漢字的結(jié)構(gòu)類型主要有獨(dú)體字與合體字兩種。無論楷書或行書學(xué)習(xí)都離不開這兩種類型在字形結(jié)構(gòu)類型方面，不能離開這兩種結(jié)構(gòu)的本質(zhì)規(guī)律而另辟蹊徑，那肯定及不是漢字的結(jié)構(gòu)了，除了草書有自身的獨(dú)特規(guī)律以外。

獨(dú)體字，顧名思義，是指'某一個(gè)漢字只有單個(gè)的形體，不能夠拆分開，它不是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的形體組成的字'?！颈R中南《楷書技法》】合體字是兩個(gè)或兩個(gè)以上的偏旁部首或其他結(jié)構(gòu)部分組合而成的，因而產(chǎn)生了各部分之間的搭配比例關(guān)系。合體字的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜。書寫合體字時(shí)首先要在分析點(diǎn)畫造型位置書寫技法的同時(shí)分析它們'是由那些部首或哪些結(jié)構(gòu)部分組成的然后再分析各個(gè)結(jié)構(gòu)部分內(nèi)部組合搭配的高低、寬窄、疏密、斜正，外部整體上構(gòu)成的形狀'通過如此的分析有利于我們從整體上把握范字的臨摹技法或字形技法。

合體字是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的偏旁部首組合而成的字形。合體字的結(jié)構(gòu)類型見下圖。

漢字的字形結(jié)構(gòu)，無論合體字或獨(dú)體字，雖然在發(fā)展演變中都會(huì)出現(xiàn)一些不同的變化，但整體上基本保持著基本的字形形態(tài)，變的是繁簡(jiǎn)之變。

一個(gè)字一旦被定型，或約定俗成，其形體基本不會(huì)有太過的變化。所以，漢字的結(jié)構(gòu)形式就其基本的規(guī)律。行書的字形結(jié)構(gòu)，同樣遵循著這個(gè)變化或規(guī)律。不過，也有偶然改變偏旁部首組合形式的。

行書的字形結(jié)構(gòu)

行書中的字形結(jié)構(gòu)一般遵循保持其自然形態(tài)的原則。比如，筆畫多者字形大，反之則小等等，也就是說應(yīng)盡其態(tài)，然而，在一幅作品中字形結(jié)構(gòu)卻不能一味地任其自然，當(dāng)結(jié)構(gòu)近似及字形重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，就需要其進(jìn)行變化。如:將字中的某一部分夸張或減弱;或調(diào)整其位置，使字形出現(xiàn)參差錯(cuò)落或在筆勢(shì)上進(jìn)行變通，使其出現(xiàn)欹側(cè)府仰、這樣不僅能夠活躍書寫氣氛，而且可以調(diào)整字之間的相互關(guān)系，使作品形成一個(gè)較完美的整體。

1、上窄下寬

'易'字從整體輪廓看，'日'和'勿'部上下占地步平均。'日'部中兩短橫在'日'部中偏中下，故布白上疏下密，兩個(gè)短橫左開右合。'日'部略偏左，豎直。難點(diǎn)在'勿'字的橫折豎鉤的弧線的處理上。整個(gè)輪廓如鵝尾部。折后直中帶外弓意，折肩有頓挫，節(jié)奏清晰。'勿'字內(nèi)部?jī)善策B帶書寫，第一撇收筆回鋒收于畫內(nèi)，形直，左輪廓邊緣有左弧意。用筆方。第二撇曲，收筆出鋒，收筆和橫折豎勾的出鉤鉤尖粘連，在臨摹時(shí)要注意到這一點(diǎn)，因?yàn)樯婕暗娇臻g分割的虛實(shí)疏密變化處理。同時(shí)要注意兩撇的角度和橫折豎鉤的角度關(guān)系，以及用筆粗細(xì)對(duì)比的變化關(guān)系。

'易'字的外形輪廓有鵝戲水的意趣。

'嵩'字'山'部取斜勢(shì)，左低右高，得自然大山之勢(shì)或意象。用筆方圓兼?zhèn)?。最后一豎用筆方，收筆顧左。'高'部點(diǎn)起筆方，尾圓，收筆露鋒向左。注意點(diǎn)的寫法，在頓筆出鋒向左前，要略做提頓，不能駐鋒后直接帶左下，那樣筆意會(huì)淺而薄，節(jié)奏不明'我們按照用筆如楷的要求去寫，就不會(huì)出現(xiàn)薄的弊病'。

橫畫起筆輕，收筆方而重。兩豎細(xì)而勁挺，左直右斜勢(shì)，右豎收筆帶上中兩橫化點(diǎn)，連帶書寫，點(diǎn)畫與非點(diǎn)畫過度到連帶部分清晰明快。注意被兩個(gè)短橫分割后的四個(gè)空間的不同變化。豎的勢(shì)態(tài)上右下作斜，用筆方。橫折豎鉤的橫部分用筆細(xì)而圓，中鋒。折肩位置，暗過。注意折肩后的用筆節(jié)奏，變化，非常豐富出鉤平向左出鋒。在讀帖時(shí)要找準(zhǔn)各點(diǎn)畫的形態(tài)、取勢(shì)關(guān)系和空間分割、虛實(shí)疏密，以及重心關(guān)系。用筆最重的的有兩個(gè)的，橫的收筆和下部橫折豎鉤的豎畫部分。下部中'口'字化點(diǎn)，其位置和上部的豎處于同一條線上。

