底款是鑒定家和收藏家給陶瓷斷代的重要依據(jù)。中國陶瓷，自明以前，鮮有底款。有明以后，直至今日，官窯民窯大體均落底款。朝代不同，底款均有所不同，而官窯與民窯，底款樣式亦千姿百態(tài)?？钭R(shí)之繁雜，款樣之多變，使眾多陶瓷收藏者斷代時(shí)越發(fā)困難。

清雍正 粉彩“玉堂富貴”花卉紋碗

為讓廣大藏家在收藏中國歷代瓷器時(shí)能多些參考，今天，玉齋君即專門以中國歷代瓷器底款為主題，請用中國輕工業(yè)陶瓷研究所專家徐智明及景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院專家董亮聯(lián)合撰寫之文章，為大家詳細(xì)介紹中國歷代瓷器款識(shí)的演變，以供各位收藏之用。

明代以前瓷器款識(shí)概述

明代之前，瓷器極少有題款者，自東漢發(fā)明瓷器后， 直到唐代才出現(xiàn)極少量款識(shí)，如越窯瓷罌所刻的墓志銘， 長沙窯所書寫的作坊名款識(shí)“卞家小口天下第一”等。 至宋代時(shí)，款識(shí)仍很少見，如景德鎮(zhèn)青白瓷中有一些刻 劃或用墨汁題寫姓氏和作坊款識(shí)的器物，刻劃姓氏通常在器身不在底部，底部通?？套鞣幻?，如粉盒底部?？獭皡羌液献佑洝?、“段家合子記”等，據(jù)統(tǒng)計(jì)，大約有十三家之多。 墨汁在底足上所題底款是在燒成之后，而不是制瓷過程中，極易掉落，其實(shí)不能算真正底款。

段家合子記

雖然傳聞宋代景德鎮(zhèn)青白瓷底書“景德年制”，景德鎮(zhèn)因此而得名，但迄今為止，景德鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)的所有的宋代瓷器上都沒有書“景德年制”的，因此，這極可能是后世所杜撰的故事。另外，宋鈞窯底部有不少刻有從一到十的數(shù)字，用以表示瓷器的大小型號，不過，最近有一大批專家學(xué)者認(rèn)為鈞窯不是宋代窯口，而是明代制品，頗引起很大爭議。再有，早期定窯和遼官窯所制白瓷底部?？逃小肮佟被颉靶鹿佟笨睿未胖莞G瓷枕有的寫有“張家造”等款識(shí)。

張家造

元代樞府瓷有一部分在器身刻有“樞府”二字款， 元代青白瓷延襲宋代做法，有的還刻有“玉出昆山”或 “玉出昆岡”等款。元代出現(xiàn)的青花瓷則出現(xiàn)極少量的在器身上書寫的至正年款，最著名的當(dāng)屬英國大維德基金會(huì)所藏兩只青花云龍紋象耳瓶所書“至正十一年”款， 元青花便是在此基礎(chǔ)上被發(fā)現(xiàn)的，另外，近年在景德鎮(zhèn)考古中發(fā)現(xiàn)有幾件元青花盤類和高足杯底部書寫八思巴文款識(shí)的，除此之外，元青花均沒有底款，元青花緣何極少有底款呢？

青花云龍紋象耳瓶

元青花大多用于外銷中東，為適應(yīng)中東人的生活習(xí)俗，器型碩大而笨重，由于搬動(dòng)困難，要在底部留下任何款識(shí)都是十分困難的，因?yàn)閷⑵涞怪煤苋菀自斐膳黧w破裂，連簡單的刻劃款都難以完成，更不用說用青花料在底部書寫了，而且器型如此之大，書在底部是不會(huì)有人翻轉(zhuǎn)器物來觀看的，這就失去了書款的意義了。另外，元青花底部修足很不規(guī)整且絕大多數(shù)無釉，燒成后底部有火石紅和施釉時(shí)濺上的釉斑及粘砂，如果書有青花底款的話也將灰暗難以辨識(shí)。

