00 構(gòu)圖是什么

作者在“前言”部分給出了構(gòu)圖的理解和定義：

如果將主題和布光視為攝影師支配和使用的詞匯的話，那么構(gòu)圖就是語(yǔ)法，用來(lái)將這些詞匯編制在一起，幫助創(chuàng)作出能夠引起人們情感反應(yīng)的故事和詩(shī)歌。

構(gòu)圖就是“排列和布置各種圖像元素”。后面也講到，這種圖像元素也包括負(fù)空間。

01 視覺(jué)感知

當(dāng)我們?cè)谧⒁曇环掌臅r(shí)候，在潛意識(shí)里，會(huì)有一系列的視覺(jué)心理變化悄然發(fā)生，從而使我們產(chǎn)生了對(duì)這幅照片的鑒別和理解，在這一章里，作者主要是從人的視覺(jué)心理學(xué)的角度，來(lái)剖析視覺(jué)是如何感知一幅照片的。理解了視覺(jué)心理特征，我們?cè)谂臄z的時(shí)候，才能有所突出，有所取舍。

我們可以從以下幾個(gè)方面來(lái)理解針對(duì)一幅圖片的視覺(jué)心理。

1、一般來(lái)說(shuō)，我們的眼睛傾向于被高反差（最明亮的強(qiáng)光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)之間的亮度值范圍）場(chǎng)景或高度對(duì)比色（色相環(huán)位置呈180°的兩極顏色）吸引。另外，以往的經(jīng)驗(yàn)中熟悉的場(chǎng)景也會(huì)被吸引，這種視覺(jué)心理基于原始的“條件反射”，代代相傳，而近期的經(jīng)驗(yàn)源于我們的文化和社會(huì)生活。

2、尋找線索。認(rèn)知心理學(xué)認(rèn)為，我們會(huì)將人像的特征分級(jí)，頭和臉部特征是較高層級(jí)，眼睛、鼻孔、耳朵是較低層級(jí)，憑借較高層級(jí)的視覺(jué)特征，很容易將這個(gè)人識(shí)別出來(lái)。

3、圖幅與負(fù)空間。圖幅的形狀可以被當(dāng)成約束來(lái)突出照片的主題，比如P9頁(yè)的這幅圓形構(gòu)圖的作品，將緊緊纏繞老鼠的蛇以負(fù)空間為零的圓形構(gòu)圖，來(lái)表現(xiàn)那種令人窒息的緊緊纏繞感覺(jué)。

P17頁(yè)的這幅方形構(gòu)圖的也是利用窗戶的四邊來(lái)表現(xiàn)囚禁的牢籠，四外的墻壁是狹小的負(fù)空間，用來(lái)表現(xiàn)被“囚禁”的擁擠不堪。

視線、運(yùn)動(dòng)方向留白的大小，也能創(chuàng)作出或者寬松或者緊張的作品來(lái)。這類作品包含環(huán)境人像、鳥(niǎo)類飛翔、體育運(yùn)動(dòng)等。

4、格式塔理論

我們的大腦傾向于從整體感知可見(jiàn)對(duì)象，而不是單獨(dú)的部分，其核心意思是“整體并非部分之和”。我們可以利用格式塔理論六項(xiàng)原則，來(lái)激起大腦的二次創(chuàng)作，從而拍出能夠引起觀看者興趣的作品。這六項(xiàng)規(guī)則分別是：

1）外形輪廓/底層背景：人眼會(huì)識(shí)別出外形輪廓，當(dāng)注意力轉(zhuǎn)移時(shí)，外形輪廓會(huì)與背景發(fā)生轉(zhuǎn)換。

2）相似性：圖像中單獨(dú)的對(duì)象合成整體或者在某些方面相關(guān)聯(lián)，可以因相似性而為觀眾帶來(lái)一種愉悅感覺(jué)。

3）接近性：我們習(xí)慣將彼此接近的對(duì)象或者形狀歸類為同一組，從而以一個(gè)整體來(lái)看待。

4）閉合性：大腦習(xí)慣于“填補(bǔ)空白”，對(duì)于可能存在的模式或形狀，會(huì)補(bǔ)足缺失的部分，讓其完整。

5）連續(xù)性：對(duì)于零散元素之間如果排列方向有一致性，就會(huì)形成一條隱含的線路來(lái)引導(dǎo)觀眾的視覺(jué)。

6）對(duì)稱性：實(shí)質(zhì)是平衡性，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)平衡，不要因?yàn)椴黄胶舛層^眾花費(fèi)精力去找問(wèn)題在哪兒。

02 原理、規(guī)則與指導(dǎo)

