Showtime推出的熱門劇集Billions(《億萬》) 應(yīng)該是近年少數(shù)我沒有中途棄劇的劇集之一。Billions描述的是強(qiáng)硬精明的紐約檢察官Charles 'Chuck' Rhoades（Paul Giamatti 扮演，曾主演美版建國大業(yè)《John Adams》）和極具野心對(duì)沖基金大亨Bobby 'Axe' Axelrod（Damian Lewis扮演，曾主演《兄弟連》、《國土安全》）之間爭鋒相對(duì)的貓鼠大戰(zhàn)，編織了一個(gè)包含法律政治、資本市場和多面人性等錯(cuò)綜復(fù)雜的故事。

Chuck（上），Axe（下）

據(jù)傳Billions的故事原型取自現(xiàn)實(shí)中美國S.A.C. Capital Advisors對(duì)沖基金創(chuàng)辦人Steve Cohen和前紐約南區(qū)聯(lián)邦檢察官Preet Bharara之間的鏖戰(zhàn)。

Preet Bharara（左），Steven Cohen（右）

作為叱咤風(fēng)云的對(duì)沖基金大亨，Cohen是個(gè)出手闊綽的藝術(shù)品收藏家。保守估計(jì)，他收藏的畢加索、安迪·沃霍爾、Jeff Koons、Damien Hirst等著名藝術(shù)家的作品價(jià)值高達(dá)10億美元，藏品不少展示和存放在他坐落于世界各地的辦公室里。

Cohen在辦公室與Peter Doig創(chuàng)作的畫作合影

為了準(zhǔn)確勾勒出金融大鱷的地位和品味，Billions從第一季開始就不遺余力的展示Bobby 'Axe' Axelrod作為華爾街巨富的藝術(shù)收藏，Jean-Michel Basquiat、Carla Klein和Tony Smith等著名藝術(shù)家的作品散布在一、二季中。這些畫作不僅作為背景，更從側(cè)面展現(xiàn)了Axe冷酷無情的性格，幫助推動(dòng)劇情的進(jìn)展。

3月14日Billions來到了第四季，金錢與權(quán)利的斗爭固然精彩，對(duì)于藝術(shù)迷來說更好奇的是Axe的藝術(shù)收藏。我們借此來回顧一下過去的第三季出現(xiàn)的重磅藝術(shù)家和藝術(shù)品:

第三季的Axe把家從康涅狄格搬到了紐約曼哈頓城里。新家的一樓右墻上掛著的復(fù)制品源自抽象藝術(shù)大師Robert Motherwell最為著名的系列作品之一——《西班牙共和國挽歌》(Elegy to the Spanish Republic)。

Motherwell 21歲時(shí)西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，持續(xù)三年的戰(zhàn)爭和數(shù)以萬計(jì)的傷亡讓他意識(shí)到戰(zhàn)爭的殘酷，并以此為題材創(chuàng)造出200多副畫作。他用大面積橢圓形和直線、鮮明黑白對(duì)比以及類似東方書法的筆觸暗喻生命與死亡。整幅畫營造一種莫名的緊張和嚴(yán)峻感，不知道是不是想隱喻第三季Axe與Chuck的戰(zhàn)爭？倒也非常襯托Axe冷酷、強(qiáng)硬的性格。

碰巧的是去年五月，系列的其中一副作品 At Five in the Afternoon 以一千兩百萬美金在紐約拍賣成功, 藝術(shù)媒體Artnet稱“這是一筆便宜的買賣”（攤手）。

At Five in the Afternoon, 1971

系列中的另一作品《編號(hào)110》(No. 110)現(xiàn)館藏于紐約古根海姆博物館。

No. 110，1971

Motherwell是斯坦福、哈佛和哥倫比亞的學(xué)霸、哲學(xué)博士， 最年輕的抽象表現(xiàn)主義成員之一。

30歲的羅伯特

多才的畫家情史也跌宕起伏，Motherwell一生經(jīng)歷四段婚姻，第三任妻子是杰出的女抽象藝術(shù)家Helen Frankenthaler。

Motherwell與Frankenthaler在婚禮的午餐上， 1958年

Frankenthaler與她的畫，1956年

在Axe新家沿著樓梯拾級(jí)而上，到二層可以看到一副形似靶子的畫。這幅本名就叫《靶子》(Target)的畫在劇中算是驚鴻一瞥，雖然只短短出現(xiàn)了幾秒鐘，也沒法掩蓋它在美術(shù)史中的重要地位和Axe的財(cái)大氣粗。