釉里紅劃花兔紋玉壺春瓶 底款

明代瓷器款識(shí)演變

明洪武時(shí)期仍未有題款習(xí)慣，至永樂時(shí)方有極少量表現(xiàn)，及至宣德時(shí)，出現(xiàn)了題寫款識(shí)的第一個(gè)高峰。宣德朝款識(shí)只題寫在官窯瓷上，民窯則不準(zhǔn)題款。宣德朝款識(shí)的最重要特征就是款識(shí)幾乎可以出現(xiàn)在器身任何一個(gè)位置，即鑒定專家孫瀛州先生所稱的“宣德款識(shí)遍器身”。為何出現(xiàn)此情況？

明洪武青花瓷底款

宣德朝官窯器并非所有的瓷器底部施釉，有相當(dāng)一部分大件器和一些中小件器底部并不施釉，并同樣有火石紅，這樣就難以在底部題款，因而如果需要題款就只能在器身其他部位書寫。宣德朝官窯器有很多器型延續(xù)永樂朝，這樣就有不少大缸、大瓶、大罐類器皿，這些大件器即使底部施釉也很難倒轉(zhuǎn)書寫，因而大件器款識(shí)都只能題在器身。永樂朝瓷器題款除在底部書寫外，亦有在器身書寫者，永樂朝官窯器題款數(shù)量雖然很少，但仍然會(huì)給宣德朝瓷器帶來一定影響。宣德朝瓷器題款仍屬于初創(chuàng)期，因而沒有太多規(guī)矩限制，顯得自由得多，而無須只限定在底部題年號。

永樂款

宣德官窯款

宣德款

宣德款

明宣德后，進(jìn)入一個(gè)時(shí)局混亂時(shí)期，包括正統(tǒng)、景泰、 天順三朝，這時(shí)瓷器生產(chǎn)陷入極度混亂的狀態(tài)，由于政治高壓，官府勒令生產(chǎn)彩瓷者處以死刑，瓷器生產(chǎn)轉(zhuǎn)入地下，瓷器貿(mào)易則幾乎以走私的形式進(jìn)行，這三朝絕少有題款者，極難斷代，因而被稱為瓷器史上的“空白期”。

正統(tǒng)底款 空白期

空白期后，進(jìn)入明成化時(shí)期，瓷器款識(shí)復(fù)興并且民窯也開始題寫年號款。成化年款改變了宣德款遍器身的做法，絕大多數(shù)只題在底部。這是因?yàn)椋撼苫实凵晕娜?，熱衷藝術(shù)，書于底部應(yīng)當(dāng)是出于其個(gè)人愛好，官窯年號款識(shí)如出一人之手，據(jù)認(rèn)為可能是出于少年成化之手，成化斗彩中少量的“天”字款則可能是其崇佛佞道 之因。一方面，成化帝可能出于對藝術(shù)審美的講求，因而不能容忍款識(shí)在器身隨意布局，認(rèn)為會(huì)對整體畫面效果有影響；另一方面，成化帝內(nèi)斂的女性化性格特征使其行事絕無自負(fù)的宣德大帝那樣張揚(yáng)，因而將款識(shí)隱于底部更符合其含蓄的性格和修養(yǎng)。

成化斗彩三秋杯

成化朝和宣德朝相比，大件器迅速減少，器型追求輕巧，如久負(fù)盛名的斗彩高足杯、雞缸杯、高士杯、三秋杯、天字罐等，胎體輕盈小巧，因而絕大多數(shù)器物可以自如地倒轉(zhuǎn)過來題寫款識(shí)。成化朝官窯瓷因釉層肥厚，底部往往有積釉，并多有黃褐色或黑褐色斑點(diǎn)，呈“米糊底”。但其胎質(zhì)細(xì)膩潔白呈玉質(zhì)感，彌補(bǔ)了這一不足，因而款識(shí)仍然能夠很輕易地書寫，即便顯得更加淡糊不清也無所謂，因?yàn)檫@正符合成化帝 追求淡雅素潔的審美情趣。

雞缸杯-底款

成化天字款

成化之后的明弘治、正德款大致延續(xù)成化在底部題年號款的做法。不過正德因信仰伊斯蘭教，出現(xiàn)了少量的波斯文、阿拉伯文字款識(shí)。進(jìn)入晚明后，款識(shí)又進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，不再局限于底部題年號款的作法， 各種形式的款識(shí)突然涌現(xiàn)，最多的是吉語款，如“富貴佳器”、“萬福攸同”、“上品佳器”等，這與嘉靖、萬歷帝極度崇信道教有直接的關(guān)系。

