成人向動(dòng)畫(huà)的巔峰之作，一部便可封神！

真友書(shū)屋 2019-08-27

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有一位導(dǎo)演，生于1963年，逝世于九年前的今天。

21歲時(shí)，便憑借漫畫(huà)作品《俘虜》獲“千葉徹彌新人獎(jiǎng)”。

28歲時(shí)，進(jìn)入大友克洋的工作室，參與《老人Z》的創(chuàng)作。

同年，受押井守之托，為《機(jī)動(dòng)警察2》設(shè)計(jì)分鏡。

30歲時(shí)，擔(dān)當(dāng)《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》原畫(huà)、編劇及演出。

《老人Z》《機(jī)動(dòng)警察2》《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》海報(bào)

34歲后的13年間，他獨(dú)立導(dǎo)演制作出：

一部TV動(dòng)畫(huà)——《妄想代理人》

一部動(dòng)畫(huà)短片——《早上好》

四部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片——《未麻的部屋》《千年女優(yōu)》《東京教父》《紅辣椒》

他被譽(yù)為繼宮崎駿、大友克洋、押井守之后第四位享譽(yù)全世界的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演。

他就是今敏。

有人說(shuō)：什么是今敏？想象就是今敏。什么是想象？今敏就是想象。

搭建物質(zhì)與精神的交接，模糊夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的邊界。

其顛倒乾坤的才能在《未麻的部屋》與《紅辣椒》中體現(xiàn)的最為強(qiáng)烈。

今天要聊的正是這兩部佳作。

1. 誕生之初，故事梗概

>>>>《未麻的部屋》

1995年，今敏因參與《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》制作受到瘋房子動(dòng)畫(huà)公司（代表作：《死亡筆記》《穿越時(shí)空的少女》）的賞識(shí)。

此時(shí)恰逢《未麻的部屋》原作者有意將作品動(dòng)畫(huà)化。

三方商議后，決定由今敏擔(dān)任導(dǎo)演，在保留“偶像、恐怖、跟蹤狂”三元素的基礎(chǔ)上，對(duì)原作進(jìn)行大刀闊斧的改編。

劇本由今敏親自完成。

講述偶像歌手霧越未麻本是三人女子組合Charm的核心成員。

中間為未麻

由于組合人氣低迷，未麻在事務(wù)所安排下退團(tuán)轉(zhuǎn)型成為演員。

一方面，演藝事業(yè)受阻。

未麻不得不接受大尺度強(qiáng)暴戲和裸體寫(xiě)真的拍攝，以開(kāi)拓知名度。

另一方面，咒罵未麻“叛徒”的恐嚇信源源不斷寄來(lái)。

并出現(xiàn)名為“未麻的部屋”網(wǎng)站事無(wú)巨細(xì)的描述未麻的私生活。

未麻身邊的人相繼被殺，她似是出現(xiàn)幻覺(jué)、人格分裂，無(wú)法分清是處于現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境........

>>>>《紅辣椒》

《未麻的部屋》之后，今敏便有意將筒井康隆的小說(shuō)《紅辣椒》（又名《盜夢(mèng)偵探》）制作成動(dòng)畫(huà)。

但由于當(dāng)時(shí)的配給公司破產(chǎn)，整個(gè)計(jì)劃遭到擱淺。

直到2006年，多年心愿才得以實(shí)現(xiàn)。

《紅辣椒》原是連載于一本女性向雜志的科幻小說(shuō)，書(shū)中人物關(guān)系（NP）之混亂令人咂舌，肆無(wú)忌憚的想象也被公認(rèn)為是最不可能動(dòng)畫(huà)化的作品之一。

今敏在延用基本的人物設(shè)定和世界架構(gòu)之上，進(jìn)行了大幅度“今敏化”的改編。

筒井康隆看過(guò)后十分驚喜，稱動(dòng)畫(huà)已超越原作。

《紅辣椒》講述近未來(lái)，東京某醫(yī)療研究所研發(fā)出微型DC。

人類可通過(guò)微型DC潛入人的夢(mèng)境治療精神疾病。

研究所的醫(yī)療師千葉墩子潛入夢(mèng)境后的另一身份便是“紅辣椒”。

千葉墩子與紅辣椒

一天，三臺(tái)微型DC失竊，與之關(guān)聯(lián)的人員的夢(mèng)境遭到侵入。

夢(mèng)境開(kāi)始反噬現(xiàn)實(shí)，社會(huì)秩序受到重創(chuàng)。

千葉不得不潛入受害者夢(mèng)中尋找元兇，阻止事態(tài)的進(jìn)一步惡化......

