隋唐五代時(shí)期玉器的辨識

隋和五代歷時(shí)較短，玉器沒有形成自身的風(fēng)格，加之玉器文化本身具有歷史傳承性，人們習(xí)慣將這三個(gè)朝代的玉器作為一個(gè)整體來考察。隨著隋唐時(shí)期政治的統(tǒng)一，中國玉器的發(fā)展迎來了另一個(gè)高峰。隋代的玉雕風(fēng)格基本上接近前代的風(fēng)格和雕刻手法。唐代玉雕著重向?qū)憣?shí)方向發(fā)展，徹底擺脫了漢代殘存的商周以來古拙遺風(fēng)的程式化、圖案化的影響，在制作上雕琢精美，數(shù)量上也大大增加，成為這一時(shí)期玉器中的主流。五代時(shí)期的玉器不多，造型均為唐代玉器的延續(xù)。

玉材與玉色

隋唐五代時(shí)期玉器材質(zhì)以玉為主，輔以瑪瑙、玉髓、綠松石、蛋白石、水晶、紫晶、琥珀、珊瑚、大理石。玉質(zhì)以白玉、青玉為主。白玉中很多系新疆和田玉。

工藝

隋唐五代時(shí)期的玉器為片狀，圓雕作品較少。紋飾雕刻主要是陰刻線與淺浮雕兩類。陰線紋的特點(diǎn)是細(xì)勁繁密，直線與曲線共用。所用工具是極薄的小型圓砣（勾砣），且旋轉(zhuǎn)速度很快。淺浮雕工藝，以玉帶（帶板）紋飾為代表，其方法是：先用減地法雕出形象輪廓，然后在其上加刻細(xì)陰線完成造型。淺浮雕的高度一般在0.1厘米~0.3厘米。有銘刻的器物（如哀冊），玉料均不精，文字為小篆體或楷書體，字形規(guī)范，風(fēng)格端麗。圓雕造型的刀法，簡潔圓潤，典雅大方。

種類

隋唐五代玉器的種類具有承前啟后的特點(diǎn)。禮儀、殉葬用玉數(shù)量較少，裝飾藝術(shù)品成為時(shí)代主流。生活日用器增多，有碗、杯、洗、盒、硯等。這些作品在造型上具有鮮明的時(shí)代風(fēng)格，制作精細(xì)并融入許多西域特色。唐代還新出現(xiàn)了各種新型佩飾、飛天等。此時(shí)期的玉器按其功能，可分為禮儀器、裝飾品和日用器具三類。

隋唐時(shí)期的玉器的造型與紋飾的創(chuàng)新

由于受到波斯文化的影響，隋唐玉器出現(xiàn)了一些新的造型和圖案。此時(shí)玉器加工技藝已臻成熟，琢法簡練遒勁，突出形象的精神和氣韻，頗有浪漫主義色彩。尤其是立體肖生形象的肌肉轉(zhuǎn)折處理能收到天然得體的良好效果。隋唐五代時(shí)期的玉器造型可分為幾何形和人物動(dòng)物形。最常見的紋飾有花草紋、鳥紋、魚紋、龍紋、鳳紋、伎樂紋、蓮瓣紋、云紋、獅紋和人物紋等。這些紋飾具有明顯的時(shí)代特征，是玉器斷代比較重要的參考依據(jù)。

鳥紋

隋唐五代玉器中鳥紋最為多見，而且可以分出不同的種屬。常見的有鳳、大雁、仙鶴和鴿子等，尤其多見長尾的鳥類。其特點(diǎn)是：鳥的翅膀大都是圓弧形，翅膀、鳥尾乃至冠上的羽毛都是向上，動(dòng)感十足。鳥羽羽片用最簡單的陰刻線表示，多為菱形網(wǎng)格狀。鳥翅邊緣往往用短小直線表示短羽，直線排列整齊，線條剛勁有力。翅膀靠近鳥尾，顯得脖頸特長。鳥喙一般銜瑞草和彩結(jié)。眼睛有兩種表現(xiàn)方法：一種是小圓眼，刻得很淺看，不易覺察；一種是丹鳳眼，眼梢較長，線條同樣且淺。

龍紋

隋唐五代玉器上的龍紋多作側(cè)面形象。唐代的龍紋主要有以下特點(diǎn)：龍的嘴巴特別長，嘴角超出眼角。龍的上顎翹起，似梳。腿部特長，龍爪為三趾，未伸展，顯得臃腫。腿毛狀似山羊須。蛇形尾，尾上不見其他裝飾。龍?bào)w邊緣可見短小陰刻直線。唐代龍常伴以火珠或云紋，火珠光焰雕琢短小，同時(shí)迸發(fā)出5個(gè)~7個(gè)火舌。

人物紋

唐代玉器上的人物紋飾主要見于玉帶板，如陜西西安何家村窖藏出土玉帶板，其主要特征是：人物一般為胡人形象，發(fā)型奇特，以吹奏樂器者多見，席地而坐者多，站立者少。人物大多采用減地淺浮雕手法雕琢。紋飾的細(xì)部均用陰刻線表示。在線條處理上，往往是直線與曲線結(jié)合使用，但刻紋條理清楚，紋絲不亂。所有陰刻直線，無論長短，距離和間隔都合乎規(guī)矩，排列整齊。衣服的皺褶都用彎形的淺細(xì)線條來表示。這些線條長而且多，只有在唐代人物服飾上才使用。