湖北省博物館藏的一部分玉璧。這些玉器的年代多為戰(zhàn)國時期，采用的玉料也都是青白玉或者青玉，透過這些兩千多年前的玉器，或許我們會發(fā)現一個不為我們熟知的世界。這件玉璧為1965年湖北江陵望山墓地出土，可見明顯的綹裂痕。

這幾件都是江陵望山1965年出土的玉璜。作為禮器，玉璜在神玉及王玉時代占有非常大的比重，這些青玉質的玉璜做工精美，形制標準，可見當時玉器制作是依照嚴格的等級制度和制玉標準進行加工的。

在漢代玉器中，龍的形象十分豐富，且富于變化。如果要專門研究的話，那么中國的龍文化及玉龍文化絕對有很多可圈可點之處，甚至可以編撰專著進行仔細的分類，這里我們就先請大家欣賞下這組戰(zhàn)國時期青玉龍的優(yōu)美造型。

之所以將這件青玉龍重點推薦，不僅是因為它極油潤細膩的質地，更因為它優(yōu)美生動的造型。在漢代盡管和田白玉已經使用的十分普遍，但這并不影響青玉、青白玉甚至赤玉、琉璃等的應用，從目前出土狀況看，漢代的玉料崇尚豐富多彩的顏色，并不單一的以白玉為美。這件玉龍造型生動立體，身體曲線玲瓏，即使放在現代，也是一件難得的藝術品。

漢代的帶鉤也是玉器中常見的種類，這種類似我們現代的皮帶扣的玉器，通常用以彰顯主人的身份。這件玉帶鉤為白玉質，方鈕位置靠后，表面有明顯的灰皮，是典型的南方水坑沁的特征。

雙頭玉龍在戰(zhàn)漢時期的玉器中很是常見，這種造型甚至可以稱為戰(zhàn)漢玉器中的經典。我們無法得知當時古人設計這種造型的初衷，但各種玉龍優(yōu)美而動感十足的造型，極大的豐富了漢代玉器的內涵，使之當之無愧的站到了中國玉器發(fā)展的一個巔峰。

在江陵望山出土的這批玉璧大約有60塊，多為青玉質，且以谷紋居多。在戰(zhàn)漢時期，谷紋、云紋、渦紋、蒲紋占有很大比例，戰(zhàn)漢之后則很少出現，宋、清兩朝尚古之風盛行，大量仿制戰(zhàn)漢玉器，這些紋飾才又在玉器上出現，但與戰(zhàn)漢紋飾相比又多有些許變化。

由于南方水氣濕潤，很多墓室內十分潮濕，甚至積水甚深，使得水坑玉器上多有厚重的灰皮沁斑，甚或侵蝕嚴重出現綹裂及缺失。在展出的玉器中，這種水坑沁值得大家作為一個重要門類，進行仔細辨別鑒賞。

戰(zhàn)漢玉龍，似而不同。今特地羅列兩張玉龍圖片，供小伙伴們鑒賞、對比。

身形、紋飾、眼睛、背鬃等等，看似相同，實則各異。相信通過對比，大家會對這種類似的題材有一個較為充分的了解。