前日我們介紹了浙派的始祖丁敬，丁敬雖然被稱為浙派的始祖，但是其早期的創(chuàng)作還是受到明末妍媚之風(fēng)影響的，一直到其晚年，其藝術(shù)上的創(chuàng)作才達(dá)到高峰，并被奉為浙派的始祖。而昨日我們介紹的蔣仁，承襲丁敬印風(fēng)，特別是在方細(xì)朱文印上，但是因?yàn)槠湫愿癖容^孤僻，很少為人刻印，所以不論其時(shí)的影響和傳世的作品都是較少的。而浙派這一篆刻流派的名稱也是黃易和奚岡盛名之時(shí)提出的。

黃易（1744~1802），字大易，號(hào)小松、秋盦，別號(hào)秋影盦主，工書法，嫻于隸書，善繪山水、花卉。曾經(jīng)問業(yè)于丁敬，丁敬對(duì)其贊善有加，說：“將來(lái)能繼我而起者，一定是小松也?！?/p>

黃易的篆刻醇厚淵雅，家學(xué)淵源，早年問業(yè)于丁敬，但對(duì)于秦漢印章的研究極深，故有出蘭之譽(yù)。黃易的論印語(yǔ)：“小心落墨，大膽湊刀”，深得篆刻三味，歷來(lái)被學(xué)印者奉為經(jīng)典。后人經(jīng)常將他與丁敬并列，合稱“丁黃”，何夢(mèng)華還集他的作品編在丁敬之后，取名《丁黃印譜》。

黃易精金石考據(jù)學(xué)，官于齊魯之時(shí)，廣為搜集金石文字，據(jù)記載多至三千余種，并在荒山叢林中蒐訪殘碑?dāng)囗?，并為之考證，繪有“訪碑圖”，著有《小蓬萊閣金石文字》。黃易刻印基本上學(xué)習(xí)丁敬，又對(duì)鐘鼎彝器金石碑版的細(xì)心研究，故既能使丁敬、蔣仁的風(fēng)格更趨于完善，又能獨(dú)出己意，自有特色，后來(lái)諸家都受其影響，尤其以陳鴻壽為最明顯。

也正因?yàn)辄S易對(duì)金石考據(jù)的熱衷，加上其自身書法造詣極深，使得其在印章的款識(shí)上也有很大貢獻(xiàn)。我們提到過，對(duì)款識(shí)，初始之時(shí)是不太重視的，甚至極少或者簡(jiǎn)單粗陋，到丁敬時(shí)便極為的重視起來(lái)，丁敬刻款，不做書稿，用單刀作款，短程碎刀，早年多由下而上，由尾至頭，稱之為“倒釘法”，后來(lái)參以以石就刀的切法，筆道裸露，有樸拙渾厚之趣。黃易刻款亦是繼承丁敬，我們一會(huì)可以在后面的例子中看到。

后人在提到蔣仁、黃易、奚岡對(duì)丁敬的繼承之時(shí)，認(rèn)為三人蔣仁得醇樸，黃易得秀勁，奚岡得雋逸。昨日我們看了蔣仁的作品，今日我們來(lái)看看黃易的作品。

首先看到的印章印文是：得自在禪。這種取法漢白文印的印章，我們?cè)诙【春褪Y仁的作品中也有看到，其中值得注意的是一種看似有些粗陋的笨拙感，在一些細(xì)微的精巧處理之后，使得整個(gè)印章有種以巧破拙，渾厚古樸又怡然自得的感覺。這方印深得漢印中粗白文印的方中寓圓，看似方正，又以粗滿寓圓。有興趣的朋友可以看看明代篆刻家，也是流派篆刻藝術(shù)始祖的文彭的一方“任俠自喜”印，兩相對(duì)比既可以感受到對(duì)漢印的一脈相承，又可以感受到篆刻藝術(shù)發(fā)展到浙派，浙派篆刻家獨(dú)到的認(rèn)知。也可以對(duì)比下昨日我們給出的丁敬的作品，其中的巧拙的同與不同便一目了然了。