本章節(jié)主要講述了畫(huà)面構(gòu)圖的簡(jiǎn)單的幾何分割法，包括：矩形法、三分法、黃金分割法、黃金螺旋法、對(duì)角線法，這些簡(jiǎn)單的幾何構(gòu)圖法，可以簡(jiǎn)單瀏覽，一帶而過(guò)，不可拘泥。作者在注意事項(xiàng)里也提出：不要過(guò)分著迷于運(yùn)用這些方法，因?yàn)橹貜?fù)使用會(huì)導(dǎo)致我們的作品具有可預(yù)測(cè)性。我們對(duì)美的理解和感受經(jīng)常取決于畫(huà)面中各種要素之間和諧程度的拿捏，而不只是根據(jù)這些構(gòu)圖規(guī)則設(shè)置一個(gè)畫(huà)面元素的位置。

本章節(jié)提到的影響構(gòu)圖的比較重要的因素：視覺(jué)重量、圖像格式和比例、照片框架、動(dòng)態(tài)張力。

視覺(jué)重量：指的是畫(huà)面中具有偏重的視覺(jué)重量，因而被最先注視的地方。它可能是人臉、很重的東西、深色的東西、較大的物體、與周圍事物具有強(qiáng)烈反差的物體等等，在畫(huà)面當(dāng)中，要合理布局，不可失去重心或平衡。

而與視覺(jué)重量相關(guān)聯(lián)的另外一種情況非常有趣，那就是一個(gè)元素因其形狀彎曲的方向，而呈現(xiàn)把另一個(gè)元素拉向自己或者推開(kāi)的感覺(jué)。

如果問(wèn)題進(jìn)一步復(fù)雜化，我們還需要記住畫(huà)面中還可能存在的情感因素、方向、和故事性。

圖像格式和比例：圖像的框架本身可以進(jìn)一步看做一個(gè)元素，它的方向和比例對(duì)觀眾的潛意識(shí)會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的影響，依據(jù)拍攝主題和攝影師構(gòu)圖目的，不同的圖幅比例具有各自的優(yōu)點(diǎn)。

照片框架：我們可以運(yùn)用照片內(nèi)的框架元素支持畫(huà)面構(gòu)圖，比如制造遮擋、約束和不穩(wěn)定的動(dòng)感。

動(dòng)態(tài)張力：這是一種打破常規(guī)的拍攝方法，包括相機(jī)傾斜、動(dòng)態(tài)抓拍、追拍等，賦予圖像更多的運(yùn)動(dòng)感、顛覆感等，為觀眾創(chuàng)造出一種有別于傳統(tǒng)的心理反應(yīng)。通俗點(diǎn)說(shuō)就是制造緊張空氣。

03 設(shè)計(jì)要素

本章節(jié)涉及到的是構(gòu)圖需要的幾何要素，線條、形狀、紋理、景深等。

線的力量：線條是有力量的，可以指引觀眾的視線在畫(huà)面上游覽。這些線條可以是顯性的，也可以是虛擬的，比如視線、能夠排成一排的散點(diǎn)都是虛擬的，線條匯聚點(diǎn)一定是畫(huà)面的重心。

直線能給予人剛性、硬度、力度、結(jié)構(gòu)的感覺(jué)；

曲線能給人柔美、神秘、韌性的感覺(jué)；

分界線有助于分割畫(huà)面；

對(duì)角線有利于傳遞景深、制造動(dòng)感；

收斂線有助于增加強(qiáng)烈的畫(huà)面透視感。

形狀的影響：不同的形狀會(huì)對(duì)心理產(chǎn)生不同的影響。

通常矩形代表結(jié)構(gòu)、堅(jiān)硬、精準(zhǔn)；

三角形代表力量、忍耐、團(tuán)結(jié)、信任穩(wěn)定和持久；

圓形代表了完整、純粹、潛能、包圍等；

這些特點(diǎn)都可以在設(shè)計(jì)畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)加以利用，從而引起人們的情感反應(yīng)。

大小、形態(tài)、圖案模式和紋理：

通過(guò)熟知物體的大小來(lái)比對(duì)不熟悉的事物的大小，從而告知那個(gè)不熟悉事物的大小；

形態(tài)是通過(guò)明暗光影來(lái)營(yíng)造事物的立體三維狀態(tài)；

圖案模式一個(gè)有效的策略就是利用圖案填滿整個(gè)畫(huà)面，來(lái)營(yíng)造一個(gè)連續(xù)不斷的感覺(jué)；

紋理清晰的呈現(xiàn)只是為了營(yíng)造一種觸摸的感覺(jué)。

透視與景深：風(fēng)光攝影中必然會(huì)考慮到透視與景深的問(wèn)題，在二維平面上營(yíng)造三維立體效果的畫(huà)面，其中前景、中景、遠(yuǎn)景的選擇很重要。

