原標(biāo)題：震古爍今——明清冊(cè)頁(yè)賞讀

在2019年新春佳節(jié)之際，保利拍賣于2月3日至10日在三亞太陽(yáng)灣柏悅酒店舉辦“太陽(yáng)灣保利藝術(shù)嘉年華”，以一系列精品展覽，帶來(lái)饕餮藝術(shù)盛宴。本次展覽將中國(guó)古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代繪畫(huà)、珠寶尚品及國(guó)酒茅臺(tái)這些豐富的藝術(shù)元素在一種互聯(lián)互融狀態(tài)中成為一個(gè)藝術(shù)生命整體，與三亞的熱帶海濱風(fēng)景，共同歡迎著藏家朋友及藝術(shù)愛(ài)好者的到來(lái)。

保利華誼太陽(yáng)灣藝術(shù)品拍賣會(huì)亦于2月9日舉辦，眾多品類藝術(shù)臻品將匯聚于拍賣，一齊精彩呈現(xiàn)。

孫克弘 1532—1611 水圖

冊(cè)頁(yè)  設(shè)色絹本

25×33 cm.×10 9 7/8×13 in.×10 約0.7平尺(每幅)

題識(shí)：1.匡廬瀑布。2.黃河逆流。3.采石濤聲。4.海天旭 日。5.云生滄海。6.太湖奇峭。7.西湖煙雨。8.海門 潮信。9.海畔鰲磯。10.蕭湘夜月。

鈐?。簩O氏允執(zhí)、漢陽(yáng)太守、雪居氏、孫允執(zhí)畫(huà)家自跋: 昔孫位孫知微畫(huà)水，奔流瀉峽，帶霧含云，變幻萬(wàn)狀，不可捉摸。歲在癸巳(1593)，王冏伯氏持以示余，把玩旬日，不忍去手。曾臨摹一卷， 為遠(yuǎn)方友人取去。今經(jīng)十年，馬齒已七十一矣，猶能記憶。且目力所逮，乃于雨窗仿佛數(shù)幅，雖與古人遠(yuǎn)甚，而一時(shí)寄興，愿與好事者共之。壬寅(1602)二月，孫克弘識(shí)。鈐印:孫允執(zhí)、漢陽(yáng)太守章

孫克弘(1532或1533-1611)，明書(shū)畫(huà)家、藏書(shū)家。一作克宏，字允執(zhí)，號(hào)雪居，松江今屬上海市人。禮部尚書(shū)孫承恩子。以蔭授應(yīng)天治中，官至漢陽(yáng)知府。卒年八十一作七十九。孫克弘是活躍于明代萬(wàn)曆隆慶年間的重要畫(huà)家，天分極高，題材豐富，舉凡山水、花鳥(niǎo)、蘭竹、人物，皆能化入筆端，臻于高古。且取法甚廣，極善仿學(xué)，喜摹古畫(huà)，山水學(xué)馬遠(yuǎn)，云山仿米芾，花鳥(niǎo)似徐熙、趙昌，竹仿文同，蘭仿鄭思肖，時(shí)寫(xiě)人物、仙釋，兼帶梁楷，縱橫點(diǎn)綴，皆有根據(jù)，是有明一代較為全能的畫(huà)家。亦能書(shū)，書(shū)仿宋克，八分宗漢。傳世作品有《新枝四季花卉圖》、《寒山拾得圖》、《竹菊?qǐng)D》、《達(dá)摩渡江圖》、《百花圖》、《羅漢》、《折枝花卉圖》、《朱竹圖》等。孫克弘山水吸取了米氏云山畫(huà)法以及元代高克恭筆法，筆墨舒放，氣韻流暢，卓然自立，一派書(shū)卷雅逸之氣?？上У氖?，流傳下來(lái)的云山作品不多，目前可見(jiàn)的有藏于上海博物館的《海日初升圖》，以及傳世的兩種臨馬遠(yuǎn)《水圖》，此冊(cè)即為其中之一。

