今天小編想接著為大家介紹一位嶺南畫派的山水畫名家，他擅長巨幅山水畫，以及花鳥草蟲。其筆下的作品氣勢渾厚、自具風(fēng)貌，被評論界稱為"黎家山水"。他便是嶺南畫派第二代代表人物，國畫家、美術(shù)教育家黎雄才，1954年由他創(chuàng)作的《武漢防汛圖卷》被美術(shù)評論界譽為"抗洪史詩"。他曾任廣州美術(shù)學(xué)院副院長兼國畫系主任、教授，中國美術(shù)家協(xié)會理事等職務(wù)。

黎雄才是廣東肇慶人，祖籍廣東省高要。由于他的父親黎廷俊擅長繪畫，因此他自幼便受到藝術(shù)熏陶。1926年，十六歲的黎雄才拜嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父為師，第二年又進入高劍父創(chuàng)辦的春睡畫院學(xué)習(xí)，并同時在廣州烈風(fēng)美術(shù)學(xué)校兼習(xí)素描。1932年，22歲的黎雄才在恩師高劍父的資助下赴日本留學(xué)，在東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)日本畫。三年后畢業(yè)回國，在多個美術(shù)院校進行美術(shù)教學(xué)的工作。

他的作品曾多次獲得國內(nèi)外的藝術(shù)獎項，受邀參加大型藝術(shù)作品展，并舉辦個人畫展。三十年代初，他的作品《瀟湘夜雨》獲比利時國際博覽會金獎，《寒江夜泊》、《珠江帆影》入選芝加哥"當(dāng)前進步博覽會"和德國柏林舉辦的"中國美術(shù)展覽會"。1954年創(chuàng)作的《武漢防汛圖卷》被美術(shù)評論界譽為"抗洪史詩"，這是一幅長度達27.88米的巨型山水畫，被中國美術(shù)館所收藏。

雖然黎雄才曾隨高劍父學(xué)畫，但他的山水畫受高劍父的影響并不多，而是在日本留學(xué)期間取法"朦朧體"風(fēng)格。學(xué)成歸國后，將傳統(tǒng)中國繪畫與日式繪畫相結(jié)合，創(chuàng)造出既有筆墨，又有渲染的風(fēng)格。但在后來的藝術(shù)道路上，他并沒有堅持將這種風(fēng)格發(fā)展下去。而是努力用變化多端的筆墨，來營造各種藝術(shù)效果，喜歡使用強有力的筆法。

黎雄才的山水畫被人們譽為"黎家山水"，這證明了黎雄才在嶺南畫派之外形成了自己的獨特風(fēng)格。他出身于嶺南畫派，但又不受限于嶺南畫派，其門下的追隨者被稱作"黎家門下"。"黎家山水"除了泛指黎雄才的山水風(fēng)格外，還專指黎雄才所創(chuàng)造的青綠山水，畫家晚年又對"黎家山水"有了新的突破。黎雄才在創(chuàng)作山水畫時十分重視寫生，因此他的作品常給人一種很"實在"的感覺。

在文章的最后，讓小編帶大家一下黎雄才先生的代表作之一《武漢防汛圖卷》：這幅畫是有創(chuàng)作背景的，1954年的夏天，長江遭遇百年未遇的大洪水。武漢全市軍民緊急動員，投入轟轟烈烈的抗洪搶險斗爭中。黎雄才被這種精神所感動，用畫筆記錄下了這場驚心動魄的抗洪場面。《武漢防汛圖卷》以傳統(tǒng)手卷畫的樣式，以整個防汛過程的發(fā)展作為時間線索，自右而左分十二段陸續(xù)展開。

1956年，"第二屆全國國畫展"在北京中國美術(shù)家協(xié)會展覽館開幕。黎雄才的這幅《武漢防汛圖卷》也參加了展覽并成為輿論的焦點。