9月3日，由國(guó)家廣播電視總局電視劇司、中共上海市委宣傳部主辦，中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)承辦的電視劇《小歡喜》研評(píng)會(huì)在北京舉辦。三年前，在同一間會(huì)議室，是電視劇《小別離》的研評(píng)會(huì)。

從圍繞中學(xué)生出國(guó)選擇的《小別離》到聚焦高考“過(guò)關(guān)”的《小歡喜》，《人民日?qǐng)?bào)》海外版文藝部主任劉瓊說(shuō)，作為主創(chuàng)代表的黃磊坐的位置變了，而劇本身也有了不小的進(jìn)步。

“接地氣，有意思，有意義”是國(guó)家廣播電視總局電視劇司副司長(zhǎng)劉梅茹現(xiàn)場(chǎng)給出的評(píng)價(jià)。全劇以高考為主線，輻射開去，盡可能廣地延展呈現(xiàn)出了生活和時(shí)代圖景的寬廣度和話題面，在教育的主題中有機(jī)融入了家庭、職場(chǎng)、愛(ài)情、友情、婚姻等諸多元素，“為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供了有益啟示，用一種藝術(shù)的方式努力給出一種積極的，有借鑒撫慰意義，或者叫指導(dǎo)意義的參考答案。”

從這個(gè)維度上講，她認(rèn)為，《小歡喜》是成功的，“是加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作一個(gè)比較重大的收獲，也體現(xiàn)了在中宣部領(lǐng)導(dǎo)下，廣電總局鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)、鼓勵(lì)原創(chuàng)的政策引領(lǐng)下的一個(gè)積極成效。”

▍黃磊：現(xiàn)實(shí)題材需要挾帶一點(diǎn)兒私貨

從2012年合作《夫妻那些事》到后來(lái)的《我愛(ài)男閨蜜》《小別離》《小歡喜》，演員黃磊與導(dǎo)演汪俊在一起搭檔了很多年。在電視劇《小歡喜》中，除了主演的身份，黃磊還擔(dān)著總編劇的工作。其實(shí)，他的編劇身份從三年前《小別離》的合作就開始了，“他們覺(jué)得我署名太多了，就沒(méi)讓署‘編劇’的名，寫了‘藝術(shù)總監(jiān)’。”

作為編劇，黃磊說(shuō)，自己不會(huì)用電腦，所以，劇本都是用筆手寫的。直到現(xiàn)在，兩部“小”劇的制作出品方檸萌影業(yè)董事長(zhǎng)蘇曉的柜子里還放著黃磊的手寫劇本。

黃磊說(shuō)，自己有個(gè)習(xí)慣，就是每次在拍攝殺青后給導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)寫一封信。拍完《小歡喜》，他在信中寫到，我希望用《小歡喜》這樣的故事去與人溫暖，慰藉人心。

在另外一檔黃磊參加的綜藝節(jié)目《向往的生活》中，嘉賓們經(jīng)常問(wèn)他，“你向往的生活是什么樣的？”黃磊說(shuō)，在《小歡喜》里其實(shí)已經(jīng)回答了。

劇中，他飾演的方圓和妻子童文潔一起站在陽(yáng)臺(tái)邊，看著外面大街上早起奔波、努力生活的人們。黃磊說(shuō)，自己向往的生活，就是這樣，“我最大的夢(mèng)想就是國(guó)泰民安，民族昌盛，這是真心話。”接著，他補(bǔ)充了一句，我希望用某種方式表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛(ài)。

這種熱愛(ài)被“植入”到了《小歡喜》的創(chuàng)作中。寫劇本時(shí)，黃磊說(shuō)，自己一直在想，現(xiàn)實(shí)題材到底該寫什么。想了很久，答案就是寫身邊最熟悉的這些人。劇中，童文潔面對(duì)調(diào)皮的兒子方一凡，又急又氣，說(shuō)，“我不是你媽，別叫我媽”。這其實(shí)是現(xiàn)實(shí)生活中黃磊姐姐的口頭語(yǔ)。

在他眼中，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要帶點(diǎn)“私貨”，“因?yàn)橐懈卸l(fā)”。家人、鄰居、朋友的某一個(gè)樣子或者某一個(gè)色彩被提煉出來(lái)，就成了劇中的人物。

中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛認(rèn)為，《小歡喜》的成功主要來(lái)自于三方面，一是對(duì)真實(shí)性原則的把握，二是對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作思考性的成功，三是包含制作與表演的品質(zhì)把握，“海清和黃磊不像是演戲，就像現(xiàn)實(shí)生活中的兩口子。”

黃磊說(shuō)，做現(xiàn)實(shí)題材，一個(gè)最大的體會(huì)就是真。這個(gè)真可能來(lái)自于不去編造一個(gè)架空的故事，不去對(duì)現(xiàn)實(shí)做憑空的臆想。作為編劇，就是對(duì)生活中最真實(shí)的事情做一些點(diǎn)滴記錄和感悟，然后寫下來(lái)。每個(gè)人都有一些焦慮和煩惱，他想用創(chuàng)作的方式幫自己，也幫別人。

在中央文史研究館館員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席、著名文藝評(píng)論家仲呈祥看來(lái)，黃磊是個(gè)有反思意識(shí)的人。而反思是思想對(duì)于自身的思考。