作為《靶子》(Target)系列其中的一副，畫作出自美國當(dāng)代藝術(shù)家Jasper Johns之手。受到杜尚(Marcel Duchamp)的影響，Johns喜歡將靶子、國旗、地圖、字母及數(shù)字等“?？吹降r少關(guān)注”的日常元素用于畫中，是1950年代最早描繪日常事物和元素的畫家。與當(dāng)時(shí)興起的抽象藝術(shù)派通過藝術(shù)映照個(gè)人情感不同，他反其道行之，推崇探討日常物件的不同層面，將這些被人忽視的生活平常上升到藝術(shù)的高度。

年輕時(shí)的Jasper Johns

在創(chuàng)作時(shí)，Johns運(yùn)用了源于古埃及的蠟彩技法，讓畫面有層層疊疊的深度，和一種滄桑的質(zhì)感。

Johns的另一代表作是《旗幟》(Flag)系列，據(jù)說是他晚上夢見國旗而啟發(fā)的創(chuàng)作。一方面觀者可以一眼認(rèn)出《旗幟》是美國國旗，另一方面也可以把它單純看作一副畫作，它借用國旗的圖像以油畫的形式而存在，不包含國旗傳遞的意義。在這樣看似明確實(shí)則不明的意義下，觀者有了更多的想象空間。

Flag, 1954

現(xiàn)實(shí)中的Axe也對(duì)Jasper Johns情有獨(dú)鐘。2010年，Steve Cohen以傳聞的一億一千萬美金將1958年創(chuàng)作的《旗幟》買下。Cohen也成為極少數(shù)持有的《旗幟》系列畫作的私人藏家。

Steve Cohen與妻子在畫前合影

Axe Capital 的辦公室在第三季也從康涅狄格搬到了紐約曼哈頓， 第一集開始鏡頭跟隨Taylor進(jìn)入新辦公室，潔白克制的辦公室最吸引眼球的就是二樓左墻上掛著的幾何組畫，簡潔明快的顏色和抽象幾何造型給辦公室增添了不少動(dòng)感，也和辦公室整體簡約的設(shè)計(jì)相得益彰。

Axe Capital 的紐約辦公室

創(chuàng)作這組作品的是美國傳奇藝術(shù)家Ellsworth Kelly，他曾說：“想要理解一件藝術(shù)品，必須花足夠的時(shí)間去欣賞?！?Axe每天抬頭就會(huì)看到這幅畫作，想必也有自己的心得體驗(yàn)。

Axe在辦公室召集手下

明亮的色彩和不規(guī)則幾何是Kelly作品鮮明的個(gè)人標(biāo)識(shí)，創(chuàng)造出簡潔、純凈、令人難忘的體驗(yàn)。他的畫不被畫框所拘束，模糊了畫與雕塑的邊界。

Three Panels: Orange, Dark Gray, Green, 1986年

Kelly童年癡迷于觀鳥，他對(duì)大自然中事物的形狀和顏色也一直葆有熱情， “在我的畫里，我沒有創(chuàng)造；我的靈感來自對(duì)事物不斷的審視觀察?！?/span>

Yellow with Red Triangle, 1973

同為抽象畫家，與極具表現(xiàn)力的Robert不同，Kelly試圖消除作品中情感表達(dá)的痕跡。這與他在巴黎的生活經(jīng)歷息息相關(guān), 遠(yuǎn)離紐約的他幾乎未受到上世紀(jì)50年代興起的抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的影響。

White Curves, 2001

從1948到1954在巴黎的六年，Kelly只賣出了一幅畫，但他結(jié)識(shí)了許多巴黎現(xiàn)代主義藝術(shù)家，時(shí)常拜訪他們的畫室，例如抽象雕塑藝術(shù)家Constantin Brancusi、超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家Jean Arp，以及同輩的美國藝術(shù)家Alexander Calder，他們都深刻影響了Kelly極簡抽象風(fēng)格的形成。

Ellsworth Kelly在紐約的畫室，1956

Kelly被公認(rèn)為20世紀(jì)美國最富影響力的藝術(shù)家之一，作品現(xiàn)在多被畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，與其創(chuàng)造天文拍賣數(shù)字，他更希望自己的作品能更多與公眾分享。2007年，作品Spectrum VI（1969）以520萬美元?jiǎng)?chuàng)下了Kelly個(gè)人拍賣記錄。

