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中國(guó)藝術(shù)史研究開(kāi)山之作《西洋鏡：中國(guó)早期藝術(shù)史》（全二冊(cè)） 全書(shū)由《中國(guó)早期藝術(shù)史》和附錄兩部分組成：《中國(guó)早期藝術(shù)史》初版于 1929 年，是西方漢學(xué)界系統(tǒng)研究中國(guó)早期藝術(shù)史的發(fā)軔之作。全書(shū)分四卷: 漢朝之前、漢朝、雕塑、建筑，共收錄海內(nèi)外博物館、私人藏家珍藏的文物和名勝古跡的照片900余幅。如今，這些文物和名勝古跡相當(dāng)一部分遭到不同程度的破壞，甚至消失不見(jiàn)了，足見(jiàn)本書(shū)之價(jià)值。附錄部分《中國(guó)景觀：喜仁龍的攝影及見(jiàn)聞》初版于1937 年，收錄喜仁龍?jiān)谥袊?guó)旅行時(shí)拍攝的各地建筑、園林、風(fēng)俗照片157 幅。原書(shū)為丹麥語(yǔ)，僅發(fā)行600部，是喜仁龍印量最少的著作。喜仁龍 (Osvald Sirén，1879—1966)是20世紀(jì)西方極為重要的中國(guó)美術(shù)史學(xué)家、首屆查爾斯·蘭·弗利爾獎(jiǎng)?wù)芦@得者。1920年起六次來(lái)華，曾在末代皇帝溥儀陪同下拍攝故宮，對(duì)中國(guó)古代建筑、雕塑、繪畫(huà)藝術(shù)研究極深，代表作有《北京的城墻和城門(mén)》（1924）、《中國(guó)北京皇城寫(xiě)真全圖》（1926）、《中國(guó)雕塑》（1925）、《中國(guó)早期藝術(shù)史》（1929）、《中國(guó)繪畫(huà)史》（1929—1930）、《中國(guó)園林》（1949）等。
喜龍仁于1897 年4 月出生于當(dāng)時(shí)附屬于俄羅斯帝國(guó)的芬蘭大公國(guó)，年輕時(shí)在芬蘭赫爾辛基大學(xué)讀書(shū)，主修藝術(shù)史。在那時(shí)藝術(shù)史還是一門(mén)處于起步階段的嶄新學(xué)科。他還是一位詩(shī)人，這可能有助于他獲得高超的寫(xiě)作技巧。喜龍仁年輕時(shí)就去了瑞典，發(fā)表了關(guān)于文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)史論著，名聲大噪，最終被瑞典斯德哥爾摩大學(xué)聘為教授。接近四十歲的時(shí)候，他聲名卓著，已經(jīng)成為意大利藝術(shù)史權(quán)威，應(yīng)邀去耶魯大學(xué)、哈佛大學(xué)、波士頓美術(shù)館和福格美術(shù)館講學(xué)。但此時(shí)他看了關(guān)于羅漢的繪畫(huà)之后，被中國(guó)藝術(shù)深深吸引。用他自己的話說(shuō)，他陶醉于羅漢繪畫(huà)。很難確定喜龍仁最初接觸到中國(guó)藝術(shù)是在何時(shí)何地。但喜龍仁在第一屆弗利爾獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)演說(shuō)中聲稱(chēng)他最初是在波士頓美術(shù)館看到中國(guó)畫(huà)尤其是羅漢繪畫(huà)，并一見(jiàn)傾心。當(dāng)喜龍仁在1922 年拍攝紫禁城時(shí)，紫禁城的大部分還是由溥儀占據(jù)。他晚年的時(shí)候告訴一位朋友，當(dāng)他在溥儀居住的區(qū)域及其周?chē)恼諘r(shí)，溥儀突然闖進(jìn)來(lái)，要求他摘掉眼鏡。后來(lái)在溥儀的要求下，他又向溥儀展示照相機(jī)如何使用，并把相機(jī)拆開(kāi)給溥儀看。在到中國(guó)之前，他與奧維爾·卡爾貝克（Orvar Karlbeck）取得了聯(lián)系。卡爾貝克是一位住在安徽蚌埠的瑞典工程師，但是他對(duì)于考古有濃厚興趣，在當(dāng)?shù)貛椭鸬渫踝邮召?gòu)中國(guó)古董。
