學(xué)習(xí)龍榆生《詞學(xué)十講》（六）

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。

懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。

新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

——溫庭筠，見(jiàn)《花間集》

郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚？

東北是長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。

青山遮不住，畢竟江流去！

江晚正愁予，山深聞鷓鴣。

——辛棄疾《稼軒長(zhǎng)短句·書(shū)江西造口壁》

這一曲調(diào)的韻位安排，雖然在整體上看來(lái)，相當(dāng)勻稱(chēng)，但兩句一轉(zhuǎn)，句句押韻，便表現(xiàn)為繁音促節(jié)，先短嘆而后長(zhǎng)吁。雖然也可用它來(lái)表達(dá)沉雄豪邁的壯音，而疾徐緩急間的波瀾起伏，基調(diào)上還是一致的。

　　和《菩薩蠻》的韻位安排大體相近的還有《虞美人》，也是平仄互換，兩句一轉(zhuǎn)：

落花已作風(fēng)前舞，又送黃花雨。

曉來(lái)庭院半殘紅，惟有游絲千丈罥晴空。

殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。

美人不用斂蛾眉，我亦多情無(wú)奈酒闌時(shí)！

——葉夢(mèng)得《石林詞》

　　又有上下闋平仄韻互換，前緊促而后轉(zhuǎn)舒徐的，當(dāng)以《清平樂(lè)》為最好的范例：

別來(lái)春半，觸目愁腸斷。

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。

離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

——李煜《李后主詞》

繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。

屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語(yǔ)。

平生塞北江南，歸來(lái)華發(fā)蒼顏。

布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山！

——《稼軒長(zhǎng)短句·獨(dú)宿博山王氏庵》

上半闋全用仄韻，句句協(xié)韻，顯示情調(diào)緊張；下半闋轉(zhuǎn)平，第三句并改仄收，隔句一協(xié)，就顯得音節(jié)和緩，轉(zhuǎn)作曼聲，有纏綿不盡之致，是短調(diào)中最為美聽(tīng)的。

　　還有全闋句句押韻，例用平韻，而于換頭處插入兩個(gè)仄聲短韻，借以加強(qiáng)激越凄怨氣氛的，例如《烏夜啼》（又名《相見(jiàn)歡》）：

林花謝了春紅，太匆匆！

常恨朝來(lái)寒重晚來(lái)風(fēng)！

胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？

自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！

——《李后主詞》

金陵城上西樓，倚清秋，萬(wàn)里夕陽(yáng)垂地大江流。

中原亂，簪纓散，幾時(shí)收？

試倩悲風(fēng)吹淚過(guò)揚(yáng)州。

——朱敦儒《樵歌》

　　都在換頭處添上兩個(gè)仄韻，把語(yǔ)氣一振，增強(qiáng)激動(dòng)的心情，最末以“如怨如慕，如泣如訴”的九言長(zhǎng)句長(zhǎng)引一聲，也使讀者為之凄婉欲絕。

　　又有全曲韻位安排顯得異常勻稱(chēng)，但在上下闋的結(jié)句換上一個(gè)同部仄聲韻的，也有加強(qiáng)氣氛的作用，例如《西江月》：

攜手看花深徑，扶肩待月斜廊。

臨分少佇已倀倀，此段不堪回想。

欲寄書(shū)如天遠(yuǎn)，難銷(xiāo)夜似年長(zhǎng)。

小窗風(fēng)雨碎人腸，更在孤舟枕上。

——賀鑄《賀方回詞》

醉里且貪歡笑，要愁那得功夫？

近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著全無(wú)是處。

昨夜松邊醉倒，問(wèn)松：我醉何如？

只疑松動(dòng)要來(lái)扶，以手推松曰：去！

——《稼軒長(zhǎng)短句·遣興》