04 色調(diào)與色彩的作用

色調(diào)與色彩是構(gòu)圖的重要因素，因?yàn)橐曈X(jué)的注意力會(huì)迅速的被高反差色調(diào)和強(qiáng)對(duì)比色彩所吸引過(guò)去。我們可以利用這一點(diǎn)，將主體突出出來(lái)。人眼的趨光性是和動(dòng)物一樣的，會(huì)被光線比較明亮的地方所吸引。基于這個(gè)原理，拍攝主體需要比背景亮，才能凸顯出來(lái)。

色彩與色調(diào)一樣，不同色彩對(duì)于爭(zhēng)奪注意力來(lái)說(shuō)具有不同的潛在效能，因而畫(huà)面背景也需要仔細(xì)檢查，不要分散注意力。色彩賦予人的感覺(jué)包括：冷暖、輕重、情感等，不同的民族對(duì)同一種顏色還會(huì)有不同的象征意義，所以，色彩的感覺(jué)既來(lái)自于自然，也來(lái)自于社會(huì)，要小心使用色彩的搭配。

05 理論應(yīng)用

本章內(nèi)容是以實(shí)例的方式來(lái)說(shuō)明該如何運(yùn)用各種各樣的概念和思想。

創(chuàng)作意圖與思維傾向：創(chuàng)作意圖就是你想通過(guò)攝影實(shí)現(xiàn)什么目的，基于目的的拍攝、構(gòu)思才有意義。作者在開(kāi)發(fā)創(chuàng)造力、嘗試拍攝多種題材、注重傳遞情感、采用不同的處理方法等多方面提出了建議。引用了很多他的野生動(dòng)物、風(fēng)光作品的精彩實(shí)例，每幅照片都在向我們講述一個(gè)生動(dòng)的故事。

運(yùn)用原理與指導(dǎo)方法：正如安塞爾亞當(dāng)斯所說(shuō)：“每一張圖片中總有兩個(gè)人：攝影師和觀眾”。所以，在攝影創(chuàng)作過(guò)程中，要將經(jīng)過(guò)設(shè)想和深思的問(wèn)題融入其中，考慮觀眾以及觀眾觀看圖像時(shí)發(fā)生的心理過(guò)程。

作者運(yùn)用格式塔原理，在設(shè)計(jì)與構(gòu)圖、連接元素、創(chuàng)建分離、尋找相似點(diǎn)、營(yíng)造歸屬感、尋求閉合、連續(xù)性、對(duì)稱和有序、重量問(wèn)題、感知歧義、線條圖案與形狀等多方面進(jìn)行構(gòu)思和講解，這其中每一項(xiàng)構(gòu)圖設(shè)計(jì)都離不開(kāi)“搞好”畫(huà)面當(dāng)中各部分的關(guān)系。

更多技巧和工具：了解相機(jī)的取景器是否能100%覆蓋相機(jī)拍攝到的畫(huà)面，這很重要；拍攝之前勘察現(xiàn)場(chǎng)；牢記攝影師通過(guò)選擇視角來(lái)決定觀眾的位置；大腦中先勾勒出畫(huà)面元素的布局；適當(dāng)做減法。

增強(qiáng)突出性的技巧：可以采用如下方法來(lái)增強(qiáng)突出性：拍攝特寫(xiě)，讓主體充滿畫(huà)面；主體與背景反差大；利用大光圈分離主體和背景；利用視覺(jué)引導(dǎo)、線條引導(dǎo)指向主體；清晰的輪廓與單一的背景；用追拍來(lái)把主體拍清晰，背景拍模糊；框架構(gòu)圖框住主體。

背景：背景通常所包含的構(gòu)成要素是畫(huà)面所要講述的故事或者內(nèi)容不可或缺的部分。牢記一張照片當(dāng)中，背景是拍攝主體的舞臺(tái)，在這個(gè)意義上，背景與主體同樣重要。

使用濾鏡：使用各種各樣的濾鏡能夠深刻的影響你的創(chuàng)作意圖，這種濾鏡既包括光學(xué)濾鏡，也包括電腦軟件里的濾鏡。

最后的檢查清單：本部分內(nèi)容是作者列舉的每次按快門(mén)之前問(wèn)問(wèn)自己這些問(wèn)題。包括四個(gè)部分的問(wèn)題清單：

1）所見(jiàn)之物：拍攝興趣點(diǎn)是什么？拍攝地與拍攝時(shí)機(jī)是否研究過(guò)？想利用照片表達(dá)什么內(nèi)容？是否曾經(jīng)花時(shí)間與拍攝主體形成一種關(guān)系？

