▲《山居圖扇》是目前所見(jiàn)董其昌傳世最早的一件繪畫作品

在中國(guó)書畫史上，董其昌是無(wú)論如何也繞不開的人物。他是承前啟后的一代宗師，然而以他為主角的展覽并不多見(jiàn)。即將于12月7日在上海博物館揭幕的《丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展》，是內(nèi)陸首個(gè)董其昌專題展。整個(gè)展覽為期三個(gè)多月，以上海博物館館藏為主，同時(shí)向北京故宮博物院、美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、日本東京國(guó)立博物館等海內(nèi)外15家重要收藏機(jī)構(gòu)商借藏品，遴選董其昌及相關(guān)作品共計(jì)154件（組），系統(tǒng)梳理董其昌及其時(shí)代的書畫藝術(shù)成就與意義。展出的作品中，相當(dāng)一部分為首次公開展覽。

目前，該展覽正在布展中，記者11月28日走進(jìn)展廳先睹為快。展覽占據(jù)了整整兩個(gè)展廳，由“董其昌和他的時(shí)代”“董其昌的藝術(shù)成就與超越”及“董其昌的藝術(shù)影響和作品辨?zhèn)巍比齻€(gè)部分組成。在這里，既可以看到董其昌各階段的書畫代表作，也能親眼目睹經(jīng)董其昌及其師友鑒藏并對(duì)其理論和實(shí)踐產(chǎn)生影響的晉唐宋元大家名跡，如王羲之《行穰帖》卷（唐摹本）、董源《夏景山口待渡圖》卷、倪瓚《六君子圖》軸等。此外，對(duì)董其昌創(chuàng)作與理論產(chǎn)生影響的同時(shí)代書畫家，如詹景鳳、莫是龍、項(xiàng)元汴、宋旭等的作品，以及受董其昌影響的八大山人、王原祁、龔賢等畫家之作也將悉數(shù)亮相。

▲明代曾鯨、項(xiàng)圣謨繪制的《董其昌小像》，被譽(yù)為董其昌的標(biāo)準(zhǔn)像

傳世最早和晚年絕筆之作悉數(shù)亮相，跨度長(zhǎng)達(dá)48年

學(xué)界有一種說(shuō)法：“看不懂董其昌，就不算真正看懂中國(guó)畫?！边@位來(lái)自上海松江的晚明書畫大家，究竟有著怎么非凡的藝術(shù)才華？上海博物館書畫部主任凌利中接受記者采訪時(shí)透露，本次展覽將集中呈現(xiàn)董其昌各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)48年，它們中有不少“之最”和“唯一”。

比如此次展出的《山居圖扇》，是目前所見(jiàn)董其昌傳世最早的一件繪畫作品。該畫作創(chuàng)作于萬(wàn)歷十四年，當(dāng)時(shí)的董其昌三十五歲。而董其昌創(chuàng)作中期的代表作《晝錦堂圖并書記卷》，是吉林省博物館的鎮(zhèn)館之寶，此次僅展出十天。該作品以青綠設(shè)色描繪雜樹豐茂、遠(yuǎn)岫晴空、丹碧相映的江山平遠(yuǎn)之致。在該畫作中，董其昌試圖突破院體界畫的細(xì)謹(jǐn)風(fēng)格，用董源、黃公望法繪此圖，開創(chuàng)青綠山水的新畫風(fēng)。畫后有董其昌行書歐陽(yáng)修《晝錦堂記》全文，師法米芾，沉著痛快，堪稱珠璧相聯(lián)的佳作。

▲《晝錦堂圖并書記卷》是董其昌書法和繪畫珠璧相聯(lián)的佳作

董其昌晚年代表作之一《關(guān)山雪霽圖卷》也在展覽中亮相。該作是參考五代畫家關(guān)仝所繪《關(guān)山雪霽圖》的臨古之作，熔鑄宋元各家筆墨而成自家面貌?！都?xì)瑣宋法山水圖卷》則是董其昌八十二歲創(chuàng)作的作品，據(jù)其題記自署“丙子九月重九前二日”，此卷應(yīng)為目前所見(jiàn)傳世董其昌最晚手跡，可謂絕筆。

此外，董其昌尺幅最長(zhǎng)、字最大的作品，唯一傳世的詩(shī)文手稿、原裝冊(cè)頁(yè)等也將一一展出。

▲《煙江疊嶂圖卷》是董其昌“由宋入元”的轉(zhuǎn)折之作

影響畫壇300年的“筆墨論”，究竟是如何形成的

董其昌最具代表性的畫學(xué)理論，莫過(guò)于“筆墨論”。它翻開了文人畫史的新篇章，其后，清四高僧、四王吳惲、金陵畫派、新安畫派乃至晚清近三百年的畫壇，大都在其理論影響之下而成就，形成了一個(gè)群體性的文人畫創(chuàng)作高潮。

這一理論是如何形成的？哪些藝術(shù)家曾對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)影響？“我們要做的不是一個(gè)簡(jiǎn)單的藝術(shù)作品展，而是通過(guò)扎實(shí)的研究梳理董其昌代表江南文化的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)和創(chuàng)作，以及他的藝術(shù)史地位是如何確定的?！鄙虾２┪镳^館長(zhǎng)楊志剛透露，除了董其昌本人的作品，本次展覽還展出了不少對(duì)其藝術(shù)實(shí)踐產(chǎn)生影響的晉唐宋元大家名跡。

比如，董其昌的書法創(chuàng)作受“二王”和顏體的影響較大，本次展覽便展出了王羲之《行穰帖》卷（唐摹本）、王獻(xiàn)之《鴨頭丸帖》卷和顏真卿 《楷書自書告身》卷等難得一見(jiàn)之作。

▲《臨顏真卿裴將軍詩(shī)卷》是董其昌字最大的書法作品

而董其昌學(xué)畫從元代黃公望入門，畢生推崇追摹。本次從浙江省博物館借展的黃公望《富春山居圖》卷（《剩山圖》）的筆墨與圖式，對(duì)董其昌繪畫創(chuàng)作影響至深。凌厲中告訴記者，董其昌早期的畫大多仿宋人畫，宋人畫力求寫實(shí)，講究的是真實(shí)的造境。畫的都是真山真水，力求一個(gè)“真”字。董其昌在這一時(shí)期最典型的代表作就是《燕吳八景圖冊(cè)》。而在見(jiàn)到元代大畫家黃公望的《富春山居圖》卷后，他開始逐漸意識(shí)到，真山真水是畫不過(guò)來(lái)的，筆墨不應(yīng)該為造物者所馭，人也不是自然界的奴隸。

▲黃公望《富春山居圖》卷（《剩山圖》）的筆墨與圖式，對(duì)董其昌繪畫創(chuàng)作影響至深

此后，董其昌提倡用筆墨來(lái)表達(dá)意境，提出了著名的“筆墨論”：“以蹊徑之奇怪論，筆墨絕不如山水。以筆墨之精妙論，則蹊徑絕不如畫?！倍洳膭?chuàng)作進(jìn)入了真正的成熟期，最著名的便是《秋興八景圖》?！澳憧此菚r(shí)所畫的山水，看不出是哪里的山哪里的水，畫中沒(méi)有地理特征，那是他心中的山水?！绷枥姓f(shuō)。

▲董其昌的創(chuàng)作進(jìn)入真正的成熟期，最著名的代表作便是《秋興八景圖》。圖為其中的“西山雪霽”

作者：李婷

編輯：李婷

責(zé)任編輯：衛(wèi)中

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