蓋聞古人造物，必法天地萬物而賦陰陽之理。格律詩興之于唐，完善于明清，而毀于五四，純一古物耳。然而先經(jīng)五四毀棄，又經(jīng)學(xué)者故弄玄虛，早已云里霧里，使后學(xué)之人望而卻步！今愿撥開迷霧，去偽存真，化繁為簡。還古律真身，讓后學(xué)半日掌握，運用于詩。
吾觀格律詩，或律或絕，或五言或七言，分行書寫皆方方正正，如古代城池。暗度（duó ）古人定法城池而制詩也。修筑城池，不棄磚石，搭建格律，必用模塊?，F(xiàn)備陰陽兩種模塊，交替使用，則格律成矣。何者為陰？平平者為陰；何者為陽？仄仄者為陽。獨陰不生，孤陽不長。搭建格律時切莫同陰相鄰，同陽為伍。必陰陽相間，方聞鏗鏘之聲，方見錯落之象。如：先用仄仄，則切莫再用仄仄，既不可四仄連用。先用仄仄，接下必用平平，既仄仄平平。接下再用仄仄，如此反復(fù)循環(huán)耳。
搭建格律不但陰陽相間，反復(fù)循環(huán)，還應(yīng)遵循黏對之理。何者為黏？兩句相同位置平仄相同者為黏；何者為對？兩句相同位置平仄相反者為對。如：平平仄仄平平仄和平平仄仄平平仄是黏，而平平仄仄平平仄和仄仄平平仄仄平是對。若將詩之每句按序編號，則前奇后偶須對，前偶后奇須黏。即一句與二句對，二句與三句黏，三句與四句對，四句與五句黏，五句與六句對，六句與七句黏，七句與八句對。
現(xiàn)以平起仄收式七言律詩為例，演示模塊搭建格律之法：所謂平起仄收，即首句二字為平，尾字為仄。亦叫仄起不入韻式。因首句二字為平，則首個模塊當(dāng)選平平，即陰塊。第二模塊選仄仄（陽塊），第三模塊選平平（陰塊），第四模塊選仄仄（陽塊）。四塊連之則為：平平仄仄平平仄仄，比七律首句多一字，此處效仿瓦匠砌墻之法，將最后模塊仄仄斷開取半，則為：平平仄仄平平仄，首句搭建完成。后七句搭建應(yīng)遵循黏對之理進行。如下：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
此格因首句不入韻，故韻腳為二，四，六，八句之尾字，應(yīng)平。一，三，五，七句尾字（非韻腳，或曰白腳）應(yīng)仄。觀上面所搭建之式，明顯與要求相悖，需要調(diào)整。如何調(diào)整？須將與要求相悖之尾字，前移至倒數(shù)第三字位即可。調(diào)整后為：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
（平起仄收式）
若將七律之平起仄收式首句尾字，前移至倒數(shù)第三字位，則是七律平起平收式格律，如下：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
（平起平收式）
用同樣方法，亦可搭建出七言律詩之另外兩種格式。如下：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
（仄起平收式）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
（仄起仄收式）
同法可搭建七言絕句四種格式。如下：
1.平起仄收式
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
2.平起平收式
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
3.仄起平收式
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
4.仄起仄收式
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
同法可搭建五言律，絕之八種格式。五律之四種格式如下：
1.平起平收式
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
2.平起仄收式
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
3.仄起仄收式
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
4.仄起平收式
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
五絕之四種格式如下：
1.平起平收式
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
2.平起仄收式
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
3.仄起仄收式
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
4.仄起平收式
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
絕句與律詩皆由聯(lián)組成，一曰首聯(lián)，二曰頷聯(lián)，三曰頸聯(lián)，四曰尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)要求對仗，絕句只有首尾兩聯(lián)，不要求對仗，對仗亦可。為方便記憶，現(xiàn)將用模塊搭建唐詩格律之法，編成口訣如下：
寫詩如砌墻，
陰陽兩塊磚。
平平者是陰，
仄仄為陽磚。
要想墻好看，
同性莫相連。
奇偶應(yīng)相對，
偶奇要相黏。
為了調(diào)尾字，
半塊放中間。
熟記此訣，窮究其理，則格律無憂矣！
至此，格律詩之十六式格律，已搭建完畢。此十六種格式，乃格律詩之標(biāo)準(zhǔn)格式。若依此填詩，則格律可達完美之境也。但恐窮其一生，亦難成幾首。又恐過于追求格律，有失意境之美。故此，作詩應(yīng)懂格律之變，不懂格律之變，難成佳作！如何求變？“一三五不論，二四六分明”也。即每句詩之第一字，三字，五字可平可仄，第二字，四字，六字必須按格律要求填寫。當(dāng)然，不論五言還是七言，尾字乃詩之基石，不可動也。故五言律，絕只能一三不論，二四分明矣。但若依“一三五不論，二四六分明”之法填寫，會經(jīng)常導(dǎo)致詩病出現(xiàn)，何因？不懂綜合運用也！寫詩如診病，需綜合施治，方得運用之妙。運用“一三五不論，二四六分明”之法，須防“三平尾”，“三仄尾”和“孤平”之詩病！如“平平仄仄平”之第一字和“仄仄平平仄仄平”之第三字不可變，變則犯孤平！又如“仄仄仄平平”之第三字和“平平仄仄仄平平”之第五字不可變，變則必致三平尾，再如“平平平仄仄”之第三字，“仄仄平平平仄仄”之第五字不可變，變則導(dǎo)致三仄尾。凡此種種，切記！切記！為方便記憶，亦編口訣如下：
一三五不論，
二四六分明。
避開三平仄，
切莫犯孤平！
讀罷此文，再推演數(shù)次，勤加運用，不必死記，亦可了然于心。然為文之道，并非熟知格律，便能成為詩人！當(dāng)知文筆之妙，構(gòu)思之巧，洞察之微，想象之神并非一日之功！不經(jīng)一番花前落淚，月下思鄉(xiāng)，欲進無門，欲忠無主之苦悶，難成詩家！