整個(gè)字形豎長(zhǎng)。

2、上寬下窄

'厘'字的外形輪廓如下。'厘'字上下結(jié)構(gòu)，上部分左右兩部分。左部上疏下密，重心偏下，右部取斜勢(shì)，空間分割基本平均，捺畫短而收縮，重心偏上。下部'厘'字其勢(shì)偏右。'里'部豎垂直。

'厘'字的字形下部處理非常大膽?yīng)毺?。右邊突兀峻拔且上右下左斜有一種山下抬頭仰望的那種雄渾巍峨之勢(shì)。左上虛左下留白。

下部的'厘'字整個(gè)字形左疏由密。整個(gè)字形比較工穩(wěn)。

'厘'字有兩個(gè)較為豎直點(diǎn)點(diǎn)畫上左部的豎和下部'里'字的中豎。

'圣''字寫的非常端嚴(yán)空間分割均勻。'耳'部左側(cè)豎線外展，右豎直。注意'耳'部的點(diǎn)畫虛實(shí)空變化間處理，雖然點(diǎn)畫各自獨(dú)立，但形斷意連，關(guān)系密切。

左邊'口'部但橫折的折肩略，下偏用筆方而右上突兀。'筆雖方而勢(shì)和氣滿。故右上雖然空間大但氣足意密。人

3、左長(zhǎng)右短

'觀'字寫的非常唯美，左上部如一朵盛開的牡丹花。

部疏密關(guān)系，上疏下密，空間分割比較均勻。上部的空間疏而均，下部密而均。重心居中，但由于上部點(diǎn)畫處理疏，由于疏密虛實(shí)的對(duì)比處理關(guān)系，和上部撇的長(zhǎng)而上揚(yáng)。故左半部分的精氣神仍然昂揚(yáng)飽滿。左部'見'部的處理雖然低，同樣重心上提。'見'部的疏密處理和左部相反，上密下疏，上豎直下橫放。再就是雖然'見'部略低。但左部上部有右放意。

'標(biāo)'字的'木'字的豎畫呈（形，右部重心略低，點(diǎn)畫空間分布均勻，點(diǎn)畫關(guān)系密切，和諧融洽。橫向筆畫取勢(shì)一致。

4、左短右長(zhǎng)

'凈'字左右結(jié)構(gòu)，左部窄，輪廓近三角形，位置略具中偏上。從九宮格線分析，占上三分之二。右部的'爭(zhēng)'字用筆以方為主。下部豎鉤的出鉤較重，出鉤平。

'隆'字左相向勢(shì)，左右如（）回抱。左低右高。右部形態(tài)以曲線為主。

'隆'字右部線條的弧線關(guān)系大約如下圖。相同顏色的弧線分別為一組。

再就是右部的重心線問題，沿著左右九宮格豎線的有幾個(gè)交叉點(diǎn)有盡可能在一條線上，如下圖的幾個(gè)綠色點(diǎn)的位置。

5、左大右小

'齔'讀'chen'。（齔）chèn。◎ 小孩換牙（乳齒脫落長(zhǎng)出恒齒）：童～（年幼）（百度百科）。

在筆畫較多的字中，因?yàn)楣P畫較多，往往在布置每一個(gè)筆畫的時(shí)候多采取密的處理，以求在最小的空間，獲得合適的空間，不至于字形太大而過于懸殊。在左大右小的兩個(gè)范字中。在'齔'字的下部采取了減法，將四個(gè)'人'字化為了簡(jiǎn)潔的字形符號(hào)。而且處理的變化豐富，姿態(tài)各異。左部因筆畫較多，所占地步也略大一些。右側(cè)的'乚'寫的略低，起筆位置約在'止'的橫收筆位置偏下一些，'乚'出鉤內(nèi)收，出鋒方向指向字的視覺中心。線條勁健，如釣魚鉤。

'弘'字的'弓'字的三個(gè)橫折比例不同，第一個(gè)橫折用筆方。右部'口'字左豎直，起筆露鋒，橫折的夾角略小，最后的橫畫左高右低。'口'的位置居中。

6、左小右大

'瞻'字'目'目偏上，且上疏下密。右部'詹'外形輪廓近一個(gè)等腰三角形。

'穢'字'山'部中豎上伸，右下戈鉤右下放。鉤的出鉤方向向左上。不能垂直，也不能指向字的中心，要控制的恰到好處。把握好度。

7、上疏下密

'截'字外形輪廓近三角形。左下密。上部上合下開。'佳'部端正。'戈'鉤出鋒垂直向上

'深'字的疏密處理和'截'字相反，左下密。最后一筆改變方向，引筆帶下。

這類字形的疏密虛實(shí)的處理，可以說還有兩種情況，就是左下角或右上角。通常情況下可以更具作品中一行字的上一個(gè)字的疏密布勢(shì)而絕對(duì)下一個(gè)字的疏密布勢(shì)處理，也采取同一側(cè)的疏密布勢(shì)，如上字右下，下字右上，也可能相反的處理但關(guān)鍵在于找準(zhǔn)關(guān)系，所同類相近，不過也不是絕對(duì)的。這種技法在章法構(gòu)成中是非常重要的，不僅僅行書或草書中大量采用，實(shí)際上，楷書中同樣具有，不過沒有草書或行書那么夸張明顯而已。在張即之的楷書中，還有一種筆畫粗細(xì)對(duì)比的，也不僅僅局限于字與字之間，甚至跨行的情況也有。行書中也有跨行關(guān)聯(lián)處理的。