我編輯》詹姆斯·斯科特·貝爾