作者：@宋恩庭

在眾多種能捕捉的畫面里，真的沒有多少場景是可以與大自然的宏偉相媲美。

每當(dāng)和它面對面，用身體感受它的存在時，我就能深深體會為什么人對它的形容，總是這么的澎湃。它的神秘，造就了多少征服、希望、犧牲的故事，然而當(dāng)這些記憶隨著時間消逝了，它卻依然還是它，一片樹林，一顆裸露的巨石，屹立在那里，恒古不變。

身歷其境是一回事，但是要如何能把這種感覺捕捉下來，那就是一門學(xué)問。以下是我拍攝自然風(fēng)光的一些經(jīng)驗，希望能幫助你下次旅行拍攝時，讓捕捉的畫面更貼近當(dāng)下的感受。

技巧一：多一點耐心

把這個放在第一位，因為對于拍攝風(fēng)光，真的沒有什么是比耐心更重要的了。

我們可以擁有最好的設(shè)備，最棒的拍攝技巧，但是如果天氣不對，那再多的能力也很難能被發(fā)揮出來。除了技巧的不足，我覺得大部份人捕捉不到那種震撼的畫面就是因為畫面本身就不存在。

要知道，風(fēng)光攝影有時能讓人非常沮喪。凌晨三點爬起來，摸著黑趕路到了事先預(yù)定好的地點，結(jié)果厚重的云層卻忽然出現(xiàn)，把陽光給遮住了。又或者忽然的一場雨，一陣濃霧，把原本能看到的山峰給遮住了。

因為大自然里天氣變化非?？?，所以這些都是常有的事。除了事先研究好天氣預(yù)報，很多時候，我們需要的就是等待，就是多一點的耐心。

技巧二：光線是關(guān)鍵

想象今天面對你坐著的一位滿臉皺紋的老人。

如果我們背后有一個巨大的柔光箱，把5600K白光均勻地打在老人的臉上，那老人的臉看起來會相對干凈、柔和，不會出現(xiàn)什么奇怪的陰影。如果這個光是從頭頂打下來，那可能就會開始出現(xiàn)一些輪廓。

好，現(xiàn)在想象光源不是從巨大的柔光箱，而是一盞小的3200K黃光，從老人的側(cè)面打過來。這時，老人有一半的臉會被光源打亮，另一半會被陰影罩著，然后他臉上的皺紋會瞬間變得很深很清楚，輪廓深遂，臉?biāo)查g變得很立體。

這個和山脈是一樣的道理。

山脈的表層其實就像是老人的面孔，存在各種皺褶輪廓。巨大的柔光箱，就像是陰天，光線從四面八方均勻地投射在山脈，減少陰影從皺褶中產(chǎn)生的機會。這個或許對人臉是件好的事，但是對于捕捉大自然的特色，凸顯它的質(zhì)地，這種光線不一定合適。

反之，當(dāng)?shù)徒嵌鹊臏y光照在山脈上時，所產(chǎn)生的細長影子就能展現(xiàn)出每個形狀變化的細節(jié)。這是陰天和90度的陽光撞擊無法看到的輪廓。

這也是為什么對于風(fēng)光攝影者來說，日出日落的時間段是如此的重要：在城市里，在森林中，在狹小的空間里，因為有遮擋物，陰影和光線的互動不定，所以不一定要日出日落才會出現(xiàn)好輪廓，但是廣闊的山脈大地就不一樣了，少了側(cè)光，則少了凸顯輪廓的方式。

當(dāng)然，并不是只有日出日落才值得我們拍攝。

白天偶爾會遇到因為云層的變化而帶來有趣的陰影組合，把原本平淡無奇場景一下子變得神奇。日間也會因為一場暴雨、風(fēng)、霧氣、等各種比較極端的天氣變化，形成一般日出日落看不到的畫面。

技巧三：妥善利用前景

雖然原始自然通常距離我們都是比較遙遠，但這不代表拍攝時就沒有前景的用處。有些人喜歡用相機附近的一些樹枝做構(gòu)圖邊緣的框架，雖然有些刻板，但是用得恰當(dāng)，還是能為一個畫面增加一些故事，一些深度。

除了樹木，我們也可以將距離我們近一些的巖石，溪流，山脈層次，甚至是人或是動物加入畫面里頭，讓影像更具有規(guī)模感。

一座山有多高，一片沙漠有多遼闊，一棵樹有多大，這些是很難表達出來的，因為我們對這些自然事物的規(guī)模并不熟悉。如果我們能放入熟悉的東西在里頭，例如人，我們的大腦就能更容易地借著對比去了解其中的規(guī)模比例。

一張有人在里面的風(fēng)光照，也能讓觀眾借著畫面里的人把自己更容地投射到當(dāng)下的環(huán)境，用自己的經(jīng)驗和想象力去填補圖片和現(xiàn)實之間的差距，增加臨場感。

當(dāng)然，看到大自然，我們會直覺性地想保留畫面中的純粹，不想要有任何人的影子在里頭。

但是能感受這種純粹，是因為我們身在其中，被大自然的風(fēng)、氣味、聲音、還有我們腳下的土地包圍，能深刻體會到其中的宏偉和細膩之處。而一張定格的照片是鏡頭玻璃塑造出來的，它不像我們的感官系統(tǒng)這么全面，這么敏感。