從《未麻的部屋》到《紅辣椒》跨度雖達(dá)近十年，卻具有相同特質(zhì)。

低成本短周期制作：

前者制作周期僅一年半，制作經(jīng)費(fèi)不足一億日元（《千與千尋》制作經(jīng)費(fèi)約19億日元）。

后者的經(jīng)費(fèi)狀況有所提升，但也捉襟見(jiàn)肘。

無(wú)一絲一毫之處是粗制濫造：

前者拿下了亞洲奇幻電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)，后者入圍了威尼斯電影節(jié)的金獅獎(jiǎng)。

兩部皆被無(wú)數(shù)影迷捧為“神作”，到底有多神？下面我們來(lái)品品。

2. 時(shí)空倒錯(cuò)，虛實(shí)銜接

今敏的鏡頭語(yǔ)言堪稱一絕，其風(fēng)格更是獨(dú)樹(shù)一幟。

那些不合常理的物體運(yùn)動(dòng)與空間折疊，克服物理法則后在今敏那里有了著落。

他通過(guò)快速的鏡頭跳接，描繪人心、回憶與夢(mèng)境。

正如他自己所說(shuō)：我愛(ài)死這種搖擺于夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)間的感覺(jué)。

??下文燒腦熬眼警告！！

在《未麻的部屋》與《紅辣椒》的開(kāi)場(chǎng)，都有一段基于同一動(dòng)作實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景切換。