Spectrum VI，1969

為了紀(jì)念Ellsworth Kelly和他獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格, 美國郵政局USPS將在今年發(fā)行一套特別郵票，包含Kelly創(chuàng)作生涯不同時(shí)期的十幅著名作品。每張郵票只要美金五毛五分，與動(dòng)輒百萬美金的作品相比這應(yīng)該是收藏大師作品最便宜的方式了，心動(dòng)不如行動(dòng)！

USPS公布的Ellsworth Kelly郵票設(shè)計(jì)

如果要問第三季中印象最深的藝術(shù)品，很多人的回答可能是老板Bobby Axerold辦公室的這幅。不僅是因?yàn)檎局卸啻纬霈F(xiàn)，更是被這幅航天員和商人合照的詭譎氛圍所吸引，畫中人物面部也被顏色不同的圓點(diǎn)遮住。

創(chuàng)作者是美國概念藝術(shù)大師John Baldessari，他擅長對(duì)圖像進(jìn)行解構(gòu)、挪用和去情境化，探索圖像和文字之間的關(guān)系。Baldessari最為人熟知的就是圓點(diǎn)貼紙創(chuàng)作，“我受夠了一些表情，譬如市長和消防員握手的表情、領(lǐng)導(dǎo)剪彩的表情”。上世紀(jì)80年代，他開始將人像貼上隨處可見的圓形價(jià)格標(biāo)簽。

Astronauts and Businessmen, 1988

這一來改變了畫面原有構(gòu)圖和信息，讓觀賞者在觀賞時(shí)不自覺將視覺重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到其他部分，“你可以真正看到‘握手’，重要的不是這些人，而是‘握手’本身，是‘剪彩’本身”。Baldessari用不同顏色的圓形貼紙，讓畫面散發(fā)出不同的氛圍和氣氛。

Cutting Ribbon, Man In Wheelchair(Version #2), 1988

幽默的Baldessari不喜歡遵循藝術(shù)的常規(guī)，而是熱衷于改變?nèi)藗儗?duì)圖像原有的認(rèn)知?！拔腋信d趣的是讓人們在看我的作品的時(shí)候有被迷惑的感覺”，他說?！拔蚁矚g大家發(fā)出‘等等，我剛剛是看到什么了!?’的反應(yīng)”。

Noses, Elbows and Knees, 2007

The News: Elderly Woman Slicing Apple..., 2014

Pelicans Staring at Woman with Nose Bleeding,1984

除了作品不拘一格，Baldessari身型在人群中也非常突出。他身高兩米，畫室的門上也裝了兩個(gè)貓眼——一個(gè)遷就普通人身高，一個(gè)符合他的身高。

John Baldessari

Baldessari作為概念藝術(shù)的先鋒，影響和啟發(fā)了Cindy Sherman等新一代當(dāng)代藝術(shù)家。2017年，他的形象出現(xiàn)在《辛普森一家》中, 老頑童又過了一把配音的癮。

▍其他出現(xiàn)的收藏還包括

放于會(huì)議廳，法國藝術(shù)家Yves Klein著名的“人體測量學(xué)”（Anthropometry）系列中的一副；

Anthropométrie bleue sans titre(ANT80),1960

走廊墻上，紐約當(dāng)代藝術(shù)家Gary Simmons的作品；

1964, 2006

以及美國雕塑家Joel Perlman的作品。

Silver Square, 1983-2010

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不難看出，Axe對(duì)戰(zhàn)后藝術(shù)情有獨(dú)鐘，收藏涵蓋了抽象表現(xiàn)主義、新達(dá)達(dá)、極簡和概念藝術(shù)等。Billions的布景師應(yīng)該是做足了功課，畢竟Steve Cohen曾被佳士得高管評(píng)為“掌握最齊全美國戰(zhàn)后畫作的私人藏家”。那布景師是怎樣籌集這些收藏的呢？

事實(shí)上，劇中出現(xiàn)價(jià)值連城的畫作并非真跡。布景師與紐約的Culture Corps公司合作，借助Culture Corps的經(jīng)驗(yàn)以及與藝術(shù)家的關(guān)系，獲得作品的授權(quán)來制作復(fù)制品。根據(jù)合同，拍攝完成后復(fù)制品的銷毀過程也需要記錄下來。??

Billions第四季你又發(fā)現(xiàn)了哪些藝術(shù)品？

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