趙無極在他的畫前

趙無極，大名鼎鼎，如雷貫耳。林風(fēng)眠的學(xué)生，畢加索的鄰居，馬蒂斯的好朋友，被譽(yù)為“唯一一個(gè)在歐洲主流藝術(shù)界獲得聲譽(yù)的中國人”……

中國老百姓對(duì)他的了解6個(gè)字可以概括：“賣得貴”和“看不懂”。

2018年9月30日，趙無極平生創(chuàng)作尺幅最大的油畫三聯(lián)作《1985年6月至10月》（長10米,高2.8米）在香港蘇富比2018年秋拍“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣” 專場(chǎng)上，以4.5億港元落槌，計(jì)入傭金后，成交價(jià)為5.1億港元。

如此高價(jià)，不僅刷新了趙無極世界拍賣紀(jì)錄，也是香港藝術(shù)拍賣史上最高成交價(jià)的畫作。

趙無極

但是你知道嗎？趙無極是個(gè)名副其實(shí)的富二代，甚至可以說是家世顯赫：他出生于北京一個(gè)古老的世家，族譜可上溯至宋朝皇族，祖父是名士秀才，父親是銀行家、收藏家。

家族淵源

約1948年趙無極全家合影

趙無極的家族淵源久遠(yuǎn)，有趙家史料記載：“鎮(zhèn)江大港趙氏始祖趙子禠為宋太祖六世孫，建炎三年（ 1129 年）遷居鎮(zhèn)江大港...1894 年在大港出生的趙無極之父趙漢生，為宋太祖趙匡胤的三十世孫?！?/p>

童年

趙無極祖父趙紹甫

1921年，趙無極出生于北平，半年后，因父親工作調(diào)動(dòng)，全家遷居上海南通。祖父趙紹甫愛孫心切，來往于南通、大港教子孫讀書認(rèn)字，揮筆丹青。祖父曾教導(dǎo)他，當(dāng)畫法能將情感傳遞給觀者時(shí)，它才算是一門藝術(shù)。而趙無極之父是銀行家，同時(shí)也是一位業(yè)余畫家，曾在巴拿馬一個(gè)國際展覽上獲過獎(jiǎng)。

另外，在趙無極家中滿屋子收藏了許多書畫，尤其在每年慶祝先祖冥壽時(shí)，趙家必?cái)[上傳家之寶，包括兩幅畫：一副是趙孟頫的作品、一副是米芾的作品。趙無極尤其鐘情于米芾的畫作，并認(rèn)為他是中國最偉大的畫家之一。

趙孟頫《鵲華秋色圖》

趙孟頫（1254—1322）：元初著名畫家。

注：圖文無關(guān)

米芾 《山水》

米芾：北宋著名畫家，首創(chuàng)米點(diǎn)皴。

注：圖文無關(guān)

1935年入學(xué)杭州美專時(shí)，早已打下超乎常人的中國書畫的基礎(chǔ)，傳統(tǒng)的臨摹方式的國畫教學(xué)提不起趙無極學(xué)習(xí)興趣，便當(dāng)場(chǎng)從潘天壽的課堂跳窗離開。還在國畫期末考試的試卷上，他甚至還涂了一個(gè)大墨團(tuán)，落款“趙無極畫石”，惹得潘天壽大發(fā)雷霆，憤怒地向校方提出開除趙無極。身為校長的林風(fēng)眠愛惜趙無極的天賦，好言相勸，寬容了他的“叛逆”。

青年與甲骨文時(shí)期

1941年畢業(yè)后，作為助教在母校留任七載，從叔父從巴黎待會(huì)的明信片，以及當(dāng)時(shí)在中國流通的《生活》、《流行廣場(chǎng)》及《時(shí)尚》等美國雜志了解到塞尚、馬蒂斯及畢加索，并重新確定了未來學(xué)習(xí)方向。

趙無極 《新月風(fēng)景》1949

1948 年，趙無極征得父親同意，帶著20000美金的巨款與第一任妻子謝景蘭共赴巴黎繼續(xù)深造。這對(duì)家境富裕且有才華的年輕夫婦，很快融入了巴黎藝術(shù)圈，他們結(jié)識(shí)了畢加索、米羅等藝術(shù)界前輩，也與詩人亨利·米修、法國國立現(xiàn)代美術(shù)館館長伯納德·多利瓦結(jié)為好友。即使如此，從趙無極早期我們還是能發(fā)現(xiàn)他濃烈的鄉(xiāng)愁。

保羅·克利 《紅色果實(shí)》 1921

保羅·克利（1879—1940）：精于音樂、繪畫，被稱為最富詩意的造型大師。

趙無極 《朝圣之路》1951

1949年新中國成立，因?yàn)榧沂赖脑?，難以重回故土的困境在他的心中埋下鄉(xiāng)愁，趙無極積極尋找融入當(dāng)?shù)厮囆g(shù)社會(huì)的突破口。在遍訪歐洲的博物館后，趙無極放棄了以往的繪畫方法，開始進(jìn)行摸索，尋求突破。直到 1951 年在日內(nèi)瓦第一次看到保羅·克利（ Paul Klee ）的畫，他用了幾天時(shí)間細(xì)細(xì)揣摩這些令人嘆為觀止的“符號(hào)”。

趙無極《無題》1958

1954 年，逐漸擺脫保羅·克利的影響，趙無極開始創(chuàng)作“甲骨文系列”作品。1957年，謝景蘭向趙無極提出離婚，次年與一位法國藝術(shù)家結(jié)婚。痛苦不堪的趙無極在此后的一整年時(shí)間，幾乎沒有動(dòng)過畫筆，只能去各處旅游。旅居紐約時(shí)，寄住在弟弟趙無違家中，另一方面認(rèn)識(shí)了庫茲畫廊主塞繆爾·庫茲，并打開了美國畫廊的人脈通道。