先看《未麻的部屋》：

未麻在回家的電車上練習(xí)舞蹈動(dòng)作，由同一甩手動(dòng)作轉(zhuǎn)入舞臺(tái)表演。

再由舞臺(tái)上抬頭動(dòng)作，轉(zhuǎn)入超市購(gòu)物。

從超市購(gòu)物出來(lái)，由迎面而來(lái)的動(dòng)作轉(zhuǎn)入舞臺(tái)上走向觀眾席的動(dòng)作。

再由舞臺(tái)側(cè)臉動(dòng)作，轉(zhuǎn)入未麻此前出演電視劇的場(chǎng)面。

這幾個(gè)鏡頭看似凌亂，實(shí)則暗含準(zhǔn)確的時(shí)間線：

出演過(guò)電視劇→告別舞臺(tái)演出→坐電車返家→騎車去超市購(gòu)物

前后之間為因果關(guān)系。

今敏將舞臺(tái)演出剪碎然后將幾件事串聯(lián)，并在最短時(shí)間內(nèi)完成了最大程度的敘事：

出演過(guò)電視劇，引出事務(wù)所決定讓未麻退團(tuán)轉(zhuǎn)型；

告別舞臺(tái)演出，引出瘋狂粉絲的存在；

把偶像捧在手心里，一個(gè)動(dòng)作刻畫(huà)瘋狂

坐電車返家時(shí)還在聽(tīng)歌練習(xí)，表示對(duì)偶像歌手身份的不舍；

超市購(gòu)物時(shí)近景特寫(xiě)，表示未麻已被人偷窺監(jiān)視。

再看《紅辣椒》，它的轉(zhuǎn)場(chǎng)相較于《未麻的部屋》趣味性更強(qiáng)：

馬戲場(chǎng)內(nèi)，紅辣椒與接受夢(mèng)境治療的警探由沖繩動(dòng)作轉(zhuǎn)入下一場(chǎng)景。

▲再現(xiàn)《人猿泰山》經(jīng)典畫(huà)面

再由警探后仰動(dòng)作轉(zhuǎn)入下一場(chǎng)景。

▲再現(xiàn)《007俄羅斯之戀》經(jīng)典場(chǎng)面

再由紅辣椒砸人動(dòng)作轉(zhuǎn)入下一場(chǎng)景。

▲再現(xiàn)《羅馬假日》經(jīng)典場(chǎng)面

短短一分鐘不到，實(shí)現(xiàn)四處場(chǎng)景切換。

不僅展現(xiàn)微型DC操控人類夢(mèng)境如天馬行空一般；

更為后續(xù)引出警探心懷電影夢(mèng)做鋪墊，暗含“夢(mèng)是人的潛意識(shí)表達(dá)”這條主題線。

而影片整體場(chǎng)景之間的串聯(lián)，今敏又采取了其他元素。

我觀察出兩種，一是《未麻的部屋》中大面積紅色的運(yùn)用。

▲視線以紅色起，再隨紅色運(yùn)動(dòng)，又定格于紅色

包括后續(xù)未麻閱讀劇本的封面顏色，拍攝裸體寫(xiě)真時(shí)她躲在一處的墻面顏色等等。

皆是濃郁的紅。

紅色寓意著處境的危險(xiǎn)與人物內(nèi)心的掙扎。

二是《紅辣椒》中的藍(lán)色蝴蝶。

蝴蝶第一次出現(xiàn)時(shí)是單只，緊接著女主千葉的夢(mèng)境受到侵蝕。

蝴蝶再次出現(xiàn)時(shí)，數(shù)量變多，警探的夢(mèng)也遭到破壞。

等整個(gè)世界遭到夢(mèng)的侵襲之時(shí)，蝴蝶已成狂浪之勢(shì)。

蝴蝶不僅暗示情勢(shì)的急轉(zhuǎn)直下，又能更自然的引領(lǐng)觀眾視線。

3. 模仿致敬，極致分鏡

點(diǎn)成線，線成面。

上述的鏡頭銜接若為線，不能忽略的是今敏的點(diǎn)（分鏡）也做的極其漂亮。

堪稱抄襲致敬重災(zāi)區(qū)。

2011年奧斯卡最佳影片提名，諾蘭的《盜夢(mèng)空間》對(duì)上達(dá)倫的《黑天鵝》。

被人調(diào)侃為今敏專場(chǎng)之《紅辣椒》對(duì)上《未麻的部屋》。

《紅辣椒》與《盜夢(mèng)空間》都以“盜夢(mèng)”作為故事基點(diǎn)，用超現(xiàn)實(shí)主義的手法講述夢(mèng)境套嵌。

幾處場(chǎng)景也微妙的重合在了一起。

左為2006年《紅辣椒》右為2010年《盜夢(mèng)空間》

當(dāng)時(shí)很多人提出質(zhì)疑，諾蘭的回答是我不認(rèn)識(shí)今敏也沒(méi)看過(guò)他的作品（Ok，fine~)。

相比之下，達(dá)倫就坦誠(chéng)的多。

早在2000年達(dá)倫拍攝《夢(mèng)之安魂曲》時(shí)，就在片中拓印致敬了《未麻的部屋》分鏡。

左為1998年《未麻的部屋》右為2000《夢(mèng)之安魂曲》

當(dāng)年達(dá)倫與今敏見(jiàn)面，今敏非常氣憤地提出了質(zhì)疑。

達(dá)倫稱自己是致敬，并表示想將《未麻的部屋》拍成真人版，今敏沒(méi)有同意。

到了2010年9月1日《黑天鵝》上映，觀眾驚呼“從人物設(shè)定到特定拍攝鏡頭，這.....難道不就是《未麻的部屋》？”