黃磊認(rèn)為，用反思的方式去提出一些解決方案，或者用一些幽默、喜感、淚水去化解它，過(guò)后獲得小小的歡喜，小的歡喜累計(jì)就會(huì)變成人生的歡快，是整部劇的創(chuàng)作基礎(chǔ)。這也是《小歡喜》劇名的由來(lái)。

經(jīng)歷高考，會(huì)獲得一種類似“過(guò)關(guān)”的快樂(lè)。在經(jīng)歷社會(huì)生活時(shí)，這種過(guò)關(guān)感被反復(fù)經(jīng)歷并放大，比如評(píng)上職稱，或者分到房子。與此同時(shí)，過(guò)關(guān)感也會(huì)帶來(lái)某種焦慮和苦惱。黃磊說(shuō)，劇中會(huì)看到這些焦慮，但是不做放大傳播，“我們?cè)噲D用一種正面、積極、對(duì)現(xiàn)實(shí)充滿思考的方式去呈現(xiàn)。”

原生家庭是每個(gè)孩子人生幸福的基礎(chǔ)。在黃磊看來(lái)，《小歡喜》中的方圓就是理想中的自己，“我希望自己可以做一個(gè)那樣的父親”。

愛(ài)奇藝版權(quán)管理中心總經(jīng)理?xiàng)钶?/span>曾問(wèn)黃磊，劇中的二胎延到哪兒了。研評(píng)會(huì)上，他回答說(shuō)，其實(shí)延的是上一部《小別離》,“孩子叫躲躲，我們希望用某種暗示或者隱匿的方式藏一點(diǎn)自己小小的感受在里面。故事不斷地重復(fù)，而千家萬(wàn)戶就藏在故事的縫隙里。”

▍汪?。?/span>不能跟生活搶戲

搭檔拍過(guò)近十部戲，導(dǎo)演汪俊笑著說(shuō)，自己和黃磊不算黃金搭檔，更多是“臭味相投”。很多興趣相近，說(shuō)什么都彼此心領(lǐng)意會(huì)，不用多做解釋。因此，在決定接《小歡喜》前，汪俊心里是有些猶豫的。

要落地，要煙火氣，要每一個(gè)細(xì)節(jié)都是生活的邏輯，要做有質(zhì)感的現(xiàn)實(shí)主義。檸萌影業(yè)合伙人、《小歡喜》總制片人徐曉鷗一上來(lái)就提出了一系列要求。即使是經(jīng)驗(yàn)豐富的汪俊，也只能皺眉頭，“這真的非常難。”

拍攝中，飾演嚴(yán)厲母親宋倩的演員陶虹經(jīng)常跑過(guò)來(lái)說(shuō)，“導(dǎo)演，我是不是有點(diǎn)過(guò)？播出之后，我可能就被罵到出不了門了。”播出之后，觀眾的反饋?zhàn)屚艨『苄老?，沒(méi)有一個(gè)人物被觀眾一邊倒式地指責(zé)，哪怕是不討喜的小夢(mèng)。

戲劇中最重要的發(fā)動(dòng)機(jī)就是矛盾與沖突。如果劇中有一個(gè)反面人物或者性格特別極端的人物，都可以很輕松地推動(dòng)劇情向前發(fā)展，但在《小歡喜》中，這些統(tǒng)統(tǒng)沒(méi)有。劇中的人物都是生活在身邊的普通人，最多是有性格上的小瑕疵。

拍這部劇的過(guò)程讓導(dǎo)演汪俊很驕傲，“我們不能跟生活搶戲，甚至有一點(diǎn)過(guò)的時(shí)候，也馬上說(shuō)，這個(gè)不能要。雖然也是在給我們自己出難題。”他以小夢(mèng)和喬衛(wèi)東為例，“我們完全可以讓她撒潑，跟喬衛(wèi)東鬧，也可以把喬衛(wèi)東寫成一個(gè)徹底的渣男，但我們都沒(méi)有。從始至終，我們都很節(jié)制，希望做出一個(gè)高級(jí)的現(xiàn)實(shí)主義作品。”

在汪俊看來(lái)，拍一個(gè)好戲，就得花心血，有“潔癖”。劇中，光是美術(shù)場(chǎng)景就改了五六遍。本來(lái)60集的劇，硬生生剪掉了十幾集，“剪得很心疼，但本身不能有多余的東西，不能有讓我們分心的東西。”尤其是前15集，汪俊回憶說(shuō)，剪了六遍都不止，“剪得我都害怕了。”

在他眼中，《小歡喜》好的都不是大情節(jié)，“大的情節(jié)沒(méi)什么，都是大量鮮活的細(xì)節(jié)堆出來(lái)的。”只是有一點(diǎn)，汪俊笑著說(shuō)，不確定以后會(huì)不會(huì)繼續(xù)做這樣的劇，“覺(jué)得有點(diǎn)怕了，太難了。”

在中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、著名文藝評(píng)論家毛時(shí)安看來(lái)，細(xì)節(jié)的奧義不在于你寫什么，而在于你怎么寫。劇中母親與女兒的對(duì)抗與爆發(fā)，層層鋪墊，步步深入。“現(xiàn)實(shí)主義最容易產(chǎn)生的問(wèn)題就是表象化、空心化。”而在《小歡喜》中，卻有著小歡喜、大道理，小視點(diǎn)、大開掘，用輕喜劇的表述探討著沉重的話題。