正德款

嘉靖瓷器款

萬歷瓷器款

萬歷瓷器款

萬福攸同款

在這種自由題款風(fēng)氣的影響下，干支款、仿宣德成化款、作坊和堂名款也大量出現(xiàn)。至明末天啟、崇禎年，官窯停產(chǎn)，官窯款識(shí)極其罕見，民窯卻進(jìn)入了更加自由的時(shí)代，款識(shí)由文字款進(jìn)一步發(fā)展到動(dòng)植物款、花押款等，具有文人氣息的齋名和堂名款亦大量出現(xiàn)，一小部分高檔瓷已經(jīng)按照中國文人畫詩、書、畫、印的格式創(chuàng)作，因而也開始仿效文人畫家在器身落款。明末瓷器款識(shí)出現(xiàn)的變化與明末瓷器裝飾的道教因素消退，文人化傾向明顯有的直接關(guān)系。

花押款

清代及清以后的瓷器款識(shí)演變

經(jīng)過清順治的戰(zhàn)亂無序后，到康熙時(shí)期，款識(shí)又進(jìn)入一個(gè)高度發(fā)展的時(shí)期，康熙十六年，浮梁縣令曾禁止民窯使用康熙年號款，這反而促使款識(shí)進(jìn)入其發(fā)展的黃金階段。人們延續(xù)明末清初的做法，并不斷創(chuàng)造出各種新的款識(shí)，各種動(dòng)植物款、堂名款、花押款、吉語和雅語款、 寄托款等等，其類型之繁多豐富為歷代之極致，其最突出的藝術(shù)特征就是追求雅致，文人氣息十分濃重，如“若深珍藏”款、“美玉如斯”款、“昌江珍玩”款等等。

康熙官窯款

康熙民窯款

康熙之后，款識(shí)除官窯款流行外，民謠款又明顯出現(xiàn)了消退傾向，雍正、乾隆朝款除年號款外，民窯大多落各種堂名款和使用龍鳳、香爐、團(tuán)花等吉祥圖案，各種文人雅語款和動(dòng)植物款的種類大幅度減少。乾隆以后，書寫年號款和堂名款已成為題款的主流，款識(shí)進(jìn)入單調(diào)的沒有多少創(chuàng)新精神的時(shí)期，這與清代國力江河日下，國內(nèi)外市場大幅度衰退，人們的創(chuàng)造力和積極性日益減弱有關(guān)。

雍正瓷器款

乾隆瓷器款

嘉慶瓷器款

道光瓷器款

道光慎德堂官窯款

咸豐瓷器款

同治瓷器款

光緒款

民國及當(dāng)代的瓷器款識(shí)演變

清末民國后，瓷業(yè)生產(chǎn)更趨艱難，仿古之風(fēng)流行，大量地制作仿古瓷和仿寫歷朝款識(shí)已成為主流。不過此時(shí)文人畫裝飾瓷器風(fēng)氣的日益流行，在器身上按照文人畫的形式題寫款識(shí)和畫印這一在明末即已出現(xiàn)的形式開始逐漸興起并蔚然成風(fēng)，給沉悶的清末民國瓷器款識(shí)吹入一股清新的空氣。

民國 粉彩嬰戲圖杯（配底款）

新中國成立后，國家大力發(fā)展陶瓷產(chǎn)業(yè)，十大瓷廠的興起使得新中國陶瓷事業(yè)在那個(gè)時(shí)代達(dá)到了頂峰，此時(shí)的落款多種多樣，不勝枚舉。大體分為三種，一種是帶景德鎮(zhèn)的地名款，一種是十大瓷廠的國窯名款，另一種即是仿古款。

 

紅旗瓷廠 粉彩花鳥紋茶壺底款

21世紀(jì)的當(dāng)代款識(shí)與民國時(shí)期相比并沒有什么創(chuàng)新，藝術(shù)瓷仍襲舊例，仿古瓷仿寫歷代年號款及其他名款，藝術(shù)家則在器身或底部題名號、創(chuàng)作時(shí)間并畫印章，日用瓷款識(shí)大都為用貼花紙?jiān)诘撞抠N上地名或廠家名。