作為“揚(yáng)州八怪”最重要的代表人物之一，鄭板橋乃詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四劍合璧的集大成者，盛名負(fù)重。徐悲鴻先生贊譽(yù)：“板橋先生為中國(guó)近三百年來(lái)最卓絕的人物之一，其思想奇，文奇，書(shū)畫(huà)尤奇。觀其詩(shī)文書(shū)畫(huà)，不但想見(jiàn)高致，而其寓仁慈于奇妙，尤為古今天下之難得者”。

　　鄭板橋畫(huà)像

　　鄭板橋曾于畫(huà)題 “四十年來(lái)畫(huà)竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫(huà)到生時(shí)是熟時(shí)?！薄把壑兄瘛薄ⅰ靶刂兄瘛笔青嵃鍢?qū)L畫(huà)藝術(shù)的客觀理解以及主觀創(chuàng)作。鄭板橋畫(huà)竹獨(dú)特，畫(huà)石亦是如此。石頭在其畫(huà)作中常常作為主體形象來(lái)表現(xiàn)，他將石頭的特點(diǎn)與人的品格相結(jié)合，贊美陶淵明的品性，同時(shí)也吐露出自己的氣度，蘊(yùn)藏著剛直不阿，器宇軒昂的品質(zhì)。亮相于本季春拍之《竹石圖》，便是鄭氏晚年的代表作。

　　鄭板橋（ 1693-1765） 竹石圖

　　立軸 水墨紙本

　　1763年作

　　154×83 cm

　　華藝國(guó)際25周年·2019春拍拍品

　　出版與著錄：

　　1?！多嵃鍢蚣稰210，中華書(shū)局，1962年1月。

　　2。《鄭板橋集》P221頁(yè)，（臺(tái)灣）九思出版有限公司，民國(guó)六十八年六月出版。

　　3。《美術(shù)縱橫》第一輯P145，江蘇人民出版社，1982年2月。

　　4?！多嵃鍢驎?shū)畫(huà)藝術(shù)》P27，天津人民美術(shù)出版社，1983年7月。

　　5?！多嵃鍢蛉稰379，齊魯書(shū)社出版社，1985年6月。

　　6?！多嵃鍢蚣稰210，上海古籍出版社，1986年3月。

　　7?！稑s寶齋》金石書(shū)畫(huà)叢書(shū)，P23，榮寶齋，1987年1月。

　　8。《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫(huà)目》P388，江蘇美術(shù)出版社，1991年6月。

　　9。《鄭板橋書(shū)畫(huà)集》第一集P66，人民美術(shù)出版社，1991年12月。

　　10。《藝苑掇英》第65期P32，上海人民美術(shù)出版社，1999年12月。

　　11?！多嵃鍢蚰曜V》P473-474，山東美術(shù)出版社，1991年12月。

　　12?！稉P(yáng)州八怪題畫(huà)錄》P212，江蘇美術(shù)出版社，1992年2月。

　　13?！稉P(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)年表》P293（錄首句），江蘇美術(shù)出版社，1992年12月。

　　14?！睹髑逯袊?guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)——鄭板橋》P477，吉林美術(shù)出版社，1996年5月。