這就是為什么我們常常會聽到“現(xiàn)場看是更宏偉的！”的注解，借著用詞和形容時的那種激情，來試圖彌補照片本身的不足。這時把照片里頭加上一個人，可以更完整去捕捉這種當(dāng)下的感覺。

我在這篇文章里解釋為什么要讓自己的旅拍作品脫穎而出，可以把人放進去畫面里，無論題材通常會不會涵蓋人像。

技巧四：嘗試不同視角

因為我們的身高和身體特征，我們總是有屬于自己習(xí)慣看事情的視角。我不確定一個身高180和150的人呼吸的空氣是不是不太一樣，但是能確定他們會留意到的生活細節(jié)，以及看別人的角度，都會有差異。

拍攝風(fēng)光，我們一開始看到的畫面一般都是步道上或是觀景臺上出現(xiàn)的第一個畫面。在安全、不破壞規(guī)則和自然環(huán)境的前提下，我們是否能夠多嘗試幾個不一樣的地點？或者在同個地點用蹲的，用躺的，看看能不能看到什么有趣的視角？

除了單反相機，現(xiàn)在最受歡迎的拍攝工具就是航拍機。

這個對風(fēng)光攝影者來說是一個極大的禮物，把我們從原有的空間限制里釋放出來，不僅可以看到一般步行到不了的地方，也可以用之前無法達成的視角看原本熟悉的事物，例如九十度垂直鳥瞰式拍攝法。

所以，在我們下次的旅程中，考慮帶一臺航拍，來發(fā)掘原本看不到的新視角。

技巧五：用負空間凸顯主題

一張照片的負空間，就是照片中物體和物體之間的空間，也就是一般我們所謂“空白”或“留白”的地方。負空間通常擁有非常簡單、單一的畫面元素，雖然容易被忽視，但是對于呈現(xiàn)一張照片中的主體，卻是非常重要的元素。

想象一張藍天的照片，中間有一只鳥，天空的遼闊和它顏色的單一，讓身為主題的這只鳥非常顯眼，并突出了它孤立的狀態(tài)。這只鳥周圍的藍色空間，就是這張照片的負空間，也就是說負空間不一定是白色的，但是一定是簡單的，能夠凸顯主題的。

例如，雖然我們在拍攝山脈的時候，山脈是主題，但是這并不代表我們總是要在構(gòu)圖的時候為它預(yù)留最大的面積。有時，在畫面的底部留有一小部分的山脈，讓天空占有大量的負空間，反而會讓它更突出，達到另一種平衡。

這時因為透過大量留白，會產(chǎn)生一種反差，一種很舒服的呼吸感。

多少空間留給地，多少留給天空，是拍攝風(fēng)光一個很重要的考量，并且沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)。有些人說使用三分法，或是避免把地平線放在正中間，但是大部份的時候的這種照片無聊的成分遠遠大于“正確”所帶來的舒適。

下次，試試預(yù)留九成面積給天空，或者干脆不要有天空，用土地填滿整個畫面，有可能會達到?jīng)]有預(yù)料到的效果。

技巧六：用長焦鏡頭

一般人一想到廣闊的大自然，第一個想到的就是用廣角鏡把整個宏偉的感覺捕捉下來。至少我自己曾經(jīng)是這樣想的。但是，往往越是想要把看到的所有都捕捉下來，越是什么都留不住，因為相機所看到的，和我們眼球差的很多。

我們的眼睛有無數(shù)細微的肌肉牽動每一個細小的動作。我們往景觀這么一望，感覺好像只是在往前看，但是在這幾秒鐘的時間里我們已經(jīng)移動了視線無數(shù)次，選擇性的過濾出一個畫面中的各個亮點。

而且眼睛還擁有極大的相機動態(tài)范圍，還會自動對焦、自動調(diào)光線、自動換焦距。

自動換焦距？沒錯。許多人都把我們的眼球比喻成最接近55mm的視角，但事實是，我們的肉眼比鏡頭還要先進太多了，同一個景，經(jīng)由大腦對神經(jīng)信息的解碼，可以同時用數(shù)個不同的焦距去分析一個畫面。

所以話說回來，我們以為廣角可以捕捉我們看到的所有東西，但是其實在細節(jié)上是有許多缺失的。

更好的方法，就是除了廣角以外，嘗試用長焦鏡頭選擇性的做拍攝。這樣不僅能訓(xùn)練我們做取舍，使想要呈現(xiàn)出的主題更明確，也能借著長焦壓縮空間的特質(zhì)拍出截然不同的山脈特寫。

以下的這些照片，都是我用200mm的長焦拍出來的。扛巨炮爬山累不累？累。但是你能以此獲得更好的照片和更棒的身材，一石二鳥。

總結(jié)

每一張震撼人心的自然風(fēng)光照，無不是經(jīng)過無數(shù)的等待、準(zhǔn)備、運氣、還有體力換取的。

以上這六個風(fēng)光拍攝的經(jīng)驗，與其說是技巧，它更像是攝影背后的一些想法，一些理念，讓我們在拍攝的時候，能有更明確的方向去走屬于我們自己的攝影路程。保持安全的同時，保持一顆冒險的心，帶著它探索世界的每個角落。