敘事視角，也就是敘述角度，是“指記敘描述人或事物的情況、狀態(tài)時(shí)，作者或敘述人所采取的觀察點(diǎn)、立足點(diǎn)或著眼點(diǎn)”（林三松等主編《寫作藝術(shù)技巧辭典》北京出版社）敘述角度的所蘊(yùn)含的意義應(yīng)該說(shuō)是多元的。從這個(gè)定義來(lái)看，說(shuō)明敘述視角有兩種，一是作者以敘述人的身份敘述；二是以作品中某一人物充當(dāng)事件的目擊者和敘述者。從寫作的角度來(lái)說(shuō)，前者為外視角，后者為內(nèi)視角。當(dāng)然，視角的選擇，也是作者構(gòu)思的一種方法。所以，敘述角度不同，其作品表達(dá)的意義也就不同，對(duì)讀者心理的影響也不同，產(chǎn)生不同的感受，當(dāng)然也就表現(xiàn)出作品不同的審美效果。下面選取一篇散文和小說(shuō)為例，來(lái)說(shuō)明一下視角在敘事文學(xué)中的審美意義。

首先，小說(shuō)敘述視角的審美性

魯迅的小說(shuō)《孔乙己》，在敘述的視角上就是很特別的。作者選擇了一個(gè)小人物——酒店的小伙計(jì)為敘述人，以“我”（文中的角色——小伙計(jì)）的角度出現(xiàn)，也就是采用了第一人稱的寫法。這個(gè)“我”從在文中的地位來(lái)說(shuō)，算是底層人物了，是受著酒店老板的氣而生活的人。對(duì)此，作者作了這樣的描寫，“我”“樣子太傻”，卻生活在“掌柜是一副兇臉孔，主顧也沒(méi)有好聲氣，叫人活潑不得”的環(huán)境中。作者選擇這樣的視角來(lái)寫，通過(guò)一個(gè)本身寄人籬下討生活的小伙計(jì)來(lái)敘述，不但有助于增強(qiáng)故事的真實(shí)感（所見(jiàn)所聞的效果），而且在小伙計(jì)對(duì)孔乙己的冷漠態(tài)度中，更能突出世態(tài)炎涼，人情冷漠的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而且更有助于表現(xiàn)孔乙己悲劇的必然性。所以，林志浩在《關(guān)于<</SPAN>孔乙己>的分析與研究》中說(shuō)過(guò)：“通過(guò)孔乙己的性格和遭遇，來(lái)揭露封建教育的極端腐朽性，來(lái)控訴封建社會(huì)、封建教育吃人的罪惡?！币簿褪钦f(shuō)，在這一主題中作者所要揭示的不僅僅是封建科舉制度對(duì)孔乙己之類的毒害，更主要地表現(xiàn)出孔乙己之類的悲劇源于多方面的社會(huì)因素，包括小伙計(jì)這樣的底層人物。這樣，作品的主題就更為深刻，評(píng)判的力度更為強(qiáng)大，作品的審美價(jià)值表現(xiàn)得更為充分。

其次，散文敘述視角的審美性

當(dāng)代作家舒婷的散文《我兒子一家》來(lái)說(shuō)敘事視角的美。散文以“兒子”獨(dú)特的視角寫出了作者的一家，有可愛(ài)的媽媽，同樣有可愛(ài)的爸爸和生活在充滿親情和理解的家庭范圍中的“我”（兒子）。舒婷在作品中開(kāi)始就寫道：

“媽媽懷我不到三十天開(kāi)始大吐特吐，胃都吐出血來(lái)，慌忙去住院輸液，一住幾個(gè)月，還是止不住吐。生我后第二天，外公送來(lái)一碗豬肝面線，她把碗底刮得干干凈凈，還問(wèn)：‘有這么好吃的東西嗎？’”

文章最后也寫到：

“爸爸叫來(lái)，向我保證，等我長(zhǎng)大還要很多很多天，這以前我們?nèi)藳Q不分開(kāi)。但是，我下了決心，干脆不討老婆算了。媽媽摸摸我的臉說(shuō)：‘可是我要孫子呀’?！?/span>

作者以“兒子”敘事視角來(lái)寫，使文章妙趣橫生。全文以兒子視角來(lái)寫，讀者在閱讀中不僅能感覺(jué)到文章中富有一種人稱錯(cuò)位之感，最為重要的是感到格外的親切自然。這篇散文的獨(dú)特視角，從審美的角度來(lái)說(shuō)，不但能更好地使讀者感受到其中的童真之美，而且因?yàn)閿⑹乱暯堑母淖?，文章處處更表現(xiàn)出一種至純、至善、至美的柔情，這樣，讀者在閱讀時(shí)不能不感受到一種溫馨而和諧的美。

再次，詩(shī)歌敘事視角的審美性

中國(guó)唐代現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人杜甫的《月夜》可以說(shuō)是詩(shī)歌敘事視角變化的代表性作品。這首詩(shī)歌是杜甫寫于公元756年，安史之亂爆發(fā)后。在這年六月，安史叛軍攻破潼關(guān)，唐肅宗在寧夏的武陵即位，杜甫離開(kāi)在鄜州的家北上，在途中被安史叛軍抓住，送到已經(jīng)淪陷的長(zhǎng)安。憂國(guó)憂民的杜甫，困居長(zhǎng)安，心急如焚，憂國(guó)思家之情油然而生，于是寫下了這首《月夜》：

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
　　                    遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
　　                    香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
　　                    何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
    這首詩(shī)最大的藝術(shù)特點(diǎn)在于詩(shī)人運(yùn)用了視角挪移的方法。視角挪移，也就是敘事視角發(fā)生變化。就本詩(shī)來(lái)說(shuō)，詩(shī)人不直接寫自己對(duì)妻兒的思念，而是從對(duì)方作手，設(shè)想妻子在鄜州獨(dú)自對(duì)著月亮想念遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的親人（詩(shī)人）的情景。從審美的角度來(lái)說(shuō)，這種方法極富表現(xiàn)力，所表現(xiàn)出的情感也更為深沉和真摯，更易于引起讀者的想象和思考。因而，浦起龍?jiān)凇蹲x杜心解》中說(shuō)：“心已馳神到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)，悲婉微至，精麗絕倫，又妙在無(wú)一字不從月色照出也?！?/span>

總之，注重?cái)⑹碌囊暯敲溃瑹o(wú)論何種形式，不但有助于作者更好的表情達(dá)意，提高作品的審美效果，而且有助于讀者理解文章的意蘊(yùn)，產(chǎn)生不同的審美感受。