這是激動(dòng)人心的考古大發(fā)現(xiàn)時(shí)代。喜龍仁也想?yún)⑴c這些新的發(fā)現(xiàn)，他安然抵達(dá)了西安。西安這座古都讓他著迷，尤其是古城墻。他對(duì)杭州印象也非常深刻，他還發(fā)現(xiàn)山東青州的古城墻和北京的園林特別美。喜龍仁年輕時(shí)是文學(xué)和美學(xué)的癡迷者，并且發(fā)表了大量的詩(shī)歌。文人畫(huà)的理想境界是詩(shī)與畫(huà)的結(jié)合，一幅好的畫(huà)作里面一定有詩(shī)的存在。照相機(jī)之于喜龍仁正如筆之于詩(shī)人畫(huà)家，他的攝影和文章中都充滿詩(shī)情畫(huà)意。根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)批評(píng)的理論，最好的藝術(shù)杰作是那些看起來(lái)不見(jiàn)努力痕跡的很自然的作品。喜龍仁的照片有時(shí)使我們覺(jué)得是毫不費(fèi)力地按快門(mén)的攝影。但是在喜龍仁那個(gè)時(shí)代，快門(mén)照相還沒(méi)有出現(xiàn)，照相相當(dāng)耗時(shí)耗力。喜龍仁拍攝的那些中國(guó)古城墻和園林，如今大部分已蕩然無(wú)存。幸虧有喜龍仁當(dāng)年辛辛苦苦、費(fèi)盡心血拍攝的照片，我們才得以從中一窺舊時(shí)風(fēng)貌。那些雅致的古城墻和古園林也得以永遠(yuǎn)存活在喜龍仁的照片中，為此我們不能不對(duì)喜龍仁心懷感激。他被中國(guó)城墻、園林、宮殿、雕塑和繪畫(huà)的美深深打動(dòng)，以至于寧愿放棄在斯德哥爾摩大學(xué)的教授職位來(lái)探索中國(guó)藝術(shù)。這期間，他是一位沒(méi)有職位的獨(dú)立學(xué)者，卻繼續(xù)研究中國(guó)藝術(shù)，撰寫(xiě)相關(guān)著作，收集中國(guó)藝術(shù)品。當(dāng)他的研究興趣轉(zhuǎn)向中國(guó)藝術(shù)后，他開(kāi)始學(xué)習(xí)中文，甚至在大洋中乘船旅行時(shí)，他還堅(jiān)持自學(xué)。但彼時(shí)他已經(jīng)快四十歲了，而且中文并不好學(xué)。他在學(xué)習(xí)過(guò)程中，有時(shí)會(huì)感到絕望，不得不主要依靠助手和翻譯來(lái)利用中文資料。其中一位翻譯楊周翰后來(lái)成為北京大學(xué)很有名望的英語(yǔ)和比較文學(xué)教授。根據(jù)胡適日記手稿本，胡適1925 年在倫敦曾經(jīng)與喜龍仁一起參觀博物館。魯迅在致莫斯科著名的猶太人藝術(shù)史學(xué)者帕維爾·艾丁格爾的書(shū)信中給予喜龍仁的專(zhuān)著《中國(guó)早期繪畫(huà)》極高的評(píng)價(jià)。魯迅后來(lái)還寄贈(zèng)這位莫斯科猶太人藝術(shù)史學(xué)者一本喜龍仁編著的《中國(guó)畫(huà)論》。據(jù)筆者研究，張?jiān)獫?jì)、蔡元培、黃賓虹、張大千、龐元濟(jì)、袁同禮等也與喜龍仁有交往。余英時(shí)稱(chēng)，現(xiàn)在研究中國(guó)歷史文化的人實(shí)際上有意識(shí)無(wú)意識(shí)地都拿中國(guó)歷史文化跟西方歷史文化做比較。這種與西方做比較和借用西方理論和方法，只要不生搬硬套，對(duì)中國(guó)歷史與文化研究有諸多好處。余氏本人自述治學(xué)歷程時(shí)，亦稱(chēng)他在哈佛時(shí)主修中國(guó)史，副修歐洲史，目的就是找到一個(gè)參照體系和歐洲史研究的可資借鑒之處。對(duì)于喜歡研究西方漢學(xué)史或者中國(guó)藝術(shù)史的人來(lái)說(shuō)，這是一本值得閱讀的好書(shū)，對(duì)于喜龍仁的進(jìn)一步研究打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。
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