　　15?！多嵃鍢蛭募稰204，巴蜀書(shū)社，1997年11月。

　　16?！稉P(yáng)州八怪全傳》P274，上海人民出版社，1998年9月。

　　17?！督^世風(fēng)流：鄭燮傳》P262，上海人民出版社，2001年8月。

　　18?！多嵃鍢蚣稰123，岳麓書(shū)社，2002年12月。

　　19。《鄭板橋文集》P225，四川美術(shù)出版社，2005年1月。

　　20。《鄭板橋生平與作品鑒賞》（上）P115，遠(yuǎn)方出版社，2005年1月。

　　21?！栋鍢蝾}畫(huà)》P124，西泠印社出版社，2006年7月。

　　22?！栋鍢蛘摦?huà)》P123，山東畫(huà)報(bào)出版社，2009年4月。

　　23?！栋鍢蛘摦?huà)》P226，山東畫(huà)報(bào)出版社，2009年4月。

　　24?！多嵃鍢蚰曜V》P300，首都師范大學(xué)出版社，2009年7月。

　　25。《揚(yáng)州八怪 繪畫(huà)藝術(shù)讀解與鑒賞》P153，陜西人民美術(shù)出版社，2010年7月。

　　26。《鄭板橋全集?增補(bǔ)本》P414，鳳凰出版社，2012年8月。

　　27。《鄭板橋年譜編釋》P257，遼寧人民出版社，2014年1月。

　　28。《中華文化百家經(jīng)典（全20冊(cè)）》《鄭板橋集 揚(yáng)州八怪集》P67，時(shí)代文藝出版社。

　　鄭板橋科舉之路歷經(jīng)三朝，為康熙秀才、雍正舉人、乾隆進(jìn)士，可謂異常艱辛。此后，當(dāng)了十二年縣令，始終愛(ài)民如子，“絕苞苴，無(wú)留牘”，并因轄區(qū)災(zāi)荒開(kāi)倉(cāng)賑貸而忤大吏罷官回鄉(xiāng)?！盎潞w來(lái)兩袖空，逢人賣竹畫(huà)清風(fēng)”，以鬻書(shū)賣畫(huà)度過(guò)余生。

　　鄭板橋故居

　　士人以物比德，鄭板橋便是托竹石言其志。他認(rèn)為竹、石皆有堅(jiān)固不移之氣節(jié)，與其可謂脾性契合，物我交融。自稱“四時(shí)不謝之蘭，百節(jié)長(zhǎng)青之竹，萬(wàn)古不敗之石，千秋不變之人?！痹懈袊@言：“非唯我愛(ài)竹石，即竹石亦愛(ài)我也。”

　　鄭板橋《竹石圖》局部

　　此幅《竹石圖》繪一峰突兀直峙，形態(tài)倔強(qiáng)孤傲，板橋善用直縱硬朗的筆鋒勾勒湖石，石上稍以橫皴側(cè)掃，不施渲染，取蘇軾丑石之態(tài)，熔鑄成鄭家之石，盡寫石勢(shì)之巉峻，骨氣畢現(xiàn)。石側(cè)數(shù)桿瘦竹，與石相侶。

　　鄭板橋 《竹石圖》局部

　　鄭板橋所作之竹“冗繁消盡留清瘦”，刪繁就簡(jiǎn)，以簡(jiǎn)馭繁，留下了最能表現(xiàn)墨竹神韻的簡(jiǎn)、瘦之形象。竹，意不在多，所謂“一兩三支竹竿，四五六片竹葉”，反而特別強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)竹的“真性情”、“真意氣”。此幅，竹枝挺勁孤直，筆法瘦勁，一氣呵成，水墨淋漓。布局疏密相間，以少勝多，具有“清癯雅脫”的獨(dú)到意趣。竹枝多為靜止?fàn)?，一派“任爾東西南北風(fēng)”，“我自巋然不動(dòng)”之象，意欲頌其“千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁”的高尚品格。

　　鄭板橋 《竹石圖》局部

　　畫(huà)面右側(cè)以其獨(dú)創(chuàng)“六分半”書(shū)題畫(huà)詩(shī)一首：“七十老人畫(huà)竹石，石更崚嶒竹更直。乃知此老筆非凡，挺挺千尋之壁立?！痹?shī)意與畫(huà)面交相輝映，寫來(lái)縱橫跌宕，或楷或行，忽篆忽隸，諸體筆意兼?zhèn)?，舒展任意，厚樸瀟灑，雖不拘一格，然狂奇中得意得趣。此作繪于乾隆癸未年（1763），彼時(shí)鄭板橋已賦閑在鄉(xiāng)近十年，曾經(jīng)宦海的復(fù)雜不曾侵蝕其剛正不阿的人格，反倒更加堅(jiān)定了他的信念。古稀之年的鄭板橋，繪竹石之術(shù)更是愈發(fā)勁利，實(shí)可謂人愈老，竹愈直，石愈峭。