2）探究現(xiàn)場(chǎng)：將什么作為畫(huà)面主導(dǎo)？實(shí)現(xiàn)的途徑？哪些元素納入構(gòu)圖？圖幅版式用哪種更適合？如何營(yíng)造畫(huà)面縱深感和層次感？如何引導(dǎo)觀眾的視線沿著畫(huà)面行走？視覺(jué)重量是否平衡？內(nèi)部各元素之間的關(guān)系能否講述一個(gè)故事？

3）技術(shù)考慮：選擇什么樣的曝光組合參數(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)你的拍攝？三腳架、閃光燈是否需要？是否可以運(yùn)用創(chuàng)意手法拍攝？濾鏡需要嗎？水平線、截?cái)嗑€、對(duì)象重疊注意了嗎？

4）變化與時(shí)機(jī)：是否需要等待一個(gè)元素進(jìn)入？是否需要連續(xù)拍攝多張？是否需要等待一個(gè)特殊的天氣比如雨雪霧？是否需要等待光線特性發(fā)生變化？所要面對(duì)的市場(chǎng)是什么？這影響你的畫(huà)面構(gòu)圖

圖像處理：運(yùn)用圖像處理軟件做一下后期處理，達(dá)到你想要的效果。

06 攝影之藝術(shù)

攝影作品是否視為藝術(shù)，取決于哪些方面的因素呢？

在這方面，作者并沒(méi)有給出明確的答案，而是在藝術(shù)特性、藝術(shù)價(jià)值、神經(jīng)元激活、抽象吸引力、自然序列幾個(gè)方面來(lái)闡述是如何喚起觀看者的好奇和發(fā)現(xiàn)其中的美感，尤其在神經(jīng)元激活和抽象吸引力方面，給予了較多的筆墨說(shuō)明。我們來(lái)看一下。

神經(jīng)元激活：在神經(jīng)美學(xué)研究中，科學(xué)家得出了一個(gè)觀點(diǎn)，也就是令人愉悅的感覺(jué)來(lái)源于對(duì)特定神經(jīng)元的反復(fù)激活，即源自于原始的視覺(jué)反應(yīng)。這里拉馬錢(qián)德蘭給出了一個(gè)激活神經(jīng)元的清單：

1）峰值轉(zhuǎn)換原則：人們有時(shí)候會(huì)對(duì)夸大的事物產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的反應(yīng)。

2）孤立隔離：孤立的主體，更加顯得突出。

3）歸類分組：從背景畫(huà)面中識(shí)別出某一類形狀不連續(xù)的半隱藏事物，會(huì)給人帶來(lái)興奮感。

4）反差對(duì)比：眼睛和大腦會(huì)顯著的識(shí)別出高反差的區(qū)域來(lái)。

5）感知問(wèn)題的解決：經(jīng)過(guò)一番努力發(fā)現(xiàn)了里面的奧秘，比直白表現(xiàn)更讓人興奮。

6）普通視角：“客觀自然的”拍攝視角更容易被接受。

7）視覺(jué)隱喻：對(duì)需要比較的對(duì)象，更愿意關(guān)注他們之間共有的關(guān)鍵特性。

8）整齊對(duì)稱：對(duì)稱性很符合審美特性。

其中的某些規(guī)則與第一章的視覺(jué)心理學(xué)相一致。

抽象吸引力：人們總是試圖理解和弄懂抽象圖像里的內(nèi)容，似乎在研究中自得其樂(lè)。

自然序列：某些自然界的現(xiàn)象非常符合某種序列，比如細(xì)胞分裂形成的序列，從而形成自然的美感。

結(jié) 語(yǔ)

在結(jié)束語(yǔ)這一頁(yè)中，作者提出，構(gòu)圖不是最終目的，只是可以利用的一種重要的工具。創(chuàng)作過(guò)程中，要與拍攝主體建立聯(lián)系，發(fā)揮想象力，然后才是考慮實(shí)現(xiàn)的途徑。用我們現(xiàn)在的話說(shuō)，想法很重要，技術(shù)是實(shí)現(xiàn)想法的手段。

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作者   岳慧穎

畢業(yè)于南京理工大學(xué)機(jī)械工程二系，現(xiàn)就職于哈爾濱工業(yè)大學(xué)航天學(xué)院，高級(jí)工程師，熱愛(ài)攝影與寫(xiě)作，希望用自己的鏡頭語(yǔ)言描述內(nèi)心的審美與情感。

《梅香攝影工作室》，為攝影人建立的公益平臺(tái)，公眾號(hào) yuehuiying1968，以發(fā)布攝影作品為主，另外還包括：語(yǔ)音、文學(xué)、繪畫(huà)、書(shū)法等作品。

很欣賞蔣勛的一句話：“美之于自己，就像是一種信仰一樣，而我用布道的心情傳播對(duì)美的感動(dòng)?！?/span>