可今敏已經(jīng)來(lái)不及生氣了，《黑天鵝》上映前一周今敏就去世了。

左為《未麻的部屋》右為《黑天鵝》

今敏在世時(shí)一直沒(méi)有想去拍真人電影的想法。

他舉例講完成同一動(dòng)作，動(dòng)畫(huà)僅需一兩幀，真人則需十幾幀。

并且動(dòng)畫(huà)里所有出現(xiàn)的事物，哪怕是云彩的形狀，都可以賦予創(chuàng)作者的思想。

用最短的時(shí)間傳遞給觀眾準(zhǔn)確而豐富的信息，是今敏的追求。

4. 未來(lái)科技，電子配樂(lè)

好的電影不止要有臨場(chǎng)感，更要有浸泡感，即氛圍的沉浸。

今敏對(duì)氛圍的渲染，不只靠視覺(jué)，還靠聽(tīng)覺(jué)。

在《未麻的部屋》中，有兩首是未麻作為偶像歌手時(shí)唱的歌。

一首是《愛(ài)的天使》，一首是《現(xiàn)在被回憶擁抱著》。

“請(qǐng)做首聽(tīng)上去讓人感覺(jué)賣不出去的歌”，這是今敏的請(qǐng)求。

但音樂(lè)出來(lái)時(shí)卻出奇的好聽(tīng)，前一首活潑，后一首感傷，充滿細(xì)膩柔軟的女性特質(zhì)。

而在未麻情緒失控、出現(xiàn)幻覺(jué)之時(shí)，音樂(lè)《虛擬未麻》奏起。

如同暗幕降落，誰(shuí)在掙扎哭喊，讓人毛骨悚然。

而虛擬未麻的設(shè)定，是今敏在聽(tīng)平澤進(jìn)的專輯《Sim CIty》得來(lái)的靈感。

這張發(fā)表于1995年的專輯，已充分顯現(xiàn)平澤進(jìn)對(duì)電子合成音樂(lè)的理解，以及對(duì)科技未來(lái)感的獨(dú)特表達(dá)。

兩人于今敏第二部作品《千年女優(yōu)》開(kāi)始合作，直到今敏逝世。

平澤進(jìn)之于今敏，如久石讓之于宮崎駿。

《紅辣椒》畫(huà)面與平澤進(jìn)配樂(lè)的匹配融合程度已臻化境。

那段游街場(chǎng)面搭配《パレード》足以載入影視史冊(cè)。

而平澤進(jìn)寫(xiě)進(jìn)歌里的唱詞，正是今敏隱秘于《紅辣椒》內(nèi)的主題剖析：

化工能源的泡沫充斥著身體
瀕危的讀寫(xiě)能力被機(jī)器扼殺
吞噬吧，你散發(fā)著惡臭的魘魔
由你而生的恐怖的盛裝游行

5. 任意解構(gòu)，兩性社會(huì)

今敏說(shuō)：你可以任意解構(gòu)一部電影，如果一部電影容許觀眾有各種解構(gòu)，已經(jīng)不能用優(yōu)秀二字來(lái)評(píng)價(jià)。

