古典詩(shī)詞當(dāng)中有很多當(dāng)時(shí)寫相思之情的，也就是對(duì)于愛情的表達(dá)。這一類的詩(shī)詞的主角兒，多數(shù)都是青年女子。而描繪她們形象的詩(shī)人或者詞人，大多數(shù)都是男性。

可以說，這些詩(shī)人或者詞人對(duì)于這些女子進(jìn)行描寫，確實(shí)形成了一定的審美形象。但同時(shí)，這些女子的一笑一顰，也滿足了多數(shù)人對(duì)于沉浸于愛情中她們的想象。

玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰(shuí)共？羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣?lián)怼?/p>

無端畫角嚴(yán)城動(dòng)，驚破一番新夢(mèng)。窗外月華霜重，聽徹《梅花弄》。

宋詞當(dāng)中的很多女子都是男性筆下的想象，他們對(duì)這些女子的描繪非常的細(xì)致，一定程度上甚至帶有“偷窺”的意味，但對(duì)他們審美形象的塑造卻形成了獨(dú)特的審美特征。

這首宋詞就是秦觀的《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》，寫的就是一個(gè)女子的閨怨之思，寫的就是一個(gè)女子的相思之痛。“玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰(shuí)共”，詩(shī)詞的一開篇就是一個(gè)孤單的剪影。華麗的高樓上，鎖著一個(gè)多情之人。漫漫冬夜，卻沒有人和她共度時(shí)光。

這女子身處高樓，且心思縹緲，由此形成了鮮明的對(duì)比，也滿足了人們對(duì)于雕梁畫棟其中的美女形象的想象?！靶咭娬眙励x鳳，悶則和衣?lián)怼?，?dú)守閨房之時(shí)，非常害怕看到枕頭和被子上成雙成對(duì)的鸞鳳。

因?yàn)樗械囊磺卸紩?huì)讓她意識(shí)到自己是孤獨(dú)的，所以看到那些時(shí)變得更加傷感。煩悶的抒情主人公甚至和衣而睡。連衣服都不脫，連睡衣都不換，直接拉上被子蒙頭大睡。而所有的這一切，都只不過就是為了掩飾內(nèi)心深處的孤獨(dú)和苦澀。

“無端畫角嚴(yán)城動(dòng)，驚破一番新夢(mèng)”，她希望在這樣的睡夢(mèng)當(dāng)中過去，至少不會(huì)再嘗到現(xiàn)實(shí)社會(huì)當(dāng)中的苦澀。但突然外面畫角聲起，驚動(dòng)了整個(gè)城池，也打破了她的夢(mèng)。

這樣的時(shí)間可能是最難熬的，本來渴望的能夠安然入睡，本來內(nèi)心都已經(jīng)足夠的孤苦。但是現(xiàn)在卻又要面臨這樣的境遇，實(shí)在是讓人難堪。

望著窗外，月光灑滿了大地。“窗外月華霜重，聽徹《梅花弄》”，月光和滿地的冬霜融為一體，帶給這世界無限的清冷。此時(shí)耳邊的《梅花三弄》音樂聲響起，一曲終了，卻又輾轉(zhuǎn)難眠。

讀完這樣的一首宋詞，多數(shù)人都會(huì)在頭腦中形成相應(yīng)的畫面。原來那些閨閣中的女子都是這樣生活的，她們的相思之苦都是這樣來表達(dá)的。

滿足了讀者的想象。也才使得這樣的詩(shī)詞雅俗共賞，有更多的人傳唱，也才能更完整地繼承了下來。