翡翠的雕刻技法，俗話說玉不琢不成器，一件翡翠的價(jià)值與精美程度都與雕刻直接掛鉤的，翡翠的雕工也是衡量一件翡翠價(jià)值的一個(gè)因素，然而，很多不懂翡翠的人張口閉口就說翡翠的瑕疵，殊不知沒有瑕疵的翡翠你見過嗎？世間萬物不存在完美的事物，不完美要學(xué)會(huì)包容，而翡翠的瑕疵還不需要你怎么去包容，可以交給雕刻師去處理，一個(gè)好的雕刻師能給你意想不到的效果。今天鄧家雄就給大家解讀一下，翡翠的雕刻技法。

雕刻技法一：鏤雕

鏤雕是一種雕塑形式。即是在浮雕的基礎(chǔ)上，鏤空其背景部分，有的為單面雕，有的為雙面雕。鏤雕亦稱鏤空、透雕。指在木、石、象牙、玉、陶瓷體等可以用來雕刻的材料上透雕出各種圖案、花紋的一種技法。距今5000年前的新石器時(shí)代晚期，陶器上已有透雕圓孔為飾。漢代到魏晉時(shí)期的各式陶瓷香熏都有透雕紋飾。清乾隆時(shí)燒成鏤空轉(zhuǎn)心、轉(zhuǎn)頸及鏤空套瓶等作品，使這類工藝的水平達(dá)到了頂峰。

鏤空核雕的鏤刻是創(chuàng)作的最關(guān)鍵階段，要求作者施刀的功力、線與面的處理以及各種造型手段的變化，都必須切實(shí)服從主題內(nèi)容的需要，使意、形、刀有機(jī)地融為一體。同時(shí)靈活運(yùn)用沖、劃、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表現(xiàn)方式，以及具有豐富內(nèi)涵的東方藝術(shù)語言，在造型的疏密虛實(shí)、方圓頓挫、粗細(xì)長(zhǎng)短的交織、變奏中，表現(xiàn)精巧入微、玲瓏剔透的藝術(shù)效果，使作品產(chǎn)生音樂般的韻律和感染力，成為盈盈珍品。

雕刻技法二：浮雕

浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對(duì)象，靠透視等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)?？梢钥吹?。

由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。近年來，它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內(nèi)容、形式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬等。浮雕為圖像造型浮突于石料表面（與沉雕正好相反），是半立體型雕刻品。根據(jù)圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。

淺浮雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一；高浮雕則是多層次造像，內(nèi)容較為繁復(fù)。浮雕的雕刻技藝和表現(xiàn)體裁與圓雕基本相同。古今很多大型紀(jì)念性建筑物和高檔府第、民宅都附有此類裝飾，其主要作品是壁堵、花窗和龍柱（早期）及柱礎(chǔ)等。

浮雕又分高浮雕和淺浮雕：

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對(duì)于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。

法國巴黎戴高樂廣場(chǎng)凱旋門上的著名建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯(cuò)、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的、撲面而來的視覺沖擊感。

淺浮雕淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強(qiáng)，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實(shí)體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯(cuò)覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。

美索不達(dá)米亞的古亞述人，大概是最善長(zhǎng)于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人狩獵圖”中，他們很好地運(yùn)用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象，并以復(fù)雜的動(dòng)勢(shì)貼切地展現(xiàn)出人物和動(dòng)物的內(nèi)在情感。

浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對(duì)象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。優(yōu)秀的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系，從而使作品達(dá)到良好的視覺效果。

在充分表達(dá)審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下，浮雕的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的側(cè)重或表現(xiàn)的適應(yīng)性。一般地說，高浮雕較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性，賦予其情感表達(dá)形式以莊重、沉穩(wěn)、嚴(yán)肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢(shì)；淺浮雕則以行云流水般涌動(dòng)的繪畫性線條和多視點(diǎn)切入的平面性構(gòu)圖，傳遞著輕音樂般的平和情調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情。

雕刻技法三：圓雕

圓雕作品又稱立體雕，是指非壓縮的，從多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進(jìn)行雕刻。而觀賞者可以從不同角度看到物體的各個(gè)側(cè)面。

雕刻技法四：陰雕

陰雕又稱陰刻或沉雕，是指凹下去雕刻的一種手法，

最早常見于印章的文字雕刻后來發(fā)展到各類材質(zhì)的紋飾雕刻。

雕刻技法五：透雕

透雕是指透空雕，將凸起的物象部分保留，背面部分局部鏤空。在浮雕的基礎(chǔ)上，將背景部分鏤空，背面大多使用插屏的形式來表現(xiàn)。有十字透空雕，有圓形透空雕，有紋飾透空雕等。

雕刻技法六：鏈雕

鏈雕即把一整塊原料鏤空雕琢成一條活動(dòng)鏈條的雕刻技法。此雕刻技藝對(duì)翡翠肉質(zhì)的要求很高，一般情況下，質(zhì)細(xì)、無裂的原石才建議采用鏈雕。因?yàn)?，在鏈雕的整個(gè)過程中，雕環(huán)是極細(xì)致、難度極高的技法，稍有不慎，鏈斷玉毀，則前功盡廢。

雕刻技法七：線雕

線雕，也稱線刻，是一種古老的雕刻技藝，是指用單線條刻畫成花紋圖案。線刻的表現(xiàn)手法有兩種，一種是陰線刻，即以凹線的形式進(jìn)行刻畫;另一種是陽線刻，以凸出的形式刻畫。