《絕句·其三》是唐代偉大現(xiàn)實主義詩人杜甫的一首七言絕句，作于成都草堂。那時候，安史之亂平定，詩人生活較為安定，心情舒暢，而又時值成都初春，花紅柳綠，生機(jī)盎然，詩人面對安寧的生活和如此的美景，觸景生情，詩興大發(fā)，并一掃過去詩歌的沉郁之風(fēng)，寫下了這首充滿對大自然贊美之情的詩歌，同時表現(xiàn)出詩中有畫之美。全詩如下：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

“兩個黃鸝鳴翠柳”是描寫的近景。詩人從視覺和聽覺兩個角度出發(fā)，描寫了“翠柳”、“黃鸝”及其鳴叫聲。在視聽中，表現(xiàn)出了春的蓬勃生機(jī)，萬物復(fù)蘇的景象。特別注意的是“兩個”這個數(shù)量詞，從修辭的角度來說，在詩中屬于精細(xì)，或者擬實，不但表明黃鸝成對地嬉戲于翠柳中，而且表現(xiàn)出了春天的美好。一個“翠”字，一個“黃”字，色彩對舉，表現(xiàn)出春暖花開、百鳥爭鳴的熱鬧景象。詩人在開始的兩句中，著力描繪了春天美好景象。“以我觀物，故物皆著我之色彩?！倍@美好的春光正好反映了詩人的愉悅的心情，表現(xiàn)出了詩人對美好生活的向往的情懷。

 “一行白鷺上青天”描寫的是遠(yuǎn)景。意思是在青綠高遠(yuǎn)的天空中，一行白鷺悠然而來。這里，一行與“青天”配搭，點面結(jié)合，更反襯出天之高遠(yuǎn)。這一句與前面的“兩個黃鸝鳴翠柳”一句構(gòu)成了對偶，而且是工對。從詩人觀察的角度來看，是仰視，上一句是平視。具體說來，上句寫地，下句寫天；上句的“兩個”對下句的“一行”，上句的“黃”對下句的“白”，上句的“翠”對下句的“青。這樣通過對偶的手法，不但從色彩上描繪出和諧而艷麗春景圖，而且從空間距離上更好地提高了詩歌的審美意境。

“窗含西嶺千秋雪”寫詩人離窗而又透過窗遠(yuǎn)望，看著那千年積雪的西嶺，好像鑲嵌在窗框中。這里是詩人從平視的角度，由“詩人——窗——西嶺”構(gòu)成的一幅立體圖畫，不但表現(xiàn)出一派春光明媚的景象，而且也只有在這春光明媚的條件下才能看到“西嶺千秋雪”?！扒铩北砻鞯氖菚r間?！扒镅辈坏砻鲿r間感，也蘊(yùn)含著空間感。這里，詩人在時空交錯中描繪出了更為深遠(yuǎn)和廣闊的審美境界。特別要注意句子的“窗含”一詞，其意為窗對西山，好似口含。一個“含”字用得極為巧妙，它不但把“千秋雪”活化了，而且以小括大，通過一個小小的窗口，把西山雪嶺透視出來，與眼前明媚春光配合，從而表現(xiàn)了詩人愉快心情。而身在成都的杜甫，描繪出如此開闊的境界，真有“思接千載，視通萬里”審美想象能力。

“門泊東吳萬里船。”這是近景描寫。詩人的視線從“西嶺”收了回來，停留在眼前的。這一句與上一句也形成對偶。但很有意思的是，在對偶中，上句中的“千秋雪”與“萬里船”相對，前者側(cè)重于時間，后者側(cè)重于空間，兩句相對結(jié)合，時空交錯，并加以豐富想象，造成了虛實相生的審美空間。一個“泊”字，是?？康囊馑?，這里暗示了遠(yuǎn)行人即將啟程?！叭f里”是遙遠(yuǎn)的，而今可以船行萬里，可以到“東吳”（指長江下游的江蘇一帶），而戰(zhàn)亂時交通阻隔，到“東吳”是不可能的。因而，這里就暗示了安史之亂后社會的安定，人民生活的安寧，這對是“窮年憂黎元”的杜甫來說，是希望所在。所以，這一句就形象而生動地表現(xiàn)出詩人對安寧社會生活的喜悅情懷。

總之，這首詩歌不但表現(xiàn)了詩人在春回大地、生機(jī)勃勃的景象中產(chǎn)生的愉悅心情，而且也體現(xiàn)出杜甫沉郁詩歌之外詩歌的審美特點：清新自然的詩歌語言，亮麗色彩的和諧搭配，時空交錯的開闊境界。