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張大千 | 大千世界，荷必如此

 薈萃閣 2019-08-16
在中國畫荷史上，
張大千先生可堪稱是
自八大山人、石濤以來，
中國百年第一畫荷大家，
尤其是大千先生的巨幅荷花，
更為世人所驚嘆。
他不但愛畫荷，也愛種荷，
張大千年輕時住在蘇州，
庭院里那一池荷花成了他寫生的好地方，
三十三歲時開始住進(jìn)北京頤和園，
一住就是五年，
頤和園池塘中那又肥又大的荷花，
使他對畫荷的興趣越加濃厚。
他筆下荷花均是落落大方，
雅俗共賞，嬌艷而不俗，
沉著而不浮，生動而不匠。
張大千先生愛荷，一生畫荷無數(shù)，
以“君子之風(fēng)，其清穆如”喻荷，
盛贊其高潔。
每當(dāng)花開時節(jié)，
張大千先生都要四處賞花、寫生
在居住的庭園內(nèi)，
通常要開辟池塘，遍植荷花，
即便在環(huán)境稍局促的摩耶精舍，
他仍用幾只大缸養(yǎng)滿荷花。
張大千先生十分重視對荷花真實形態(tài)的觀察，
了解和體會荷花的生長規(guī)律和種種意態(tài)，
“體會物理，看某一種花，
都要由茁萌抽芽，發(fā)葉吐花，
這些過程中，給我們的印象能一一傳出”。
張大千先生晚年畫荷作品，
其畫筆大多是沒骨、寫意或潑墨潑彩，
強(qiáng)調(diào)物理、物情、物態(tài)。
他筆下的荷花形態(tài)各異，
或正、倚、俯、仰；
或靜、動、離、合；
或大、小、殘、雅。
在風(fēng)、晴、雨、露中展現(xiàn)各種姿態(tài)，
可謂“映日荷花別樣紅”，
“風(fēng)吹荷葉十八變”
讓人賞心悅目。
張大千年畫荷花，
畫法多以明代畫家徐渭畫法為多，
中年時是半工半寫者多，
到了晚年，
擅長以潑彩半抽象手法來畫荷花。
寫意風(fēng)格
大千先生的寫意荷花，完全運用夸大、變形的形式來表現(xiàn)荷花的精神內(nèi)涵，中國繪畫藝術(shù)變形，由早期的減筆畫、禪畫如梁楷的潑墨山人、貫休的羅漢畫、徐渭、八大山人的狂放表現(xiàn)，陳老蓮的縱逸變調(diào)，著墨重點都在于“藝術(shù)家主觀刻意所為，傾全力于自我表現(xiàn)造形之變形藝術(shù)”。
大千先生的荷花雖然承襲石濤、八大山人，但也深受徐渭、陳老蓮之影響。所以，大千先生的寫意荷花，已擺脫了“自然再現(xiàn)”的羈束，而是一種自我主觀精神的表現(xiàn)。
潑墨風(fēng)格
大千先生運用大量墨汁傾瀉在紙上，然后由其自然發(fā)展，再用筆推開，而且必有兩次以上，先下淡墨，半干再重潑一次或反過來操作。潑墨之前通常先打濕畫面，才能做到墨中有水，水墨交融，否則籠統(tǒng)一片，就成為死墨，潑墨干后，再用傳統(tǒng)筆法鉤寫花瓣、花?；螂s草，墨中有筆，發(fā)揮了中國油畫筆墨精神，增加了畫面的變化。
大千先生“潑墨潑彩”的結(jié)構(gòu)，成為他獨特的表現(xiàn)語匯，擴(kuò)張了水墨表現(xiàn)的領(lǐng)域，不論在形式和意境的表現(xiàn)上都有超越前人的成就。

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