詩詞中有很多點(diǎn)石成金的例子。

南北朝庾信有詩云“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”，很明顯王勃的那兩句是脫胎于此。

他青出于藍(lán)，僅用落霞、孤鶩、秋水、長天這幾個(gè)意象，便勾勒出一幅寧靜致遠(yuǎn)的秋景圖，如此精妙的改編手段當(dāng)真令人嘆為觀止。

還有北宋有著“梅妻鶴子”之稱的林逋，他最出名的兩句詩便是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，短短14字，便將梅花的超凡脫俗、清幽淡遠(yuǎn)寫到了極致，歷來為人所稱道。

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然而不是所有的改寫都是青出于藍(lán)，有些改寫若是不恰當(dāng)，就是“點(diǎn)金成鐵”了。

唐宋八大家之一的王安石就曾干過這種事。

這首詩被他改寫的詩名為《雨晴》。

全詩如下：

雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。

蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。

他曾高中進(jìn)士，官至禮部員外郎，后來不知何故，棄官而去，隱居山間。

他最出名的詩歌應(yīng)該就是《社日》“家家扶得醉人歸”，還有這首《雨晴》。

此詩寫于他歸隱之后，描寫的是雨后漫步花園所見的景象，生動有趣，是難得的雨后之作。

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詩歌開頭兩句寫的是花，雨前雨后大不相同，突出了詩人的傷感之情。

雨前詩人曾見花園的花兒剛吐出骨朵兒，可是一場雨過后，落紅滿徑，枝頭上只剩下綠葉，再不見一朵花兒。

李清照在雨疏風(fēng)驟后也曾感慨“綠肥紅瘦”，王駕的這兩句也正是此意。

百花還未盛開便已凋落，可見那場雨是有多大。

詩人望著滿園的花落春殘之景，心中的悵惘之情可想而知。

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接著的兩句是歷來為人所稱道的千古名句。

這場雨過后，掃興的不只是詩人，還有蜜蜂和蝴蝶。

它們本是懷著興奮之情翩翩而來，可是卻撲了個(gè)空，滿園的蕭條讓它們懊惱地離開了，紛紛飛過院墻。

看著蝴蝶和蜜蜂的遠(yuǎn)去，詩人突發(fā)奇想，也許臨家小園春色正好呢！

老天自然不會厚此薄彼，一墻之隔的鄰家小園景象應(yīng)該相去不遠(yuǎn)，但是詩人卻偏偏懷疑鄰家尚有春色，似乎還有理有據(jù)。

這樣天真浪漫的想象將詩人對春色的留戀描寫到了極致，也使這首詩增色不少。

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后來王安石也非常喜歡這首詩，甚至將開頭兩句改為“雨來未見花間蕊，雨后全無葉底花”

原本是“雨前初見”，王安石卻改為“雨來未見”，有人便指責(zé)他“點(diǎn)金成鐵”。

從對比這個(gè)角度來看，我還是比較喜歡原詩，雨前已有花骨朵，說明花兒正要綻放，可是一場雨卻生生地毀了這百花齊放的大好春色，希望有多大，失望就有多大。

而若改成王安石的“雨來未見”則不能淋漓盡致地展現(xiàn)詩人的這種失望傷春之情。

所以《唐音戊簽》才會說他“點(diǎn)金成鐵”。

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但是《苕溪漁隱叢話》卻盛贊王安石的“改詩”，稱他“語工而意足，了無镵斧之跡，真削鐻手”。

不知你怎么看王安石的這次改詩呢？

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