狂草時(shí)期

1959 年初，離開紐約的趙無極，與藝術(shù)家友人共游夏威夷、日本。他最后獨(dú)自來到香港，邂逅了邵氏電影做演員的陳美琴。陳美琴因?yàn)榧易寰癫∈罚钜膊蝗缫?，兩個(gè)同樣不如意的人迅速墜入愛河。就這樣，陳美琴隨趙無極去往去巴黎成為了第二任妻子。大起大落的個(gè)人感情豐富了趙無極的精神世界，使他的繪畫風(fēng)格產(chǎn)生蛻變。

趙無極 《01.04.63》1963

如漩渦般的情感觸使他挑戰(zhàn)探索尺幅更大、畫面更為壯闊的作品，濃厚的東方藝術(shù)的內(nèi)涵通過西方抽象的形象表現(xiàn)出來，最后轉(zhuǎn)化為他個(gè)人的獨(dú)特的語言，這一時(shí)期的趙無極作品被稱為狂草期。作品中的筆觸和感情是和狂草一樣劇烈的，是趙無極對(duì)中國書法線條美的感悟。

趙無極 《13.05.75 -18.11.77》1975-1977

藝術(shù)創(chuàng)作上趙無極日漸成熟，但婚姻之路趙無極走的并不順暢。1968 年起，陳美琪的精神再度惡化愈發(fā)嚴(yán)重，1972年服毒自盡。趙無極深受打擊，進(jìn)入第二次人生最大消沉。這一變化反映在作品，趙無極72年后的作品雖然持續(xù)一段的消沉，但也變得更不拘于表現(xiàn)的形式感，寫意式的筆觸越發(fā)恣意。

中晚年

趙無極與弗朗索瓦茲·馬爾凱

1977年，已經(jīng)50多歲的趙無極與第三任妻子弗朗索瓦茲·馬爾凱結(jié)婚，當(dāng)時(shí)她剛通過了競(jìng)爭(zhēng)激烈的巴黎博物館館長資格測(cè)試。另一方面，弗朗索瓦茲·馬爾凱又是優(yōu)秀的藝術(shù)策展人，她對(duì)他來說更像一個(gè)經(jīng)紀(jì)人。

70 年代末，受著名建筑師貝聿銘邀請(qǐng)，趙無極回國為香山飯店無償創(chuàng)作兩幅水墨作品。回鄉(xiāng)使曾經(jīng)強(qiáng)烈的鄉(xiāng)愁引發(fā)的情感皺褶也逐漸撫平，這一時(shí)期趙無極在中國積極參加了多樣活動(dòng)，包含政治、教育、旅游。其時(shí)有段小插曲，香山飯店揭幕當(dāng)天，一位軍人退役的飯店經(jīng)理對(duì)貝聿銘說，“趙無極這樣的畫，我也能畫...”

抽象繪畫模仿說起來很容易，其實(shí)當(dāng)手握著筆去畫的時(shí)候有點(diǎn)難，畫出來能傳導(dǎo)情感很難，而沒有起步點(diǎn)的原創(chuàng)則更難。另外，抽象繪畫間接來源于南宋梁瘋子梁楷，所以抽象本就該帶有著中國出世思想，而草書就是抽象中最直觀的例子。打個(gè)不到位的比方，抽象繪畫創(chuàng)作好比拿開《草書字典》，去嘗試去創(chuàng)造一種新的草書字體，字形的美感、情感的傳遞、氣韻和意境的到位，談何容易。

趙無極 《16.12.2001》2001

趙無極的最近之作，簡單明白，在那兒，所有活過的夢(mèng)都突然一一沒入不可見之中，無可避免地，他走向空靈?！麑W(xué)者程抱一，1981年

如果說他狂草時(shí)期的作品是充滿力量的愛恨情愁，那 80 年代后的作品就是看透炎涼的淡然。每個(gè)人的人生都是一步一個(gè)腳印，過了不惑、知天命、耳順之年，趙無極閱盡世事無常的人生百態(tài)，畫面漸漸轉(zhuǎn)變成泰若自如、抒情的悠揚(yáng)，呈現(xiàn)另一番生命的動(dòng)人風(fēng)采。

趙無極《05.09.2003》 2003

從2002年10月下旬趙無極的作品，又從常見冷調(diào)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榕{(diào)，色彩更加如夢(mèng)似幻，粉嫩地甚至趨于甜膩，但是作品滿載著對(duì)生命奧妙與世間造化的感嘆，這點(diǎn)就像晚年的雷諾阿、馬蒂斯在身體條件越是惡劣，越是頑強(qiáng)，作品越是充滿希望。

縱論

趙無極在法國生活了半個(gè)世紀(jì)，他的抽象繪畫受西方影響，但保留了鮮明的東方氣質(zhì)。而且他在西方世界的影響力，鮮有華人可以做到，美國學(xué)者 H·H·阿納森編著的《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》中，共記錄了800多位世界知名的藝術(shù)家，趙無極是唯一一位華人藝術(shù)家。

令人敬畏的是趙無極的一生年他都對(duì)世界充滿了好奇，不畏懼時(shí)代的洪流，不拒絕改變，不停止對(duì)藝術(shù)的探索。他視藝術(shù)為生命，一生幾乎沒有停下手中的畫筆，90多歲時(shí)仍筆耕不輟，如他所說：“我不怕老去，也不怕死亡，只要我還能拿畫筆、涂顏料，我就一無所懼，我只希望能有足夠的時(shí)間完成手上的畫，要比上一幅更大膽、更自由?！?/p>