基于這句話，在不涉及劇透的情況下，談一下對(duì)這兩部電影的理解。

《未麻的部屋》與《紅辣椒》都同時(shí)選擇了女性作為影片視角。

且兩位女性都是雙重身份（或兩種人格）：

未麻與虛擬未麻，千葉墩子與紅辣椒

而與女性身份相對(duì)的是男權(quán)社會(huì)。

未麻想要轉(zhuǎn)型，必須要做的是拍強(qiáng)暴戲和裸體寫(xiě)真。

強(qiáng)暴戲的四周是一群男性的圍觀，拍攝時(shí)的長(zhǎng)筒鏡頭一抬寓意男性生殖器官的bo起（導(dǎo)演承認(rèn)）。

然后是三段由下至上對(duì)未麻的掃視，是一種視覺(jué)猥褻。

而在《紅辣椒》中，千葉墩子平時(shí)言詞冷淡、穿著打扮十分禁欲。

當(dāng)化身紅辣椒治療夢(mèng)境時(shí)，也要通過(guò)“性”撫慰男性。

紅辣椒一句：治療開(kāi)始了。

回應(yīng)是：好溫暖，進(jìn)來(lái)了。

愛(ài)慕千葉墩子的男人想從紅辣椒體內(nèi)得到千葉。

一個(gè)手撕人皮，也充滿性殘暴的隱喻。

畸形病態(tài)的兩性關(guān)系催生了未麻與千葉的兩種身份。

這是對(duì)抗焦慮與社會(huì)壓力的一種表現(xiàn)。

今敏還都給兩人安排了與另一身份對(duì)話的場(chǎng)面。

不斷找尋“我是誰(shuí)？誰(shuí)才是真正的分身？”的正確答案。

但《未麻的部屋》與《紅辣椒》也存在著明顯的不同。

《未麻的部屋》更多是解構(gòu)個(gè)體的精神世界，與自我達(dá)成和解。

而《紅辣椒》則是對(duì)世的，由千葉延展至整個(gè)日本社會(huì)現(xiàn)狀：

自殺的上班族、茍且度日的御宅族、未成年援交少女與偷拍狂、政黨惡意競(jìng)爭(zhēng)等等.

幾乎每五秒便有一個(gè)絕妙又辛辣的諷刺鏡頭。

▲自殺的上班族

▲茍且度日的御宅族

▲未成年援交少女與偷窺狂

這樣的故事情節(jié)明明陰暗暴力，人類傷疤被揭露無(wú)疑。

但在最后的最后今敏永遠(yuǎn)要還一陣暖給你。

樸素也成美好，平凡終成真諦。

只是這樣的作品，你永遠(yuǎn)無(wú)法得出一個(gè)英雄主義式的結(jié)論。

它們被后世反復(fù)研磨、拆解、辨析，但誰(shuí)都不敢說(shuō)猜透了今敏要講什么。

看他的電影像是尋寶游戲，你在某處發(fā)現(xiàn)了金幣，卻無(wú)法窺探整座金山

今敏的作品本身就是一個(gè)夢(mèng)。

寫(xiě)在最后

《紅辣椒》之后，今敏繼續(xù)他的造夢(mèng)之旅——?jiǎng)?chuàng)作長(zhǎng)片《造夢(mèng)機(jī)器》。

只是作品還未完成，2010年5月今敏便查出了脾臟癌，8月便猝然離世了。

我第一次看今敏的作品時(shí)，有一種沖擊神經(jīng)、頭皮炸裂的感覺(jué)。

他太厲害，以至于以我有限的詞匯難以描摹和表達(dá)。

那時(shí)我在網(wǎng)上看到了他寫(xiě)的長(zhǎng)篇遺書(shū)，洋洋灑灑幾千字看得我潸然淚下。

他將所有的時(shí)間奉獻(xiàn)給動(dòng)畫(huà)，生活清貧、身體衰敗，他無(wú)悔卻也難過(guò)不已。

他說(shuō)：對(duì)于死，我也只能說(shuō)是遺憾了。

今敏浩瀚的才華與想法畢竟還沒(méi)有完全施展啊。

他在遺書(shū)中寫(xiě)道，最放不下的就是電影《造夢(mèng)機(jī)器》，并將其委托給了同行好友。

只是九年已過(guò)，失去今敏的《造夢(mèng)機(jī)器》幾乎已無(wú)面世可能。

2022年也成了一個(gè)緬懷

幸運(yùn)的是，今年8月他的連載漫畫(huà)《OPUS》（簡(jiǎn)體中文）出版。

這部漫畫(huà)原連載于《Comic Guys》雜志，卻因中途停刊，加之《未麻的部屋》開(kāi)拍不得不中止了。

它的出版也算是在八月對(duì)粉絲的唯一告慰。

今敏在遺書(shū)的最后一句是：

我要懷著對(duì)世上所有美好事物的謝意，放下我的筆了。我就先走一步了。

你看，這個(gè)男人到最后都是個(gè)灑脫溫暖的人啊。

（關(guān)鍵詞“今敏”）

評(píng)論里說(shuō)出對(duì)今敏的喜愛(ài)

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成人向動(dòng)畫(huà)的巔峰之作，一部便可封神！

成人向動(dòng)畫(huà)的巔峰之作，一部便可封神！