精臨精講

初學(xué)書法的人容易使筆鋒扭結(jié)形成一個(gè)結(jié)點(diǎn)，筆力無法通過筆毫順暢地傳達(dá)到筆尖、灌注到紙面上。有書寫經(jīng)驗(yàn)的人會通過技巧隨時(shí)把這個(gè)結(jié)解開，讓力（墨）順暢地傳達(dá)到筆尖，落實(shí)到紙面，而不同的解結(jié)方式又產(chǎn)生了諸如提按、絞轉(zhuǎn)、捻管轉(zhuǎn)指等具體筆法。所有這些技巧的綜合就成為筆法，也就是用筆的實(shí)質(zhì)。

解結(jié)的方法是要“側(cè)入中行”，把筆打開。以楷、行、草書為例，入筆一般是側(cè)入，要想達(dá)到線條圓厚的效果，必須要轉(zhuǎn)到中鋒用筆，由側(cè)入轉(zhuǎn)到中行，即筆的打開。側(cè)入轉(zhuǎn)到中行，有一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，這就是古人所說的“頓挫”。

臨習(xí)《顏氏家廟碑》，要注意線條的物理特性——又圓又厚。這種圓澀厚重、沉厚凝重的線條本質(zhì)呈現(xiàn)在紙面上，其本身具有體積。所謂厚，即在單位面積里能夠盡可能地均勻注入更多的墨液，讓墨的密度盡可能大，此即包世臣所說的“萬毫齊力”。

顏?zhàn)纸Y(jié)構(gòu)向外擴(kuò)，筆毫壓得比較低，線條厚實(shí)，寬博與雄強(qiáng)與此相關(guān)，我們常說顏?zhàn)钟凶?，也即如此。《顏氏家廟碑》是“拙”的代表，臨習(xí)時(shí)要對這個(gè)總體特征有一個(gè)宏觀的把握，在這個(gè)基礎(chǔ)之上，再去注意筆法、結(jié)構(gòu)等具體的方面。

現(xiàn)在分析“史”字，它是怎樣把重心往下移的呢？上面“口”比較寬大，把下面的捺畫壓得比較小，臨摹要體現(xiàn)出這樣的對比度，濃烈地體現(xiàn)出原帖的“拙”味。

“馬”字同樣，通過下面的四點(diǎn)，把它寫小、寫緊，造成一種“拙”的意味。

“開”字里面的兩個(gè)部件一定要寫小，如果寫大，它的重心馬上就上提了，這種“拙”的意味也就沒有原帖那么足了。

“中”字的豎，給大家的感覺跟常規(guī)不同。豎在“口”上出頭多于“口”下，臨摹時(shí)如果寫得相反，則會大大減弱原帖中“拙”的意味。

寫“舉”字，突出“拙”味，往“拙”的方向把它強(qiáng)化?！芭e”字下部豎畫的線短，我們可以把它寫得更短一點(diǎn)，上面部分出頭更大、更長一些，我們在臨寫中突出這部分，這樣寫出來的字可能比《顏氏家廟碑》更像“顏真卿”。

綜上，掌握“側(cè)入中行”的用筆方法，把筆打開，注重墨密度，寫出圓厚線條，再把握樸拙的結(jié)構(gòu)特征，將字帖特征強(qiáng)化，再去具體到字帖的用筆、結(jié)構(gòu)等細(xì)節(jié)，這樣《顏氏家廟碑》的臨習(xí)效果必然會事半功倍了。