以鋼筆書法為主的硬筆書法，除了書寫便利，同時也具有一定的審美價值。人們在書寫的應用與交流中，必然希望硬筆字在寫得整潔端正以外，還要給人以美的享用。因而，中國硬筆書法協(xié)會提醒大家：我們在平常研習硬筆字時，應力圖“三美”。

首先是字體美。

　　我國遠在晉代曾經有篆、隸、草、行、楷5種字體了，小篆圓勁婉通，漢隸齊美健麗，章草飄揚灑落，今草飛動連綿，狂草淋漓盡致，行書流美自然，魏碑方嚴古拙，唐楷矩度森嚴。這些字體及其作風的構成，都與傳統(tǒng)的書寫工具——毛筆親密相關。硬筆固然堅硬而少彈性，但是，我們若能充沛發(fā)揮硬筆的特性，也能夠表現(xiàn)各種字體美。如寫硬筆小篆，可將筆垂直立起，運用筆尖頂端來寫，以呈現(xiàn)圓潤之美;寫硬筆漢隸，以筆尖的左側開端，接著用筆尖的正面運轉，最后將筆右傾，用筆尖右側挑出，可得“蠶頭燕尾”的“波勢美”;寫硬筆草體，如交替運用筆端的各個側面，就能收到變化無量的效果;寫硬筆楷體，起筆可采取“橫畫豎下、豎畫橫下”的方法，并注重筆畫的起筆收筆、轉機之處，就能使字的棱角顯然，點畫清楚;用同樣的辦法寫魏體，字開扁方，可顯出其劃一清麗的裝飾美。在我們日常生活中，應用最多的字體，既不是揮灑自如、不易辯認的草體，又非拘泥于“一板一眼”的正楷，而是側重于楷書稍加縈帶的行書。長久的毛筆書法歷史，為我們留下了豐厚的模范，都能夠供寫好硬筆行書自創(chuàng)。

其次是構造美。

　　字是由若干筆畫組成的，筆畫布置得當與否，是字形美的關鍵?！皹嬙煺撸\策也”，同一個字能夠有幾種布置辦法，其中會有較佳的外型。普通來說，總是上緊下松，左緊右松，內緊外松。還要思索到筆畫之間的主次、疏密、借讓、交叉等互相關系，總之要契合右左右平衡和筆畫變化統(tǒng)一的準繩。

　　經過精心布置，便會產生各種形象的字態(tài)。字態(tài)的這種形象性，又與綽約多姿的大自然息息相關。唐代懷素說：“吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草。”我們從他的《自敘帖》的多變字態(tài)中，不難看出這種融匯大自然的萬物意象的微妙。古人將看帖稱之為“讀帖”，我們在細讀前人的名跡中會得到啟迪，進一步了解構造美的豐厚內涵，力圖使硬筆多采多姿地“活”起來。

第三是氣韻美。

　　南朝畫家謝赫就提出了“氣韻生動”的美學命題。他以為，中國畫要講求氣韻，后來擴展到書法，也要講求氣韻。“氣”即氣脈、氣勢，指的是書法點畫之間的內在聯(lián)絡。正如張懷瓘在《書斷》中所說：“字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不時，氣候通其隔行?！薄绊崱笔秋L姿、神韻，并非指節(jié)拍，而是指通篇的整個風貌神韻。所謂“神采”，也是指整體給人的感受，與神韻是相通的。

　　有人說，硬筆字沒有氣韻可談，其實這是片面的。硬筆字固然粗細變化不多，但是在書寫過程中，每一筆都包含著起筆、行筆、收筆三個環(huán)節(jié)。隨著書寫次第的先后所產生的筆跡，在筆畫與筆畫之間、字與字之間、行與行之間，仍然存在著互相的聯(lián)絡，流顯露書寫者的性格心情微風貌。

　　寫硬筆字追求氣韻美，是在體會字體美和構造美的根底上的進一步升華，屬于較高層次的肉體境地。正如《蘭亭序》給人的美感，“其字皆映帶而生，或大或小，隨手所如，皆入規(guī)律，所以為神品也(董其昌《畫禪室隨筆》)”。我們要發(fā)揚硬筆流利、秀美的優(yōu)點，努力發(fā)明出具有硬筆共同風姿的神品來。

　　除了這三美之外中國硬筆書法協(xié)會還想再給加一條“適用美”。

　　我們日常生活中真正能用到的多是硬筆，不論你能否以為硬筆是書法，但究竟無法防止生活中運用硬筆寫字，所以硬筆書法也是傳承漢字書寫的中堅力氣，不可或缺。