印文：冬花盦。此印依然是漢印的粗白文印的風(fēng)格，其中亦有大巧若拙的處理。這方印中印文文字的省略，主要是“花”字筆畫的省略是值得一說的。我們?cè)诮榻B章法上講到增減法之時(shí)，說到過，增減筆畫的原則之一是不要影響文字的辨識(shí)，但是在此處，似乎有些相違背了，此“花”字的寫法亦是尋常不可見，甚至無(wú)法識(shí)別是“花”字，那么在篆刻中很多章法都是后人總結(jié)而出的，不要太過于僵化，有些名家的好的作品中用到了我們也是可以借鑒的，但是要知道借鑒的是什么，此印的“花”字之所以作了大量的減筆，是為了整個(gè)印面的平和感，整個(gè)印面橫、豎筆畫為主，并盡可能的做了平直的處理，全印給人的感覺則更為平和安寧。漢印中的粗白文印最受人喜愛的便是此類，筆畫平直，但是在轉(zhuǎn)角、筆畫尾端作圓潤(rùn)的處理，方中寓圓，平正渾厚，此印深得其中奧義。那么此處“花”的寫法在類似的自己創(chuàng)作中也可以使用，但是不要因?yàn)橛杏∮写朔N寫法，便隨意使用，還是要因地制宜的。

印文：小松所得金石。一看印文我們便知道這是黃易自用的收藏印篆法跌宕自然，毫無(wú)做作之氣，用刀亦是清晰流暢，“所”字的粘連，“得”字雙人旁的神來(lái)之筆都是令人贊嘆，另外類似前面的“冬花庵”，“金”字上部的也是盡可能使之平直，此處的處理更加的隨意，且渾然天成。此印是黃易自刻自用的印章，亦是其代表作品。我們之前提到蔣仁得醇樸，黃易得秀勁，奚岡得雋逸，從這方印章中我們可以看到黃易作品的靈氣，大家也可以對(duì)比下之前的蔣仁的作品，細(xì)細(xì)體味，其中的同與不同，這樣對(duì)大家以后自己創(chuàng)作作品是有很大的幫助的。

之上的三方印章，我們都沒有多說刀法，但是其中短切碎刀的刀法，是學(xué)習(xí)浙派篆刻一定要注意的，與工秀的作品不同，浙派的篆刻的刀法是一種金石味道更加濃厚的刀法。

印文：姚立德字次功號(hào)小坡之圖書。這是一方收藏印，刻有藏家的姓名及字號(hào)，是一方巨印，印面尺寸：65mm×65mm，對(duì)于一方個(gè)人的收藏印在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是很大了。漢印中粗白文印的風(fēng)格，印面很慢，但是滿而不亂，特別是中列最下方的“小”字，將整個(gè)印面平衡穩(wěn)定了下來(lái)，可以說是這方印章的印眼，這種疏密處理出的印眼，是十分少見的，而且此印眼亦不是突出的作用而是平衡印面，更是少見。細(xì)細(xì)的看印面中的文字的篆法，便可以見識(shí)到黃易古文字的功底，每字的篆法都是可考的，即使是做了部首挪讓處理的“功”字，此種挪讓亦是最簡(jiǎn)單的挪讓。此處的挪讓不知道大家有沒有什么感受，筆者認(rèn)為是與我們之前給的幾印有相似之處的，或者說黃易是偏愛這種橫平的處理的，感覺更加的平和穩(wěn)重。類似的還有“之”的處理，幾乎像一個(gè)“土”字一般。

今天我們看了黃易四方白文印，準(zhǔn)確的說是四方漢粗白文印風(fēng)格的印章，這種風(fēng)格也是漢印中最為大家喜愛的一類。黃易的白文印更是很好的詮釋了漢印最大的四個(gè)優(yōu)點(diǎn)：正、厚、勢(shì)、變。明日我們將帶來(lái)更多黃易的作品。