如“太湖奇峭”，于粼粼微波之中太湖石兀然而出，此水便只屬于太湖而不作他想。又如“黃河逆流”，水流回旋帶起一簇浪花翻涌，似能覺(jué)出畫(huà)外有大河的無(wú)窮力量，余味無(wú)窮?！安墒瘽暋崩铮龥坝恐袛?shù)塊巨石散布，激起碎浪無(wú)數(shù)，石塊敷以五彩，畫(huà)面頓添瑰奇絢爛之感。馬遠(yuǎn)原作用筆恪守范式，一筆不茍相較，孫克弘的背臨之作則顯得筆墨蕭散隨性，較之馬遠(yuǎn)，更少宮廷氣而多文人氣。篇尾題跋，氣韻醇古，筆筆不茍，融二王宋仲溫于一爐，亦有可觀。孫克弘傳世的兩冊(cè)臨馬遠(yuǎn)《水圖》，均曾見(jiàn)于拍場(chǎng)，此冊(cè)為后臨者。畫(huà)家卷后自題“歲在癸巳1593，王冏伯氏持以示余，把玩旬日，不忍去手。曾臨摹一卷，為遠(yuǎn)方友人取去。今經(jīng)十年，馬齒已七十一矣，猶能記憶。”其中提及的“王冏伯氏”應(yīng)為王士騏，字冏伯，明太倉(cāng)人，明代文學(xué)家、史學(xué)家王世貞(1526-1590)之子，萬(wàn)曆十年1582江南鄉(xiāng)試解元，十七年登進(jìn)士，與云間董其昌同科。十年前背臨之《水圖》，卷后題曰:“近見(jiàn)馬遠(yuǎn)水十二種，有楊媚之題，兼得宋光宗書(shū)賜兩二府筆。種種奇絕，真神品也。偶冏伯王長(zhǎng)公持返齋中，得一展玩，甚快心目。惜乎不能久留案頭，然幸稍稍記憶，遂效顰，摹仿其概，是十之一二也。時(shí)甲午秋中雨窗岑寂，聊以自?shī)?，非敢與古人角執(zhí)也。”二者一先一后，足可映證。后臨者記憶雖遠(yuǎn)，而功力尤深，時(shí)而跳出原作拘束并融入己意，其意象氣韻更勝前者一籌。如其中“瀟湘夜月”一幀中，畫(huà)一小溪從山間流出，西邊竹叢掩映，水映月色清幽。如此詩(shī)意的題材與構(gòu)圖已經(jīng)超出了馬遠(yuǎn)畫(huà)水圖的意圖，更顯孫克弘筆下之閑情逸致。

李方膺 1695-1755 晴江墨妙冊(cè)十開(kāi)

冊(cè)頁(yè)  水墨紙本

23.5×29 cm.×10 9 1/4×11 3/8 in.×10 約0.6平尺(每幅)

題識(shí)：略鈐?。河星榘V、古之狂也、李生、晴江的筆、嘂一、以酒為名、咬菜根、虬仲、琴書(shū)千古、意外殊妙、率筆、李方膺、虬仲、仙李、仙李、游戲鑒藏印:徐平羽、長(zhǎng)隨行篋、平羽鑒賞、任氏在田、晴嵐鑒定、平羽鑒賞、王氏元健、青箱書(shū)屋、九十九峰主人 徐平羽書(shū)扉:晴江墨妙。

徐平羽書(shū)簽：晴江花卉。十葉。一九五三年平羽。鈐印:徐公

吳大澂 1835-1902 山水冊(cè)

冊(cè)頁(yè)  設(shè)色紙本

22.5×34.5 cm.×12 8 7/8×13 5/8 in.×12 約0.7平尺(每幅)

吳大澂出生于書(shū)香世家，少年習(xí)畫(huà)，外祖父韓氏寒碧齋富藏書(shū)畫(huà)名跡，吳大澂耳濡目染，日受熏陶。十二、三歲時(shí)，見(jiàn)外祖父所藏徐渭畫(huà)冊(cè)，“見(jiàn)而愛(ài)之，戲拈退筆，臨得《耄耋圖》及《米顛拜石》數(shù)幅，外祖題詩(shī)其上，以貽小浮山人，山人亦為題句，極承期許。”長(zhǎng)輩的嘉許稱贊更增加了少年吳大澂對(duì)藝術(shù)的追求，“借窗外祖家中，吟誦之暇，稍稍臨摹古人名跡。”日久吳大澂畫(huà)藝漸高。青年時(shí)，吳大澂與陶淇等結(jié)畫(huà)社于虎丘白公祠。為躲避太平天國(guó)戰(zhàn)亂，于上海入“萍花社書(shū)畫(huà)會(huì)”。如果說(shuō)年少時(shí)古畫(huà)的熏陶，讓吳大澂的繪畫(huà)更有古意，那么后期結(jié)社與不懈的努力，讓吳他的繪畫(huà)更有上古風(fēng)貌的同時(shí)，更符合時(shí)代的審美。

吳大澂的仿古功力極深，曾《仿惲壽平山水花卉冊(cè)》、《臨黃易訪碑圖》等等，《吳湖帆文稿》中所記錄的愙齋仿古作品，更多達(dá)三十六件。此次上拍的《仿古山水冊(cè)》也是愙齋公臨古之作?！抖赐デ镬V》一葉，仿鷗波老人，用一角式構(gòu)圖，坡石用長(zhǎng)線條勾皴，各色雜樹(shù)，姿態(tài)各異，樹(shù)葉有黃有紅，有綠有赭，正是秋天楓葉變紅的時(shí)節(jié)，點(diǎn)出秋霽的主題。樹(shù)下坡石長(zhǎng)線條勾皴。中景留有大面積的水面，遠(yuǎn)景山勢(shì)起伏。整幅設(shè)色古雅，筆觸入微，意境幽遠(yuǎn)。另仿南田一開(kāi)，題跋中有“不著一字，盡得風(fēng)流，此畫(huà)中逸品也”一句，此處題跋也透露出吳大澂對(duì)繪畫(huà)的最高要求，即“逸品”。吳大澂對(duì)清初的四王吳惲情有獨(dú)鐘，上海圖書(shū)館所藏吳大澂稿本《愙齋公手書(shū)金石書(shū)畫(huà)草目》中，收錄其珍藏的清六家，有五十二件。故吳大澂的仿古作品大多都是臨仿清六家。此冊(cè)有吳湖帆題簽條，為“吳氏家藏”。