　　左：“燮何力之有焉”印

　　中：“歌吹古揚(yáng)州”印

　　右：“乾隆東封書(shū)畫(huà)史”印

　　鄭板橋用印獨(dú)具匠心，除了在選用印章數(shù)量、大小、位置上不拘一格外，更善于因情因畫(huà)選用不同的印章，使詩(shī)書(shū)畫(huà)印融為一體。此幅《竹石圖》借助其親自篆刻的三方?。骸佰坪瘟χ醒伞薄ⅰ扒|封書(shū)畫(huà)史”、“歌吹古揚(yáng)州”，將自己的情懷和藝術(shù)追求更進(jìn)一步地展現(xiàn)出來(lái)。

　　鄭板橋《竹石圖》

　　鄭板橋一生率真坦蕩經(jīng)歷了宦海沉浮，雖有春風(fēng)得意之時(shí)，如乾隆皇帝出巡山東，鄭板橋曾為書(shū)畫(huà)史參與籌備天子泰山封禪，常引以為豪，并自鐫一印“乾隆東封書(shū)畫(huà)史”；卻也飽經(jīng)官場(chǎng)的風(fēng)霜，閱盡世態(tài)的炎涼，其在濰縣做官時(shí)，關(guān)心百姓疾苦聲，深受百姓擁戴，他傾力救災(zāi)，敢于擔(dān)當(dāng)，但一己之力無(wú)異于宦海一粟，為民放賑忤大吏而丟卻烏紗。畫(huà)面上所鈐的另一方印“燮何力之有焉”正是表達(dá)了他那種無(wú)奈無(wú)助的心境。

　　鄭板橋《竹石圖》

　　“三絕詩(shī)書(shū)畫(huà)，一官歸去來(lái)”正可概其平生。1753 年，板橋辭官回?fù)P州，重新以字畫(huà)鬻藝為生，與書(shū)畫(huà)同道往來(lái)，詩(shī)酒唱和，不亦樂(lè)乎。此時(shí)名聲顯赫的板橋，與二十年前落魄揚(yáng)州時(shí)的情況大不一樣，大家不僅對(duì)他推崇備至，且求字畫(huà)者甚多。

　　“歌吹古揚(yáng)州”，化用杜牧詩(shī)句“誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”入印，巧妙地表達(dá)了辭官歸鄉(xiāng)后的悠然生活，以及豁達(dá)的心境。正如其初返揚(yáng)州所作詩(shī)：“二十年前載酒瓶，春風(fēng)倚醉竹西亭。而今再種揚(yáng)州竹，依舊淮南一片青?！?/p>

　　鄭板橋 《竹石圖》出版及著錄

　　為官期間，鄭板橋曾自書(shū)付梓文集《小唱》《家書(shū)》《詩(shī)鈔》《詞鈔》，并于去官歸鄉(xiāng)后，集友人為其所輯《題畫(huà)》，合刊《板橋集》。《板橋集》中所附三十五方印章，或?yàn)猷嵃鍢蛏皩彾ㄟx刊。在鄭板橋存世的畫(huà)作中，畫(huà)面精彩且署有年款并不多見(jiàn)，以往拍場(chǎng)現(xiàn)出，屢有奇價(jià)。此幅《竹石圖》先后被收錄于各類鄭板橋的專集以及研究著述中，權(quán)威出版著錄多達(dá)二十八次，卞孝萱、周積寅、黨明放等鄭板橋研究專家的著作中，對(duì)此作均有著錄，其珍貴程度不言而喻，識(shí)者當(dāng)重之。